硯邊記

遆高亮 1962年9月生于陜西華陰。大學法律專業學歷。中國書法家協會第四屆評審委員會委員和第五屆行書專業委員會委員，全國公安文聯委員，陜西省公安文聯副主席兼秘書長。著作有《華山三友書法作品集》、《華山三友師生書法作品集》。

我讀王松山水畫新作

在當今藝壇異彩紛呈的狀況下，“炒作”與“忽悠”充斥和占居了幾乎所有媒體，無論你愿意不愿意，那些所謂“名家”、“大家”總要例展式地登場子亮相。也許是“超女”一夜成名的誘惑，也許是官本位在這一領域的承襲，總之，“炒作”和“帽子”成了一些自詡為“藝術家”必馭的雙掛馬車。而生在商山、長在商山、描畫商山的王松先生，卻以山里人特有的實實在在、不事張揚的品格，默默無聞地獨居斗室，勤苦地研習中國山水畫，靜靜釋放著自己的藝術才華，飽蘸濃墨揮灑著他對商山的至情大愛！不久前，有幸品讀到他近一年來創作的山水畫新作，在那云煙四起的筆墨語境中，或枯焦、或渴淡、或積宿、或漬潤，給人以山間草露之潤、魚蟲戲水之樂、曠谷潺溪之悠、崇山長嵐之逸、孤山幽居之靜，超然若仙的感受。

他是我蝸居長安所認知的藝友中的一個特例。與王松之交可謂平淡如水、誠實若摯。因了對藝術和人生較一致地觀點，相聚了話就多，我極贊成他對于中國山水畫的寫意精神的見解，強調的關鍵詞是：氣韻、情致、印象、心境，不是具體畫面上的經營與刻意求工，而極其重視其內涵的活潑生機與內蘊的精神高致。他在畫中題句：“放筆縱橫意無礙，狂塗亂抹寫秋山。”“近年來習黃賓虹山水者眾，得其神韻者寡。余研習賓翁亦有時日，至今仍未能進其奧堂。此幅略具其意，然物象稍顯僵硬，墨色還欠滋潤，看來生機勃勃、渾厚華滋，非依樣畫葫蘆能得矣。”這些極為自然的話里既有狂狷藝徒的向往，也有虛懷敬藝的修為，家鄉那山那水那事那情，由他的畫筆演成了生動的故事，那是兒時伙伴們嬉戲的柴院，還是村姑與少郎的竊竊私語，或是老翁月下敘說的仙境。在一幅陜北寫生圖上，塬頭是一抹夕陽，高原的桔紅與濃墨交相渾映，血氣一脈、大氣若虹。題曰：“陜北之美在于蒼茫，細讀之味無窮矣。憶寫昔日寫生印象，放筆直寫，不記工拙，盡興為快。”把作者貌似嫻淡，實則火熱的生活情懷和藝術感覺都淋漓盡致地渾灑而來，我深深為之感染和激奮！

王松先生是以畫名世的，而讀書、攝影、書法、作文亦多有妙品。前年某日在一畫友新居聚飲，興之所至，一手把盃，一手執筆，酒酣筆暢，即興作《山居秋暝圖》，日后酒醒，自感有神來意趣。每想起那幕美景良霄、把酒論道，揮寫胸臆，其樂融融的場面，我都會情不自禁地笑。在我們每個人的心中可能都會有“玩”的印記，當你把生命和一門藝術緊密地系在一塊的時候，生命就是藝術，藝術也是生命，那才是真正意義上的“藝術人生”。而王松能以輕松愉悅的心態、崇德敬藝的品質和持之以恒的追求去面對，“玩”出了品位、“玩”出了高尚。我再一次品讀這些畫作時，又萌發了去他家鄉商山賞春的想法，他雖沒有這個主張，但畫中的美景卻不停地向我招手！在沒有征求他同意的情況下，我還得十分正式地向他致敬！

嫽人鄧宇春

鄧宇春八尺漢子，腰粗體壯、聲音宏亮。本是古都咸陽的一名刑警，如今卻是聞名遐爾的文化名人。咸陽是秦始皇看好的地方，文史深博而久遠。鄧宇春雖和同名超女李宇春姓氏性別年齡上不同，但都是“文藝工作者”。因祖上出了一位長安名伶，幼年就苦學戲劇，以期接班。終因少年瘋長，個頭偏高，雖嗓子渾厚高亢，扮相偉岸堂正，卻苦于無一高挑女子與其配戲，遑遑之間，終未在演藝界浪得名聲，至今說起來也是一樁憾事。但他必竟有“童子功”，陜中書畫界活動便常被請了去，主持各類開幕式、討論會上開頭炮、歡慶宴上助興唱，純正高吭的秦聲秦韻，以及熱情洋溢中冷不丁加一首即興的打油詩，往往會把場面煽火熱。偶露才華還則罷了，鄧宇春卻樂此不疲，活動前中后期都參與其中，既是活動的組織者，也是搬桌子掛字畫的義工。家中投資數千萬建設的綜合性醫院似乎與他無關，說走便走了，差費卻不能少，夫人何院長也奈何不得，久而久之，也說人家忙的是正事是大事。他被公推為咸陽市書法家協會主席后，更是忙得屁股不粘家。常此以往，便在文友中落了個光榮稱號——嫽人！

熱心誠懇的鄧宇春對書法的學習和研究絕不同他唱戲，當個票友圖個熱鬧，而是扎實認真和勤奮刻苦地學習，矢志不移毫不客氣地借鑒古代名家經典作品，恭敬謙虛毫不吝嗇地采納當代高手優秀作品，兼收并蓄、成就斐然。他言行外放而內氣緊斂，貌似粗獷而實則靜安。尤其學書，初習唐楷，繼研行草，歷代法帖名碑和現當代書藝雜交其間。我與他交游十余載，他尊我為師，我尊他為兄，我識其于書法一道深愛有嘉，遂薦以篆隸帛簡習之，廣其沉靜肅穆之氣，斂其肆意草率之風，經他數年楷行之功與之相溶和諧，書風為之大變。2006年底全國公安民警書法大賽時，他參賽的八尺整張作品，以楚簡為本，帛隸助之，融會貫通，清爽大氣，初看為之一震，細讀功性合和，用筆精到、結字合規、墨色豐富、章法和美，加之對紙色形式的孤心獨運，可謂其代表之作，被中國書協副主席聶成文、吳善璋為首的評審委員會一致評定為一等獎。此前他己榮獲公安部“金盾文化工程獎”藝術類三等獎。當市書協主席后，他并沒有功成名就之想，而是更加勤苦地研究古文字學，在甲、金、籀、帛、磚等古代不同載體和風格文字中探求規律，尋找自我門道，收益匪淺。我讀他近來作品所傳達的信息是：心境平和順暢，運筆沉靜穩健，用字規范奇逸，氣息古樸清麗，己有自家獨立氣象。

與宇春交誼是大家非常樂意的事，其中一個十分重要的原因是：他是“簡單”人。我們都在不斷地學習和深造中努力成為有涵養的人，但我們在交友中都不喜歡“城府深”的人，因為像鄧宇春這類“陽光型”老男孩無需設防和深析，何況他的加盟總是帶著歡樂這份見面禮來的，一般人都不好意思拒收，所以他的摯友便很多。他如同一枚“快樂牌”芯片，一旦植入你生活的主版里，你將永遠無法刪除！耿直忠厚、助人為樂的鄧宇春已是半百歲人，主持書協工作就是為書家服務，關愛老先生，體恤周圍人，賑災義寫，扶貧幫困，他認為都是他的義務和責任。他還要當刑警去破案，所在分局以他領軍文化育警，警員素質提升，精神振奮，成了全省公安文化工作示范點。如今名氣大了求字人多，公益事業、孩子上學、調動工作，有求必寫，自謂積德為福、樂善是緣。累則累矣、其樂無窮。

瀟散淡定揮灑自如

劉偉尊稱我為老師，我是暗自竊喜過的。因為當年他到華山要拜師時我知道他光學書法，2004年我調到西安才知道他還能畫山水畫，學的是當代王鏞一路，初看不俗。說到書法，我還可以馬馬虎虎地糊弄他，畫山水我是“貨真價實”的外行，但他卻常常征求我對他畫作的看法，我便硬著頭皮把我讀到或聽到的那點畫論說給他，他總是瞪大兩眼地聽完后對我說一個字的排比句：“對、對、對”。所以，我是暗自竊喜的，哪怕是他在故意調動我的談興！

以我對書畫的淺識來看劉偉的書畫作品，我認為他的悟性高，畫勝書一籌。說書比畫難，畫家朋友會不同意的，君不見書法幾分鐘一張，而畫、特別是山水畫卻要幾天或幾十天才能畫好；說他偏科重畫輕書，劉偉未必同意，君不知他臨二王習王鐸廢紙三千，畫畫用的都是小片或紙頭，高興了隨手涂抹，而且更多地是直接取法當代名家。看來除了性情，還有中國水墨畫所強調的線條質感，書法便是最好的線質訓練源，或許這正是許多朋友贊許他的畫作的原因。忽憶起古往今來優秀的中國畫家誰人不是書法高手？近說劉偉的字，在當代中國畫家中當屬高手。我并不是說字寫好了便能畫好畫，但我要固執的說：要畫好中國畫必須要練好書法！劉偉山水畫中所表現的最為突出的也正是豐富多變、圓潤勁健的線條，這是我對劉偉畫作的笫一點解讀。

僅僅具備良好的線質還不足以畫好山水畫，劉偉的聰慧和善學表現在他對構圖、水墨變化和點線的把握運用之中。這些技術要素的調度是為意境服務的，在劉偉的筆下更顯得灑脫和自由。他的隨意之作往往神氣充足，山渾然雄厚，水潺流婀娜，樹搖曳多姿，極富動感。他所謂精心之作，說實話我不喜歡，因為精心于以寫意為長的中國畫，往往缺少生機。那山的雄渾和峻拔是男人的陽剛，而潺涓的流水正是女子的陰柔，天地間萬物皆有其態，靜為其常，動乃其本。劉偉的性情是豪放而浪漫的，美術的表情達意正合心手，原本無心于職業畫家的生意人，卻在畫作里找到了展現藝朮情采的“抓手”，瀟散淡定，揮灑自如，佳作妙品幾出其間。我曾在午睡醒來時看到劉偉在我書房的肆情新作而激動不己！這是我對劉偉畫作的第二點解讀。

當然，劉偉的真誠和厚道是友人們共賞的，人品和藝品的最密切的關聯也無非是態度。他視書畫為“玩”，是輕松從藝，興趣使然。而無論他如何地放松心態，但筆下卻依然是十分專業的路子，俗話稱之為“雅作”。那空谷的幽靜、山川的風流、遠巒的飄嵐、小溪的歡歌、草木的私語、隱士的曠達，都昭然躍入讀者的眼簾，我們會為他精靈般的畫語所感染，身心為之警悅！我在這個時候時常會閃想“藝德”的偉大，在當下浮華的書畫界，能崇德尚藝，不事喧嘩，職業之余而投情專藝者實可敬之，不為名利纏累而志于藝者則可崇拜也！這是我對劉偉作畫的第三點解讀。

我感念上帝給予我們的情誼，在劉偉山水畫作出版之際，以兄長的名義寫一些頌詞，是說給劉偉的，也是給眾多朋友的介紹信，他在藝朮界沒有職務和頭銜，就權當是我替他發的一張名片吧。

要挺就挺侯廷峰

侯廷峰生長在革命老區陜北榆林的一個小縣城里，那兒和內蒙古隔河相望，風沙和干旱是主要氣候。雖沒什喜人的莊稼，但卻有滿山的牛羊。改革開放那年，冷不丁冒出了遍地的石油和煤炭，老區人從此就喜洋洋地奔小康了。上世紀八十年代大學畢業的侯廷峰，安逸地當了幾年干部，卻不安份地跑到北京學畫畫，把北京畫院、中央美院、中國藝術研究院的國畫進修班、高研班、書法研究生班都上了。2007年暑假，我參加全國公安文聯組織的赴內蒙采風活動，從鄂爾多斯轉入陜北神木縣，聽到朋友介紹他的以上簡歷，想這富的流油的地方，競有如此癡于藝者，遂約見一敘。

滿腮胡茬加黑臉大眼，厚厚的嘴唇嘣出的是濃重的陜北話，那話不巧但透著誠，那笑不雅但露著真，或同是“黑人”一族，便無羈絆地聊開了。他說了上京求學的艱辛經歷、奇聞秩事、師長關愛和同學情誼，其中有我聽過的和沒聽過的事，有認識的和不認識的人。可能出于對我的尊重，他沒有談更多的藝術觀點，但從其中穿插的關于藝術的稍縱即逝的話語中，我明白地認識了一個藝術青年純真的藝術靈魂。愛是人的高級情感，人人都有選擇的權利，仼何一種選擇可能都有名利的果子，只是味道不同而己。就書畫一愛來說，有汲古镕今、繼承創新、流芳千古之愛；有修身養性、放釋懷抱、消遣閑日之愛；有養生延壽、鍛煉身體、表演取樂之愛；也有視藝為利、炒作名氣、謀取錢財之愛；還有神魂顛倒、不食煙火、醉生夢死之愛。而侯廷峰在受到高等工藝美術教育之后，放棄了“升官發財”的許多機會去攻讀書畫研究生，對于一個十分精明而厚道的青年來說，絕非是偶然的心血來潮，我們的交談交往只是鋪墊了一個“有抱負”的感性認識。

先撇開中華文化強大的感召力不說，天分高下首先決定一個人藝術成就的大小，但再好的天分也得有后天的“讀萬卷書，行萬里路”作支撐。在讀到侯廷峰大量書畫作品時，才認知了他對書畫藝術極高的感悟力，我說他是為這門藝術而生的！當然，他的主攻目標是中國花鳥畫，吳昌碩、齊白石、潘天壽的手段和風格都能在他的作品里看到，當代大家的影響也不可避免，足見其所學廣博。他有著陜北漢子的淳樸豪邁之氣，雖不勝酒力，但畫作里卻滲著黃土高坡的厚實與渾穆，酣暢的筆墨中傳輸著勃勃的生機與活力，書法訓練的成果轉化為豐富多變而柔韌強勁的線條。大量寫生所滋養的個性化創作中，妙心在春花中爛漫，激情在秋荷里縱橫。《經過蓮花亦自香》的野逸、《南國印象》的樸茂、《野石生香》的清盈、《晨韻》的潤潔、《秋酣》的淋漓，都通過作者的喜怒哀樂而表現得多姿多彩、妙趣橫生。廷峰作畫的奇思妙構不僅限在少數題材上，百卉皆可為美，墨彩精微而豐華，筆法嫻熟而奇崛，構圖歷險而偉岸。時而野鶴悠游、時而神龍飛舞、時而玉兔驚躍、時而金鳳展翅。才情技巧融為一體，我切實地看到他那清朗明快、大氣若虹、超塵脫俗、氣韻生動的藝術取向。我也注意到寫意花鳥畫的不易，難在死板與活脫、難在絕像與神似、難在平俗與雅逸，侯廷峰深諳其中甘苦。在以心血和汗水滋養的藝術田園里，需要不斷給“她”以陽光、水分和肥料，我想“她”一定會茁茁出眾、婷婷玉立在世界東方。

在侯廷峰新作出版和畫展開幕之際，以一個朋友的情誼寫這些話，不單作為賀信和祝詞，因為他是一個有理想、有抱負、有才華、有實力的青年藝術家，己經為之實施了艱辛的努力。他需要我們的呵護和支持，我們應當為之一“挺”！如果我們不“挺”的話，別人會“力挺”的，到那時候就遲了，別怪我沒叫上你一塊“挺”！