青山碧水復原歷史悲劇

向大家問好，我是個舞盲，對于舞蹈基本常識都不大懂，說舞盲一點不夸張。昨天晚上看《長恨歌》，不是以專家的眼光去審視，而純粹只是用一個觀眾的眼光去欣賞的?！堕L恨歌》是一首敘事長詩，在我們國家是普及率最高的一首古典長詩，有中學文化的人都不陌生，也應該是最感動人、最震撼人心的一部長詩。這是打破了階級界限的一首愛情長詩。內容是中國封建統治者皇帝和他的妃子的愛情故事，可是被感動的卻是哪怕只有初中文化的農民和工人乃至文盲。這種愛情的力量跨越了統治者和被統治者的界限，流傳一千多年，永久不衰，一直到我們華清池今天又把它演繹成舞劇，而且是富于獨創精神的實景劇，被南方北方各種年齡和知識結構的人樂于欣賞，可見一部長詩的生命力。

昨天晚上我看的時候，盡管這種實景劇讓人看不清演員的面部表情，卻似乎完全可以不在乎，作為一個觀眾的真實感覺，竟然被距離我太遠的皇帝的愛情悲劇，直到一千多年后的今天，仍然沖擊著我的心靈。對于一個作家來講，關于創作的內蘊，賦予了極大的啟示。

李隆基和他的夫人，這段愛情悲劇舞臺的創作，在我昨晚觀賞時的總體感覺就是情景交融、蕩氣回腸。尤其是情景交融。因為蕩氣回腸的感覺，過去讀唐詩的時候就發生過，純粹是這個被白居易無與倫比的詩句所宣染的真實的愛情悲劇的魅力。而在這里發生的情景交融的感覺是在任何其它地方都找不到的，但是昨天晚上找到了。我只說一個細節，在東邊那個大山和西邊那個小山的山谷，舞劇開始時是一個半圓的月亮，最后是一個滿圓的月亮，這個真山真谷的場景給人無限的心靈沖擊。在無論怎樣逼真的現代化舞臺上是找不到也產生不了這種感覺的。我對策劃者張小可先生說，有利就有弊，你要營造這種真實的自然氣象的魅力，必然拉開距離讓人看不到演員的臉上表情，所以說有利有弊。但是在這兒，作為我這個觀眾，更關注的是在真實的自然氣象里，愛情悲劇發生地的這種真實感覺，就不計較看不清演員臉上的表情了。這種情景交融的感覺是室外真實環境演出中的一種獨特藝術享受，是富于創造性的舞劇，一個富于開創性的先例。

再，我看了這個依《長恨歌》敘事詩改成的實景舞劇，還有一個強烈的感覺，就是如詩如畫，猶如仙境，沉醉其中。這里是這個發生在一千多年前的真實故事的具體地點，一千多年前的這種歷史悲劇到一千多年后的實景舞劇，本身就彌漫著太過久遠的歷史時空的一種神秘感。這種神秘感使人產生種種想象，當年的唐明皇和楊貴妃在這驪山涌出的溫湯里，怎樣極盡他們最美好的愛情表述；一直到馬嵬坡要殺死楊貴妃……我仍然充滿神奇的想象，包括神秘感。

這個實景舞劇創造的藝術氛圍，以及舞劇的編舞，滿足了作為一個觀眾觀賞這部舞劇的心理期待，就是某種神秘感的心理期待大獲滿足。除了別出心裁的編劇和精彩的演出之外，現代化的技術手段也達到很好的效果，聲、光、電，包括水下的很多設施，都促成了這個舞劇如詩如畫的氛圍的營造。結尾的神話用的技術手段，我作為一個外行，感覺到效果很美、很新穎，是敘事詩最后的寄托成為生動的具象，有很好的藝術效應。

昨天我去看了唐太宗、李隆基洗浴的池子，一千多年前的遺跡，是歷史的一種復原。想到一千多年前皇帝和他的妃子曾經在這兒多么開心多么忘情，留給今天任何一個觀眾的，卻是歷史的冷寂，實景舞劇《長恨歌》把曾經的驪山激活了。

祝這個實景舞劇成功。

責任編輯 姚逸仙