淺談現代陶瓷裝飾藝術的發展趨勢

摘要 隨著時代的變遷和社會的不斷發展進步，人們更需要有感情的作品來協調工業化的單一社會生活。隨著人們文化水平的提高，購買具有個性化的陶瓷器具來使用或裝飾已成為一種時尚。為了滿足人們日益提高的審美能力和要求，現代陶瓷的裝飾藝術也在悄然地發生著變化。

關鍵詞 傳統陶瓷，現代陶瓷，裝飾藝術

1引 言

所謂陶瓷裝飾，是根據裝飾美的一般規律和表現形式，在限定的陶瓷器物上，將客觀世界的真實感受上升到理性認識來進行藝術的再創造。運用裝飾規律和美的法則組織、安排陶瓷從器型到畫面的關系組合，從而構建起一個新的視覺世界。現代陶瓷裝飾藝術更加強調作品對人的精神和心理產生的作用，同時藝術家用自己的設計理念，將更多新的內涵融入到陶瓷裝飾藝術作品之中。陶瓷裝飾藝術形成了獨特的陶瓷文化。

現代陶瓷裝飾悄然發生著變化，并不意味傳統陶瓷裝飾的材料和技法不復存在。現代陶瓷裝飾不是使用現代材質、技術去燒造一個歷史曾經有過的形式，也不是去抄襲和拼湊一些傳統的藝術符號，而是要把握住長期生活在傳統之中的人們的審美情趣，創造出有時代氣息、新穎獨特又不乏文化內涵的藝術作品。所以說現代陶瓷裝飾是以傳統陶瓷裝飾為基礎，不同的是在陶瓷器皿的造型、裝飾形式及材質的綜合運用上有了創造性的變化。以下就從三個顯著變化談起。

2器皿的造型

器皿的造型能表現時代的一般精神，反映社會物質文化生活的一般面貌。

通過陶瓷這種材質的特殊性，將造型裝飾烘托出一種氣氛、一種情趣，給人一定的藝術美感和享受。

隨著工業化進程的加快、設計文化的日趨深入，陶瓷裝飾造型設計已不單純是物質形態的表象，而應該是涵蓋了功能性、經濟性、審美性的一些內容和含義。現代的陶瓷藝術家將主要注意力放在形態的形式追求上，沒有拘泥于傳統設計中對稱等一些規律法則，也沒有沉湎于華麗的表面裝飾，沒有局限于泥性與燒成制約的框架中，而是大膽地表達出自己對傳統造型中的呆板、停滯、僵硬和缺乏情感風格的厭倦。另外，在大力提倡人類社會與自然環境和諧的前提下，現代陶瓷裝飾在造型上也充分注重人與自然環境的和諧美。人們選擇一件陶瓷裝飾器皿，不僅是為了滿足物質的要求，更重要的是體現一次完整的審美過程，通過這一過程獲得精神的愉悅和滿足。所以，在人們的消費呈現多元化的今天，陶瓷裝飾中的造型設計也將日新月異，以適應時代發展的潮流。

3陶瓷裝飾的形式

現代陶瓷裝飾的形式多種多樣，最主要的形式有：陶瓷繪畫、陶瓷肌理、藝術釉等。

3.1陶瓷繪畫

陶瓷繪畫的發展不是孤立存在的，在其本身規律發展的同時不斷從姐妹藝術中借鑒，也就是說，現代陶瓷裝飾藝術的發展是一個廣泛吸納、厚積薄發的過程。從現代陶瓷裝飾的作品中我們可以看到青銅器的厚重與威嚴、漆器的樸質與單純、織繡的華美與富貴、染頡的隨意與神奇、玉器的細膩與溫柔、金銀器的繁縟與高貴，可謂海納百川。

傳統陶瓷繪畫的風格特點也在很大程度上受到了中國畫的影響，所以無論是寫意還是工筆都能獲得很好的效果。而現代社會發展之快，人們已經很少使用毛筆寫字、畫畫，這也影響了陶瓷繪畫的發展。人們的審美角度和水平發生了改變，與此同時，陶瓷藝術家們利用傳統陶瓷顏料的手段和方法也有了更廣泛的范圍和更多嘗試。如李林洪的山水瓷板畫系列、戚培才的手指畫、張文冰的新彩花卉裝飾等（見圖1），都使我們有耳目一新的感覺。另外，傳統陶瓷裝飾中的多子多福、一蟲一道、群仙祝壽、連生貴子等題材逐漸減少，因為它們與現代人的思想理念和認識范圍已產生了矛盾，與現代時尚的家具設計產生了沖突。鑒于這種現象，逐漸出現了單一的幾何圖案、卡通形象、抽象花卉、人物、動物、建筑等現代陶瓷裝飾圖案。這些圖案具有很強的時代感，雖然這些題材在傳統的陶瓷裝飾中也出現過，但兩者之間在表達的形式、色彩構圖方面都有很大的區別，這也許是人的審美情趣不同于以往的緣故。

3.2 陶瓷肌理

肌理作為陶瓷的藝術術語，指物體表面訴諸視覺或觸覺的組織構造。一般指陶瓷作品采用一定的物質材料、制作手法和燒成階段所造成的表面肌理組織，它是材料、制作、火煉等因素的綜合表現。現代陶瓷裝飾中的肌理表現注重視覺感受對于器皿表面的質地的作用，同時對器皿本身來講也可以增加它的立體空間感。

肌理的出現一般有兩種情況：一種是在創作過程中偶然出現的，我們通常稱作偶然形態，另一種是我們借助某種工具或力量在胎體表面隨意刻劃，試圖尋找肌理的獨特效果。通常后者往往呆板，而前者會出現超越想象的魅力。當我們欣賞一件作品時首先是心理有感應，進而產生想觸摸的愿望。從這兩方面來看，陶瓷裝飾中的肌理的運用帶給人的愉悅是兩方面的，既可以滿足人們視覺上的審美要求，同時又滿足生理上對自然物質的親近感。肌理的運用可以讓人們在欣賞同一件作品時享受兩種及多種的藝術美感。比如一件圓柱型花瓶，如果它表面是平整的，會給人一種明快舒暢的感受，插上花束也會很協調；如果采用平行排列的泥條盤筑紋理，那么就會給人一種粗獷的樸實感，這種感覺會跟花束產生強烈的對比感。再如，現代陶瓷藝術家們在創作時充分考慮到肌理與光的關系，如果陳設時在作品上方放一盞射燈，那么肌理的效果可以說達到了完美。

陶瓷肌理有著極寬的表現領域和豐富的潛能，它可以華麗也可以淡雅，可以凝重質樸也可以晶瑩璀璨，它所產生的藝術效果可以是臻廣大也可以是盡精微。但盡管它們如此豐富，其內在品格和潛能仍未受到重視和開發，新的環境、新的觀念、新的要求，迫使我們對傳統的老觀念提出反思，相信它必將在構造陶瓷裝飾藝術的創造中顯示出強大的生命力。

3.3 藝術釉的運用

由于科學技術的發展，現代陶瓷裝飾在釉色這方面來講種類更為繁多，出現了各種顏色釉、結晶釉、無光釉、流動釉、碎紋釉等。現代陶瓷釉色的裝飾不僅僅局限在一種釉的運用上，可以充分掌握各種釉的特性來達到一種意想不到的效果。另外，在色彩的把握和處理上也充分考慮到色彩的協調、面積的對比等，使作品更富有時代氣息，滿足人們的要求（如圖2所示）。

4材質的綜合運用

相對于傳統陶瓷裝飾而言，現代陶瓷裝飾在總體上更體現出現代開闊思維方式和綜合運用各種材質的表達方式，這種運用打破了以往單一使用瓷泥材質的工藝，而是在原有的陶瓷表現基礎上，擴展到陶瓷與木材、不銹鋼、玻璃、塑料等材料的綜合運用，這樣就使陶瓷裝飾材料的使用由一種增加到兩種甚至更多。由于材料的不同，那么它們在質感、肌理等方面就會產生不同的視覺效果和感染。材料的綜合運用在發揮陶瓷特性的基礎上又同時彌補了這種特性所帶來的一些限制，達到了形式與內容的完美結合。我們在欣賞一件作品時，除了留意它蘊藏的精神內涵和表達語言外，還會為某種特定的材料本身所擁有的美感而激動不已。綜合材料的運用使現代陶瓷裝飾藝術進入一個無比廣闊的領域，但利用各種材料的同時要注意主次關系，對陶瓷設計來講，瓷泥的成分占的比例要大一些。另外，還要充分保留材料的個性，探索材料本身的規律，掌握其性能差距，使材質的運用與陶瓷本身的結合達到完美。圖3即為多種材質綜合運用的陶瓷工藝品。

5結 語

現代陶瓷裝飾藝術應該不單單是悅目的形與色以及生活的點綴，更應該是對生命意義的愿望表達，刺激人們在工作和生活中作出更大的努力。所以，現代陶瓷裝飾藝術應該繼承傳統裝飾的精華，吸收西方現代文化的影響，同時又要扎根于我們民族文化的土壤中，使其以清新而粗獷的氣息引人關注，充分體現出自由個性和材質的自然屬性。

參考文獻

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