個(gè)性化語言在新聞作品中的運(yùn)用

一篇好的新聞作品，除了具備深刻的主題思想、典型的新聞事實(shí)，還應(yīng)該具備完美的表達(dá)形式，比如：適當(dāng)?shù)捏w裁選擇、結(jié)構(gòu)安排、表現(xiàn)手法等等。其中，新聞?wù)Z言運(yùn)用得如何，對(duì)新聞作品能否產(chǎn)生較強(qiáng)的吸引力和生命力起著重要的影響。無論從表現(xiàn)新聞作者審美創(chuàng)作意圖，還是從新聞作品本身的客觀傳播效果來看，新聞?wù)Z言都必須要有其獨(dú)特的魅力展現(xiàn)。

不少新聞作品常常被一些“老掉牙”的“官腔”所充斥著，有的概念表述模糊化，有的遣詞造句庸俗化，有的行文結(jié)構(gòu)程式化……如是種種，使我們的新聞作品少了些可感性、新鮮性、生動(dòng)性。會(huì)議報(bào)道，無非是“XX強(qiáng)調(diào)、XX指出、XX要求”；工作報(bào)道，無非就是“為了什么什么，所以怎么怎么的”；經(jīng)驗(yàn)報(bào)道，常見的就是“一是什么，二是什么，三是什么”。這樣的新聞?wù)Z言，太公式化、太呆板、太陳舊，很難貼近讀者。讀來枯燥乏味，簡直讓人無法卒讀。

不可否認(rèn)，語言作為新聞作品的主要構(gòu)成要素之一，在反映新聞事實(shí)時(shí)應(yīng)遵循新聞寫作的普遍規(guī)律，如語言表述既要真實(shí)、準(zhǔn)確，又要貼切、簡煉等等，但也不能因此降低對(duì)新聞?wù)Z言個(gè)性化的要求。新聞?wù)Z言只有彰顯不同的個(gè)性色彩，才能使新聞作品千姿百態(tài)，各具特色，不然所有的人物都千人一面，所有的事實(shí)都千篇一律，如此這般，“言之無文，行而不遠(yuǎn)”。

如何恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用個(gè)性化語言能動(dòng)反映新聞事實(shí)，這是個(gè)仁者見仁、智者見智的問題。下面，筆者就淺談一些體會(huì)。

一、多用自己的語言

用事實(shí)說話是新聞寫作的基本要求，但在我們寫作中，有時(shí)較多的融進(jìn)自己獨(dú)特的語言成分，會(huì)事半功倍，起到意想不到的效果，使語言生動(dòng)活潑，給人以新鮮感。常見新聞報(bào)道中有一種通病，照抄文件、照搬材料、照套領(lǐng)導(dǎo)講話，翻來覆去的幾句官話、大話、套話，形成“文件味”、“材料化”、“機(jī)關(guān)腔”。相反，個(gè)性化的語言則會(huì)打動(dòng)讀者。

今年5月19日—21日是全國的哀悼日。21日《安徽日?qǐng)?bào)》頭版頭條標(biāo)題是《真愛涌巴蜀、悲情慟江淮》，導(dǎo)語中首句是“巍巍大別山肅穆，滔滔江淮水嗚咽”；在正文中的有兩個(gè)段落里，作者又分別用“朵朵白花寄哀思”和“白燭搖曳傳真情”這兩句起首，真實(shí)反映了蚌埠職工和休寧群眾舉行追悼活動(dòng)的場景。文中作者不僅用自己的語言把主題提煉的這么深刻，而且兩段行文以“朵朵白花寄哀思”和“白燭搖曳傳真情”兩句“點(diǎn)睛之筆”，把心靈無界、舉國同悲”這種感情色彩表現(xiàn)的酣暢淋致，讀來令人感動(dòng)。就標(biāo)題制作而言，試想，如果不用自己的語言錘煉，把標(biāo)題寫成“安徽各地群眾深切哀悼汶川地震中遇難同胞”就會(huì)顯得平淡無華。

二、善用群眾性語言

群眾語言作為一種口頭語言，脫口而出，不事雕琢，自然樸實(shí)。那些語言生動(dòng)形象，通俗易懂，充滿著濃郁的地方特色和生活氣息，讀來瑯瑯上口，容易使人接受，增強(qiáng)親切感，產(chǎn)生共鳴，是新聞作品和讀者之間進(jìn)行心靈溝通的金鑰匙。如“手中有糧、心中不慌”、“再窮不能窮教育、再苦不能苦孩子”、“一切為了群眾，為了一切群眾”……等等，那些膾炙人口、耳熟能詳?shù)恼Z言地地道道來自群眾之口。

但有幾個(gè)問題值得注意：首先要慎用方言。方言是某個(gè)地方所使用的語言，就某地方報(bào)紙而言，在一定的發(fā)行范圍內(nèi)，報(bào)紙是辦給這一特定地區(qū)的讀者群看的，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用方言能比較有效地貼近本地群眾。但對(duì)于發(fā)行范圍廣的報(bào)紙來講，方言用的過多會(huì)給有些地區(qū)的受眾閱讀增加難度，產(chǎn)生不必要的疏遠(yuǎn)感。

其次要符合人物身份。農(nóng)民有農(nóng)民的語言，工人有工人的語言，知識(shí)分子有知識(shí)分子的語言，有些作者為了有意拔高群眾語言，往往弄巧成拙，將一些閃光的語言強(qiáng)加給被采訪者身上，使新聞作品失去真實(shí)性，人為地阻礙了作品與讀者的交流。

第三，要忌防流行語言陌生化。流行語言大多也來自群眾語言，積極健康向上的流行語對(duì)豐富詞匯、活躍版面起到了重要作用，如“黑洞”，原指一種天體現(xiàn)象，現(xiàn)常比作某些業(yè)務(wù)經(jīng)營中的賠損、虧空；“粉絲”，原指一種薯類食品，現(xiàn)常比作一些明星的追捧簇、崇拜者。這些詞語既形象生動(dòng)，又富有時(shí)代感。如果濫用流行語言，如“廣東省第五屆少兒藝術(shù)花會(huì)暨ＣＩＯＦＦ第二屆亞洲兒童民間藝術(shù)節(jié)”、《看還敢賣“流口野”》等，這里的“ＣＩＯＦＦ”、“流口野”、等都是什么意思？“新鮮”得讓讀者不知所云。

三、巧用文學(xué)手法表達(dá)語境

語境對(duì)表現(xiàn)新聞的個(gè)性、增強(qiáng)新聞?wù)Z言的形象性和生動(dòng)性，有其特別的優(yōu)勢(shì)。運(yùn)用一定的文學(xué)手法美化語言表現(xiàn)語境，能增加作品的厚度和力度。如有一篇報(bào)道《萬里長城永不倒——中國軍人長城情結(jié)素描》是這樣開頭的，“金戈鐵馬絕塵去，皓首英華品墨來。殘?jiān)珶o語雄魂在，長城不倒賦情懷。”8月下旬，由中國長城學(xué)會(huì)主辦的《不倒的長城，中國當(dāng)代老軍人書畫精品展》在中國人民革命軍事博物館隆重開展。這篇新聞開頭運(yùn)用文學(xué)筆調(diào)描寫了一段符合當(dāng)時(shí)氣氛和特征的詩詞，就比單一用記敘手法進(jìn)入正題要優(yōu)雅得多，既不違背新聞寫作的要求，還可以把讀者帶入一種獨(dú)特的意境。

此外，就讀者的閱讀習(xí)慣而言，一些原則仍值得注意，比如：

多用短句，少用長句，給讀者一種輕松感。

多些細(xì)節(jié)描寫，少些廢話套話，增強(qiáng)可讀性。■

（作者單位：當(dāng)涂縣廣播電視臺(tái)）