用新聞元素構(gòu)筑電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感

現(xiàn)場(chǎng)，就是新聞事件發(fā)生的真實(shí)時(shí)間和真實(shí)空間，也就是某一時(shí)空范圍內(nèi)，人物、事件、環(huán)境、聲音、細(xì)節(jié)等諸多信息元素的組合。傳播心理學(xué)研究表明：信息對(duì)受眾的沖擊力與傳播者、受眾貼近信息源的程度有關(guān)，這種沖擊力的強(qiáng)弱與信息的真實(shí)感成正比。因此，新聞?dòng)浾呖偸前熏F(xiàn)場(chǎng)感與真實(shí)感當(dāng)成自己追求的目標(biāo)。

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感，是電視新聞的魅力所在。電視新聞工作者通過(guò)對(duì)畫面、同期聲和報(bào)道方式以及其他新聞元素的合理選擇和巧妙組合，使新聞更具真實(shí)性、接近性，更易被受眾所理解與接受。可以說(shuō)，電視觀眾的“現(xiàn)場(chǎng)感”是無(wú)需調(diào)動(dòng)聯(lián)想和想象功能而直接形成的，這也正是電視新聞?dòng)袆e于其他媒介新聞的獨(dú)到之處。

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)形態(tài)的細(xì)化

絕對(duì)性現(xiàn)場(chǎng)。常常是可遇而不可求的，它在新聞發(fā)生的瞬間被完全記錄下來(lái)。這其中又分為兩種情況，一種是可以預(yù)知的，在現(xiàn)場(chǎng)守候、捕捉的；另一種是純屬巧合，無(wú)意中拍攝到的，只能用“鏡頭說(shuō)話”。

次新聞現(xiàn)場(chǎng)。指的是新近發(fā)生的事實(shí)，這類現(xiàn)場(chǎng)是記者碰到最多的情況。如車禍、火災(zāi)、空難，這都很難拍到真正發(fā)生的瞬間，只能是留下的痕跡。因此，將“實(shí)況”、“同期聲”、“配音”與“現(xiàn)場(chǎng)主持”等元素有機(jī)調(diào)動(dòng)，優(yōu)化組合，最終達(dá)到比較理想的“現(xiàn)場(chǎng)效果”。

采訪現(xiàn)場(chǎng)。新聞事件本身的現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)弱化到很小，甚至投有了，記者的元素一旦加入進(jìn)來(lái)，成為創(chuàng)造新聞現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)不可或缺的部分。

模擬現(xiàn)場(chǎng)。這在法治類和情景故事類節(jié)目中常見，而在一個(gè)新聞事件中。沒有以上現(xiàn)場(chǎng)的情況下，同時(shí)又事實(shí)清楚，這時(shí)，只能采用“模擬現(xiàn)場(chǎng)”，這其實(shí)是對(duì)電視劇、情景劇節(jié)目的借鑒。但一定要把握火候，否則，會(huì)讓人感覺有些畫蛇添足。由此看來(lái)，從絕對(duì)現(xiàn)場(chǎng)、次新聞現(xiàn)場(chǎng)、采訪現(xiàn)場(chǎng)，再到模擬現(xiàn)場(chǎng)，它們的現(xiàn)場(chǎng)感是呈遞減趨勢(shì)的。

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感主要從何而來(lái)

抓拍與搶拍。搶拍，就是抓住時(shí)機(jī)，把等待的最具有表現(xiàn)力的形象畫面迅速拍攝下來(lái)，因?yàn)橛行┩话l(fā)事件的形象往往是一閃即逝的，無(wú)法重現(xiàn)。搶拍、抓拍是新聞攝像的生命。

記錄過(guò)程。記錄新聞事件發(fā)生的過(guò)程是增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的重要方法。對(duì)過(guò)程的記錄，不僅體現(xiàn)為記錄新聞事件的發(fā)生過(guò)程，還體現(xiàn)為記錄記者訪問(wèn)的過(guò)程。這便是“采訪現(xiàn)場(chǎng)”的一種調(diào)查。如《新聞?wù){(diào)查》、《焦點(diǎn)訪談》、《記者調(diào)查》等。對(duì)過(guò)程的記錄，應(yīng)當(dāng)成為攝像記者現(xiàn)場(chǎng)拍攝的一種自覺。

善于捕捉細(xì)節(jié)。在電視新聞中，細(xì)節(jié)多以近景或特寫加以突出和強(qiáng)調(diào)。在電視節(jié)目中，細(xì)節(jié)可以深化主題，可以展示人物的內(nèi)心世界。細(xì)節(jié)還可以增強(qiáng)節(jié)目的感染力和沖擊感，這里的細(xì)節(jié)包括語(yǔ)言、語(yǔ)調(diào)、目光、表情、現(xiàn)場(chǎng)物件、周圍環(huán)境等。

同期聲是增強(qiáng)電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感的有力武器。同期聲，按照中國(guó)傳媒大學(xué)朱羽君教授的說(shuō)法：它是電視畫面的一部分。它包括四種類型：現(xiàn)場(chǎng)人物的回答、現(xiàn)場(chǎng)人物的對(duì)話、記者出鏡以及來(lái)自環(huán)境音響和現(xiàn)場(chǎng)音響的同期聲。

電視新聞通過(guò)圖像、聲音等多種符號(hào)，活靈活現(xiàn)地把一個(gè)新聞事件再現(xiàn)出來(lái)、還原出來(lái)，千里之外變?yōu)殄氤咧畠?nèi)，使新聞事件與人們的生活密不可分，直接影響著人們的思維理念和行為方式。

電視畫面制造現(xiàn)場(chǎng)氛圍。電視就是通過(guò)畫面來(lái)表達(dá)的，可以說(shuō)，沒有畫面圖像，就無(wú)所謂電視。電視畫面開通了視聽兩個(gè)通道，生動(dòng)可見的電視圖像，把人際傳播中的心理溝通、情感互動(dòng)，歸屬認(rèn)同。

記者與現(xiàn)場(chǎng)主持人見證現(xiàn)場(chǎng)。(1)在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，記者、出鏡記者與拍攝記者要善于發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的現(xiàn)場(chǎng)和事實(shí)，記者在現(xiàn)場(chǎng)是衡量一個(gè)媒體實(shí)力和權(quán)威性的重要標(biāo)志。電視直接用鏡頭記錄新聞現(xiàn)場(chǎng)，帶著連續(xù)流動(dòng)的畫面，直接讓觀眾走進(jìn)新聞，自己去感受新聞，這應(yīng)該是新聞的最高境界。(2)記者出鏡的報(bào)道方式具有更為強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，記者就像一名“導(dǎo)游”，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)，仿佛身臨其境。記者出鏡應(yīng)當(dāng)選擇最能體現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)的“典型環(huán)境”，這些“典型環(huán)境”能對(duì)記者出鏡的評(píng)說(shuō)進(jìn)行有效的補(bǔ)充。(3)在特殊情況下，記者隱蔽身份，通過(guò)“暗訪”的形式來(lái)獲得真實(shí)的第一手素材，它比記者出鏡更精彩，滿足了人偷窺的潛意識(shí)傾向，現(xiàn)場(chǎng)效果往往能出奇制勝。(4)出鏡不是表演。“俊男靚女”出鏡，常常是形式大于內(nèi)容。事實(shí)上，記者隨時(shí)處于事件中，更像新聞主持人，必須具備現(xiàn)場(chǎng)感和“我在場(chǎng)”的意識(shí)。他們深入事件，充當(dāng)目擊者、觀察者、體驗(yàn)者，能把握新聞要訴諸的東西及整個(gè)事件的趨勢(shì)，自始至終“我在場(chǎng)”，讓觀眾隨記者的行動(dòng)和引導(dǎo)，目睹和了解整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。因而，記者要有現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)，并有意識(shí)地突出新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)感，使新聞事件與記者相互借重。

調(diào)動(dòng)電視新聞諸元素，強(qiáng)化新聞現(xiàn)場(chǎng)感

在新聞實(shí)踐中，電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感的強(qiáng)化，往往不是單靠一兩個(gè)因素就能解決的，而是要調(diào)動(dòng)記者、編輯、報(bào)道方式、同期聲、畫面、字幕等諸元素，相互借助，強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)氛圍，共同發(fā)揮作用，才能達(dá)到更加理想的效果。電視新聞的可視性、真實(shí)性與現(xiàn)場(chǎng)感往往融合在一起，因?yàn)樾侣劜煌谟耙晞。P(guān)鍵在于記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的從容掌控、敏感地捕捉細(xì)節(jié)和動(dòng)情點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)，用鏡頭描述現(xiàn)場(chǎng)，聲色齊備地交給后期制作，經(jīng)過(guò)配音、字幕、配發(fā)背景材料等手段，將現(xiàn)場(chǎng)感十足的電視新聞呈現(xiàn)在屏幕上，真正讓觀眾身臨其境。

編校 鄭艷