時尚？他說了算

11年前，詹尼·范思哲的葬禮使得包括戴安娜王妃在內的各界名媛出席，震動了西方上流社會；而如今，一位時尚大師的追悼儀式卻更加隆重——不僅引來了法國總統攜第一夫人穿著他的經典設計出席，同時還讓全世界的女人為失去這樣一位潮流締造者而扼腕嘆息。這位大師，便是伊夫·圣羅蘭。

6月1日，法國時尚大師伊夫·圣羅蘭于巴黎逝世，享年71歲。6月2日早上，法國總統薩科齊發表公報，稱贊圣羅蘭才華橫溢，認為他的去世令法國時裝界失去了一位重要的領軍人物。6月5日，巴黎舉行了盛大的追悼儀式，法國、乃至全世界的政界、時尚界、娛樂界等各路名流紛紛出席。儀式上，薩科齊攜夫人布魯尼神情凝重地目視這位大師的棺木披上法國國旗。同日，巴黎時間下午3點，全世界的圣羅蘭連鎖店關門歇業，以悼念這位設計師。

是什么讓這位大師擁有如此巨大的感召力?

年少成名 打破常規喚醒迪奧第二春

Yves Saint Laurent，有些人將這個名字譯為伊夫·圣洛朗，但另一種譯法似乎更能顯示出他傳奇般絢爛的一生——伊夫·圣羅蘭，如怒放的羅蘭一般美妙的名字；而名字的主人也天賦異稟，經他打造的品牌往往能輕而易舉地贏得世界的關注，并引發一場又一場的時尚界革命。

1937年，伊夫·圣羅蘭出生于阿爾及利亞的奧爾蘭，年幼的圣羅蘭自小受母親開的服裝店影響，對服裝產生了濃厚的興趣，并且對于親戚朋友赴宴聚會時應穿戴何種服飾部有自己獨到的見解；17歲時，圣羅蘭的作品被世界知名時尚雜志《Vogue》的總編看到，該雜志刊登了他的作品，并譽他為神童；19歲時圣羅蘭來到巴黎，被世界知名時裝公司迪奧聘為設計師。不久，迪奧出品的時裝中已有三分之一出自圣羅蘭之手，通過迪奧這座橋梁，世人首次了解到了圣羅蘭的時裝設計才華。

在他之前，大器晚成的克里斯汀·迪奧的服裝設計以強調女性隆胸豐臀、纖細腰肢的柔美曲線而著稱，打破了戰后女裝保守古板的線條。這種風格給人留下深刻的印象，迪奧也因此大獲成功。

克里斯汀·迪奧去世后，21歲的圣羅蘭臨危受命接手迪奧，卻沒有選擇沿襲前輩的老路。他為迪奧設計的首個個人系列——梯形服飾“Trapeze”系列讓時裝界為之一震，其窄肩和寬裙擺設計給多年來崇尚收腰、系腰帶的設計界吹入一股新風，系列采用的小女孩一般天真的梯形輪廓與迪奧過去的風格截然不同，相反，它以一種前瞻性的突破，帶給人們明亮、靈巧、年輕的新氣象。

這種突破和創新使得迪奧品牌在失去了標志性的掌門人克里斯汀·迪奧后，仍能長久地獲得世人的極大關注。圣羅蘭本人也被譽為迪奧的“救世主”，并由此奠基了其在時裝界的王者地位。

自創品牌圣羅蘭 他的服裝改變了女性的地位

1961年，圣羅蘭開設了以自己名字命名的時裝公司。從1962年1月29日他的第一個時裝發布會以來，YSL三個縮寫字母的LOGO一次次成為了時裝風格轉變的標志，當時發表的水手衣、郁金香線條等，給時裝界帶來了一種新面貌，同時也讓一向被視為上層社會專屬的流行時裝體系徹底土崩瓦解，促進了成衣平民化。

1966年，法國婦女剛被允許以其個人專業而執業，并且可以在不必得到丈夫同意的情況下直接在銀行開立帳戶。圣羅蘭設計了第一件宣揚女權主義的女性煙管裝。在此之前，“煙管裝”是指上流社會男士在晚宴結束后，脫下燕尾服，換上的輕便服裝，以便他們坐在吸煙室里吸煙，暢談文學、藝術和政治等話題。那種服裝沒有燕尾、沒有刺繡，胸前和肩膀沒有配掛徽章。當時，吸煙室是男性專屬的空間，女性不準進入，因此煙管裝也成為了男性的象征。

而圣羅蘭以黑色短上衣、長褲和白色蕾絲襯衫，領口系著絲絨蝴蝶結搭配設計的“女性煙管裝”出現后，不僅掀起了女性服飾的革命，更推動了女性社會地位提升的革命，其意義遠超過了時尚本身，在當時引起了不小的轟動。

被譽為“法蘭西最后的華麗”的女影星凱瑟琳·德納芙是圣羅蘭時裝的忠實擁躉者，她表示圣羅蘭設計的煙管裝“既陽剛又柔美，穿上它，會覺得自己是個不一樣的女人”。

如她所形容，“既陽剛又柔美”正是圣羅蘭煙管裝的特色，圣羅蘭將當時象征著男權的煙管裝率先融入時尚元素，跳脫男裝裁剪的窠臼，柔化煙管裝的剛硬線條，讓煙管裝變得更有女人味，鼓勵女人挑戰男權。

《倫敦獨立報》評論道：“自香奈兒以來，伊夫·圣羅蘭再次讓巴黎成為時尚領袖。讓女人穿上男人的燕尾服，圣羅蘭以一種永不會過時的方式永遠地改變了時尚。”

伊夫·圣羅蘭多年的搭檔皮埃爾·貝爾熱說：“他是第一位倡導女性穿褲子取代裙子的人，第一個讓她們穿燕尾服，第一個讓她們穿男裝，第一個聘用黑人模特。他敢于創新，改革了整個時裝界。”

當然，圣羅蘭的創新也遭遇過非議。1958年，他設計將裙擺下降4英寸的女裙惹了不少非議；1959年，他推出的“比特尼克”系列以貂皮大衣配針織袖、高至大腿的長靴和鱷魚皮摩托夾克為特征，盡管他成功預言了下一個十年的街頭潮流，但當時卻沒有得到顧客和媒體的歡心，以致有一段時期西方的各大餐館酒店都禁止穿著圣羅蘭設計的女褲套裝的女性入內。但往往經過一段時間后，他的作品還是會走紅——他總能預測對未來的流行趨勢。這也使得他的設計風格成為經典，至今仍有許多設計師從他的作品中尋找創作靈感。

迪奧知名設計師約翰·加利亞諾今年就曾汲取圣羅蘭在迪奧工作期間的設計風格精華，為法國現任第一夫人布魯尼第一次隨夫進行倫敦官方訪問設計服裝，使得布魯尼在著裝方面廣受好評。

皮埃爾·貝爾熱說：“香奈兒給予了女性自由，圣羅蘭則給予了女性力量。”

斯人已逝 風格長存

1997年6月25日，圣羅蘭公司成為法國世界杯服裝供應商，向決賽時所有組委會人員提供服裝。1998年7月13日，在法國世界杯足球賽開幕式上，主辦方安排300位模特展示了圣羅蘭近40年間設計的經典服裝，覆蓋了整個綠茵場。圣羅蘭時裝將法蘭西的浪漫、典雅永遠寫在世界杯歷史上，令很多并不過多關注時尚的男球迷們也嘖嘖稱贊，很多人將那一屆世界杯開幕式列為“讓人印象最深刻”的開幕式之一。

如今，斯人已逝，我們只能從他設計過的作品中去感悟這位大師的時尚見解了。法國巴黎郊區有一座伊夫·圣羅蘭博物館，共收藏有5000套服裝、2000雙鞋、幾百頂帽子和超過1萬件珠寶首飾。其中涵蓋了圣羅蘭從擔任迪奧公司主設計師以來最重要的成衣和高級時裝系列設計，以及一些電影服裝的草圖和作品。

為一位時裝設計師的作品建造的博物館，恐怕在全世界也是鳳毛麟角，因為博物館中陳列物的主人改變了20世紀女人和男人們的穿著方式。

過去的100年中涌現了很多富有創造性的天才設計師，如香奈兒、迪奧、范思哲、三宅一生等等；但沒有一位現代女性衣櫥里的衣服和她們的著裝生涯不曾受到圣羅蘭的影響。“你很難找到一件大眾熟悉的服裝不是由他最先倡導的。”有評論家如是說。