情——舞蹈的靈魂

[摘要]舞蹈是人們情感宣泄的一種產(chǎn)物，作為一種獨特藝術表現(xiàn)行為它在表達思想的同時更主要的是在表現(xiàn)人的情感。情感與舞蹈的關系是密不可分的，只有將豐富的情感融入到舞蹈動作中去才能賦予舞蹈生命，并且產(chǎn)生共鳴。

[關鍵詞]情感 舞蹈 舞由情生

我們時常說到舞蹈是創(chuàng)造美的藝術，那么這其中無論是美的造型、動作、韻味還是美的意境都是包含著情感，是編導及舞者將全部生命的感覺經(jīng)驗傾注在舞蹈當中的，一個舞蹈作品在表現(xiàn)思想的同時更為主要的是在表現(xiàn)情感。舞蹈是在人們情感宣泄下所產(chǎn)生的一種動態(tài)藝術表現(xiàn)形式，因此可以看出情感是舞蹈的本質(zhì)因素，而舞蹈是情感的藝術表現(xiàn)樣式，兩者之間是密不可分的，情在其中才能舞在其中。

一、情感的出現(xiàn)

喜怒衰樂——作為人的基本表情動態(tài)，也是人們傳達感情最直接的表現(xiàn)。由此看出人情感的產(chǎn)生是出自人的本能的，是先天具備的，情感在人的生活中也是自然而然的發(fā)生。當人在受到某種環(huán)境信息刺激后都會產(chǎn)生某種情感的反映；首先，是人的一種內(nèi)部的心理體驗，如喜悅、高興、痛苦、悲傷、焦慮、恐懼等等。其次，是一種外在的有形有色的表現(xiàn)；這種外在的表現(xiàn)分為兩個方面：（1）生理表現(xiàn)，高興就會眉開眼笑心跳加快，體內(nèi)血液流速加快因而臉色顯得紅潤；痛苦悲傷就會愁眉苦臉心跳會放慢，體內(nèi)血液流動也會變得緩慢因而臉色顯得蒼白。（2）心理表現(xiàn)，前者的高興會表現(xiàn)出喜歡和愛慕，是一種積極接近的態(tài)度；而后者的悲傷會表現(xiàn)出討厭和厭惡，是一種消極冷漠的態(tài)度。因此，情感是人生理綜合反映而來的一種表現(xiàn)，而對客觀環(huán)境信息刺激物的反映來說呢，則是人的一種態(tài)度表現(xiàn)。情感與人的生命活動聯(lián)系緊密，任何事物都需要依靠情感的支撐連接而成，也就是說情感隨時都有可能產(chǎn)生并且伴隨著人的一生。

二、舞蹈本身的情感特質(zhì)

舞蹈藝術是以舞蹈動作為主要藝術表現(xiàn)手段，著重表現(xiàn)語言，文字或其它藝術表現(xiàn)手段所難以表現(xiàn)的人們內(nèi)在的情感世界；包括細膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，人與自然、人與社會、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突，從而創(chuàng)造出可被人感知的生動的舞蹈形象，以表達舞者的審美情感、審美理想及反映生活的審美屬性。

那么舞蹈作為一種獨特藝術現(xiàn)象它的形成也可以說是人們情感宣泄的一種產(chǎn)物，它來源于我們對生活情感的動態(tài)表述，而后又反過來激動人心。在宣泄的過程中伴隨著音樂的節(jié)奏和旋律將自己時而推上峰巔，時而拋落谷底，那一刻你才會明白全身心投入的抒情、宣泄是怎么一回事。現(xiàn)實的情感在舞蹈中的直接表現(xiàn)，更多是一種更超然的審美情調(diào)，舞者不再刻意指望借助舞蹈來宣泄生活的積郁，而是通過這種審美情調(diào)進入其超然的夢幻境界，使靈魂在追求美的瞬間里擺脫了狹隘的世俗計較，在創(chuàng)造美的造型、美的律動、美的韻味的同時也就產(chǎn)生了某種情韻，營造了某種詩情畫意。

因此可以得出，“情”在舞蹈表現(xiàn)中并不是獨來獨往的，它是與情節(jié)、情境、情理結伴而行的。以此來說明舞蹈具有的三種情感表現(xiàn)方式：（1）情節(jié)性的情感。就是借助故事的框架來抒情，來施展自己；這種是對生活過程作情感延伸。（2）情景性的情感。它往往是來品味人和自然的關系中所造成的某些詩畫的意境，從而為這種詩畫意境提供動態(tài)造型。（3）哲理性的情感。在藝術中沒有單純的哲理，哲理是情感化的哲理或哲理化的情感，這二者是緊緊纏繞在一起的；總體情感既不依附于情節(jié)，也和情景不大一樣，它在更宏觀的意義上來思考人的生態(tài)及心態(tài)。

三、情感與舞蹈

作為情感藝術來說舞蹈善于抒情，拙于敘事的藝術特性決定了舞蹈應是最直接、最強烈、最細膩、最真實的抒發(fā)情感袒露人的內(nèi)心感受，在感情的表演上求真而在表現(xiàn)形式上求虛。

如何將內(nèi)在情感通過舞蹈的形式準確的表現(xiàn)出來？舞蹈動作就成為了關鍵，我們在觀賞舞蹈作品的時候不難發(fā)現(xiàn)動作是唯一能夠構成和表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容的。舞蹈動作產(chǎn)生的過程都是力求尋找能夠從生活中抓住人思想情感最集中、最動人、最優(yōu)美之處，進行加工、創(chuàng)造，從而提練出舞蹈形象的。也就是說在精美的舞蹈藝術構思中，把深厚的情感、生動的形象以及豐富的想象融合起來，才能更快的喚起觀眾內(nèi)心深處的觸動。

情感作為舞蹈內(nèi)在的本質(zhì)因素，不但是其“形”的靈魂，更是“神”的根據(jù)，它在舞蹈中屬于內(nèi)在非視覺的心理內(nèi)容，只有通過相應的形體技能表演，進行舞臺化的體現(xiàn)，才能創(chuàng)造出完整的藝術形象。在舞蹈編排的過程中不能僅僅只是將提練出的一些無機單一動作進行堆砌，而是要以一定的思想感情內(nèi)容為基礎，由情感視象穿織而構成整體的統(tǒng)一。內(nèi)心情感的流露是滲透、融化和貫穿于動作表演時外在運動中的，所以說情感離開動作無以體現(xiàn)，而動作離開情感就毫無意義。再者，舞者的表演是連接肢體動作和情感世界的紐帶，只有對生活有著豐富且深刻的情感體會與經(jīng)驗，才能在表演的過程中把外部的肢體動作和內(nèi)部的心理情感有機地符合邏輯的聯(lián)系在一起，這時觀眾只需通過觀看舞者的表演就可以體會到作品背后所要表達的思想情感。

舞由情生，情為舞之魂。如果說動作是舞蹈表演的載體，那么情感就是舞蹈表演的靈魂，情感與動作兩者是相互聯(lián)系、相互依賴、不可分離的統(tǒng)一整體，只有將外部動作與內(nèi)容相結合才能產(chǎn)生生動、真實、鮮明的藝術形象，才能將情感的“極致”推向高潮，達到宣泄情感傳達思想的目的，這樣的舞蹈作品也才更具有深刻的藝術感染力和生命力。

參考文獻：

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（作者單位：四川西華師范大學音樂學院）