劉夢葦：中國新詩形式運動的總先鋒

1923年到1926年新月詩派活動的前期，中國新格律詩的建立，從理論的倡導到形式的實踐，與劉夢葦有著密切的關系。沈從文在《對新文學有貢獻的湖南人》一文中說：“新文學運動詩歌部門，在民國十四五年可說是新月社詩派的前期。就中有個作者，以文字排比、格律謹嚴見稱，名劉夢葦的湖南人。”

劉夢葦，原名劉國鈞，1900年5月出生于湖南省安鄉縣縣城。上世紀20年代初，他在湖南省省立一師讀書時，酷愛文學藝術，受“五四”新文化運動影響，參加了該校師生組織的文學研究會，曾在湖南《大公報》副刊“文學周報”上發表過新詩。1923年夏，曾在南京組織“飛鳥社”，創辦《飛鳥》季刊，并在該刊的第一卷第一期發表了短篇小說《詩人底悲哀》。是年5月，他在《創造》季刊上發表了成名作《吻的三部曲》，尤為青年讀者的喜愛。

1925年，劉夢葦在南京結識了另一位現代格律詩派重要詩人的湖南人朱湘，兩人一見如故，成為摯友。不久，他們同到北京，致力于中國新詩的創作與研究。

1926年，是劉夢葦實踐自己的詩的變革主張，創作新格律詩的高峰時期。半年內，他先后發表了《萬牲園底春》、《我所需要的不是愛情》、《生辰哀歌》等百余首詩，在分行、音節、押韻等形式上進行了探索，引起了著名詩人聞一多、蹇先艾、徐志摩等人的關注，并以他為中心經常討論新詩發展的道路，很自然地形成了當時詩歌創作中的一個流派——新格律詩派。

當時，劉夢葦在北京適存中學任教，處在貧病交加之中的他，為什么會不遺余力地從事“新詩形式”方面的研究呢？詩人楊里昂在《湖南日報》（1987年4月18日）發表的《“新詩形式運動的總先鋒”劉夢葦》一文中，扼要地回答了這個問題。他說：“白話詩經過‘五四’前后的狂飆階段，由于形式上還不找到理想的途徑，一時呈低落態勢。劉夢葦試圖打破這種局面，在新詩形式上作一番探索，他接連寫了《寶劍之悲歌》等詩作，在分行、音節、押韻等方面力求規范化。朱湘看了他的這些詩，極表稱贊，并告訴聞一多，引起了聞一多對新詩形式的注意。聞一多下了一番功夫研究，寫成了《詩的格律》這篇著名論文在《晨報·詩鐫》發表，提出了建立新格律詩的主張和‘三美’（音樂美、建筑美、繪畫美）標準。這些意見被視為新月派詩人的共同綱領，而劉夢葦則是這個主張的最早提倡者和實踐者之一。

創建新格律詩，劉夢葦不僅從理論上大力提倡，而且從創作上加以實踐，努力使用全詩形體裝飾，詩行均齊，詩藻鮮麗，韻律鏗鏘。1926年4月，他發表在北京《晨報·詩鐫》上的示范之作《萬牲園底春》，就體現出了音樂的美，繪畫的美，建筑的美。如“碧綠的春水如青蛇條條／蜿蜒地溜過了大橋小橋／被多情的春風狂吻之后／微波有如美女們底嬌笑／美麗的小鳥鼓舞著歡東／在陽光流金里對春頌歌／說它們底音波比情人底戀曲更動聽／你可相信我……《萬牲園的春》這首詩雖說格律嚴謹，排比工整，但也體現了形式服從內容、富于變化的特點。

在創建新格律詩的活動中，劉夢葦著重致力于詩的“建筑美”，寫了像豆腐干似的《我們底新歌》，也寫了《無題》之類的“鐵道式”的詩。此外，還仿照舊體詩中的絕句寫過四行詩，寫過錯落安排的詩（在以后的年代被稱作“樓梯式”）。劉夢葦的歷史功績融匯在后來他對于新月詩派（前期）的評價里面。

“格律是文字對于思感與感情控制，是詩的防止散文化的蕪雜與松散的一種羈勒”。“新月詩派對于格律詩的提倡和實踐，在一定程度上挽救了新詩過于放縱、過于歐化、過于散文化的危機，提高了新詩的藝術水平，有益于新詩的民族化。新詩不可過于自由，要嚴謹精煉，要適當注意詩行的整齊，節奏的鮮明，韻律和諧，詞藻的推敲，這就是新月詩派所提供的可貴經驗。”

劉夢葦在新詩舞臺上雖然活動時間不長，但他對新詩的創作觀點卻長久地被詩壇所重視。他去世后，朱湘、蹇先艾、沈從文等接連發表紀念他的文章，肯定他在新詩形式運動中不可埋沒的功績，稱頌他是“新詩形式運動的總先鋒”

（何 俊 李世俊）