副刊作者的分析與對待

相對于有記者供稿的新聞版面來說，副刊帶有一些靠天吃飯的意思，版面質(zhì)量，由稿源決定，而稿源，是一個不確定因素，加強作者隊伍培養(yǎng)建設，因此成了副刊編輯的一項重要工作內(nèi)容。

就本人的工作經(jīng)驗而言，作者可主要分為三大類型：一是名家，二是寫手，三是普通市民。

名家之作的好處在于“品牌”，比較吸引眼球，文字考究，富有情調(diào)。但是名家之作也有一些問題，一是許多名家的生存狀況比較優(yōu)越，筆下的文字，難免有象牙塔里的痕跡，即使是關注底層，也是居高臨下的姿態(tài)，顯得不懇切，而他們自己的那種情調(diào)，又過于舒適安閑，與普通讀者有感情隔閡；另外，有些名家對于給報紙副刊寫作的小稿，本身也不是很重視，不過是“力作”之余的隨意涂抹，文字便來得敷衍清淺，缺乏生命的厚度。因此，本人認為，對于名家之作，無須過度迷信，同樣要有所選擇。

寫手則靠給報紙副刊或者時尚雜志供稿吃飯，沒有名家那么矜持的身段，相反，倒是在揣摩讀者和編輯心理上下足了功夫，他們的稿件，文字流暢之外，還饒有情趣，幽默感十足，常常會在結(jié)尾生發(fā)出一個貌似意味深長的道理。寫手的稿件，一般無須編輯做過多的處理，拿過來就能用。

但是，不少寫手之作也有自己的問題。

一是過于迎合，社會上都在議論房價的時候他們就寫買房，都在談論股市的時候，他們就寫股市，完全圍繞著社會的風向標轉(zhuǎn)，猶如一個人，察言觀色，能說會道，卻看不出絲毫的真性情，那些感慨議論，也都浮在表面，而沒有內(nèi)心深處的懇切。

二是大同小異，寫手既以投稿為飯碗，就要進行大批量的生產(chǎn)加工，無法再有手工業(yè)時代的精細和個性，他們把寫作這件事，也推上生產(chǎn)流水線，出來的作品，便顯得有規(guī)可循。還以買房為例，往往是夫妻二人，一個主張買房，一個堅決反對，幾個回合之后，終于達成共識。這個模式還可以套在炒股等諸多事物上，換一個事物就可以出來一篇文章，寫手掌握著許多類似的寫作模板，駕輕就熟，一蹴而就。

由此可見，名家與寫手的寫作風格雖然不同，卻有一個共同的特點，就是許多文字有不深入、不懇切之風，不是心靈深處的呼喊迫切到不得不抒發(fā)，而是一個隨意的習慣或時尚的模型。相形之下，我更愿意編發(fā)那些沒有寫作習慣的普通人的稿件，他們可能以前沒有寫過，也許以后也不再寫，但是，這一次，他們遇到了感觸深刻的事情，太希望跟人交流，于是克服一個寫作生手的種種困難和心理不適應，勇敢地拿起筆來，這樣寫出的文章，往往能夠打動人心。

筆者編發(fā)過一個鄉(xiāng)村女孩的小文章，寫她戀愛時的細微心理，跟男友約會的時候，既戀戀不舍，又擔心家人笑話，有時很想跟他表述心跡，但又出于一種微妙的顧忌，無法傾吐出來，等到他離去，才不由后悔起來。整篇文章結(jié)構(gòu)散漫，錯別字多多，但因了這些真情實感，顯得親切可愛。

真實比精致更重要。比如，筆者還曾編發(fā)過一個打工仔的文章，寫他中秋節(jié)這天的午餐，有哪些內(nèi)容，母親準備的咸菜，包工頭發(fā)的月餅，工友分給他的啤酒，還有他特地犒勞自己，買的一只豬蹄……他的文字里，透露出漂泊在城市里的勞動者的艱辛和驕傲，也有一個男子對于物質(zhì)生活的期望和控制，雖然只是一個很小的側(cè)面，卻有著原生態(tài)的質(zhì)感，因此能觸動心靈。

在普通百姓的筆下，有生活的酸甜苦辣，市井的家長里短，有著熱騰騰的生命的活色生香，那些內(nèi)容首先打動了作者本人，那么，接著打動編輯，最后打動讀者，也就理所當然。

當然，選用普通作者的稿件，也有可遇不可求的問題，他們的產(chǎn)量比較低，常常是一時間的靈機一動，完成之后，不會再想繼續(xù)，編輯必須有沙里淘金的耐心，從大量的稿件里認真挑選可用之材，不能因為開頭敘述拖沓，錯別字連篇就輕易棄之。對于有些文字比較好的作者，應該記下他們的聯(lián)系方式，主動與其聯(lián)系，可以激發(fā)作者的寫作熱情。有些作者經(jīng)歷豐富，在溝通過程中，會發(fā)現(xiàn)更多的線索，作為編輯，給予啟發(fā)促進，就有可能形成一篇精彩的好文章。

編輯的業(yè)績由版面決定，版面的質(zhì)量由稿源決定，稿源的優(yōu)劣由作者決定。因此，加強作者隊伍建設，對于編輯是一件非常重要的事情，筆者的經(jīng)驗是，以普通百姓為主，寫手和名家為輔，若有沖突，后兩者必須為前者讓路，這樣，才能奉獻給讀者真正的好文章，好版面。

（作者單位：新安晚報社）