金炫澈：期望動漫與中國文化完美結合

金社長，原名金炫澈，現任北京東方嘉納國際動漫技術有限公司副社長及技術總監及制作總負責人。東方嘉納公司是一家中外合資的動漫企業，金社長是合資企業之一韓國Cornetstone公司的代表理事。金社長常說：“既然自己選擇了動漫這條路，那么不管是工作還是生活都得為選擇的路去安排”。憑借對動漫的執著和熱情，金社長2007年底欣然來到中國，在短短不足一年的時間內，他便對中國動漫產業現狀有了深入的了解。對比中韓動漫，金社長更有著切身的感悟。

《中關村》：您是怎么跟動漫結緣的？

金社長：說起和動漫的緣分，首先得從兒時看的漫畫開始。童年的漫畫記憶，有鐵臂阿童木以及韓國的英雄人物等。

到目前為止，看了非常多的動漫作品，我覺得很多作品都值得為大家推薦。比如《湯姆和杰瑞》，它的整個內容沒有包含太多教育方面的內容，卻能給很多人帶來快樂的心情，動畫片里的那種奇思妙想征服了很多人?！稖泛徒苋稹肥俏以?4年前看到的，至今這個片子依舊在播。就算現在看來，人物和故事依舊很搞笑、很精彩。

還有一部三維動畫電影《料理鼠王》很有意思，我認為影片故事非常新穎，影片以法國為背景，其中起伏跌宕的情節和完美的結局是它最大的特點。而且影片最大的魅力在于，制作團隊為了熟悉料理方面的知識，專門請來法國知名廚師，在制作期間，制作團隊和廚師沒日沒夜地待在一塊兒，一起學習和體會真正的廚藝。

《中關村》：為什么會選擇到中國來做動漫？

金社長：我身為韓國Cornetstone公司的代表，2007年第一次來到中國，最主要是為了和中國代表洽談合作組建北京東方嘉納國際動漫技術有限公司。

9月份合資公司成立，發展到現在，應該說公司的制作模式和教育體系已經結合得非常緊密。公司成立之初，并沒想辦一所學校，而只是為了能夠制作更好的動畫片。但在制作的過程中，我們發現需要越來越多的人才，同時，我們意識到中國有充足的人力資源。所以，我們希望通過一種培訓來培養一些人才為我們自己所用。

除此之外，隨著人力資源培訓體系的擴大，我們還會經常和別的公司進行一些外包項目合作等，同時我們還為一些公司提供人力、項目等各方面資源。

中國只是我們計劃的一個中轉站，我們希望利用中國豐富的人力資源，培養起強大的技術團隊，等公司強大之后，再面向整個世界。之所以選擇在中國，是因為現在全世界的目光都轉移到了中國市場，中國市場非常廣闊。另外，雖然我是韓國人，但我非常喜歡中國的文化，我非常希望把中國那種獨特的文化與動漫結合起來，面向市場范圍發展。

《中關村》：接觸中國動漫之后，您覺得中韓在動漫產業方面的差異是什么？

金社長：首先是創造性的差異。最主要的問題在于中國沒有把創意這個概念放到全世界的范圍之內，動漫作品僅

限于如何表現中國特色文化，而沒有考慮能否被世界接受。

另外，中國市場方面也有很多弊端，主要表現在市場氛圍上。比如說，韓國市場非常自由，你可以發揮自己的想象去做自己想做的任何作品。我個人認為，中國在這方面非常局限，例如很多東西做出來以后，我們如果沒能獲得政府批準，還不能去播放，這點我覺得非常不便，這阻礙了我們想像力的發揮。

現在韓國經常會接受歐美那邊的外包項目來做，在韓國已經形成這樣一種氛圍，做出來的東西能被歐美接受，能面向世界，而中國最大的不足就在這方面。

奧運會剛剛結束，現在正是一個非常好的起點，大量的歐美廠商愿意入駐到中國，或者給中國的制作團隊一些外包項目，讓中國動漫慢慢發展起來，讓中國眼光更開闊一些。這樣的話，市場范圍會變成一個比較自由的形態，不過這需要一定的時間。

《中關村》：相比日本、歐美等國家，韓國動漫的核心競爭力在哪？

金社長：首先比較日韓。日本這個國家的人們本身就很喜歡動漫，不管男女老少，都會花錢去買動畫片或漫畫書看，一旦這種需求提高了，很多人就會去創作更多的動漫。另外，日本在內容方面比較豐富，在表現形式上也比較靈活。

以前韓國是經常接受日本動漫項目外包的國家，但在接受外包項目的過程中，韓國政府發現很嚴重的問題出現了，如果再繼續接受外包的話，韓國的動漫產業很可能生存不下去，只能淪落。所以開始大量地支持原創，這種支持在三維領域顯現出來了。

之后，韓國和歐洲國家往來，開始就原創作品和歐洲合作，代表性作品就是《小企鵝的故事（proro）》。這個作品制作出來后被法國的電視臺看中了所以買下了它的播放權，在法國播放以后轟動了法國當地的兒童，非常成功。在當時的合作中我們發現，韓國和歐洲的興趣是一樣的，都主張做教育性質的動畫片，現在在韓國的動畫片市場都是傾向于這種教育式的動畫片。

雖然我們韓國Cornetstone公司也和美國方面有合作過幾個作品，不過在合作中我們發現，在創作方面，美國與韓國有點格格不入的差異，不過只要在創作力方面進行改造的話，合作還是完全沒有問題的。而且在技術人員方面，不管創作人員是什么樣子，概念是什么樣子，韓國人的技術不會輸給任何人。現在美國好萊塢把很多外包項目交給我們做，韓國很多技術人員已經在美國大公司進行技術制作，或者定期和美國方面來往，甚至直接定居在那，美國現在和韓國在動漫合作方面非常密切。

《中關村》：韓國動漫在國際上已經有相當聲譽了，政府在促進動漫產業發展發揮了什么樣的作用？

金社長：韓國從2000年開始大力扶持動漫產業。從投資到制作，韓國政府都會進行全方位的支持，比如說制作一個項目，首先政府會直接把資金投入給動漫企業，讓他們去制作。而且現在只要韓國公司能做出原創動畫，韓國政府會擔當起中介人的作用，直接跟日本、歐美或者亞洲其他國家進行中介聯系，向他們介紹我們國家哪個公司已經做出來哪些產品，希望你們能先看下，然后把它買過去。

《中關村》：您覺得現今中國動漫產業發展面臨著一些什么樣的問題？

金社長：我發現，中國電視臺買下動畫片的價格有很大問題，這在國外是完全想象不到的價格。比如制作一部動畫片每集是10萬元的制作費，26集就是260萬，在國外我們每集最起碼要賣出5萬元，也就是說至少一半的價格。而在中國一半的價格相對于電視臺來說是一個很高的價格，很多電視臺提供給我們的都是極低的價格，甚至還不到成本的十分之一。在創作方面，很多公司其實很希望做出自己的原創作品，但因為做原創的成本高回報又少，所以都望而卻步。

韓國政府最主要是很支持原創作品，而中國政府在這方面的支持力度是很不夠的。我了解到，中國政府的支持力度是，買一塊地，在那里建很多很多建筑物，讓企業入駐的時候能夠便宜些，我們只看到這一步。而我們真正需要政府投入的不是這一方面，而是從原創開始到賣到世界去，如同韓國政府一樣非常支持，并支持到底。

中國動漫要想達到很高的水平面向世界，政府支持的力度應該非常大。不光是買一塊地到那里住下，取個名字叫動漫基地就行，我們需要的是大力支持原創。

我還發現，很多動漫公司覺得彼此間是競爭對手，不會去聯系。我們動漫企業為了得到政府的支持，應該經常和其他的動漫公司聯系，希望我們聯合起來，讓政府看到我們的龐大性和擴張性，呼吁政府投入。

《中關村》：如要要使中國動漫產業向前發展，您有什么具體的建議？

金社長：來到中國后，我們主動去找很多中國比較有實力的動漫公司交流，在和那些動漫公司老板的談話中，他們也發現中國很多的弊端。我們共同的想法是，希望中國政府官員能加入到動漫產業當中，或者和韓國等國家優秀的動漫產業人員進行面談，并且和一些動漫公司坐在一起談談動漫在中國今后如何發展，但不希望這只是一種形式上的談論，而希望是比較有意義的實質性的談論。

我們動漫企業非常希望能跟政府相關部門經常聯系和交流，希望政府方面能有一些相關的政策。做一個原創項目需要的時間是非常長的，這么長的時間如何去計劃，如何去安排，如何去整理，希望政府能給個好的政策。另外，如果在時間和資金方面沒有支持，很少有公司能夠堅持到最后完成。