《小巷深處》的命運(yùn)

摘要：陸文夫的短篇小說(shuō)《小巷深處》是百花時(shí)期描寫愛(ài)情題材的一朵鮮花，在文藝界反右斗爭(zhēng)擴(kuò)大化中被指責(zé)為“毒草”，到第四次全國(guó)文代會(huì)召開(kāi)后終又被視為“重放的鮮花”。同一篇小說(shuō)。它的發(fā)表。發(fā)表后不同時(shí)期的接受與批評(píng)，以及接受與批評(píng)內(nèi)容的不同，均與當(dāng)時(shí)政治和文藝思潮、方針有密切聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：《小巷深處》 雙百方針 反右派斗爭(zhēng) 毒草 文代會(huì) 鮮花

陸文夫的短篇小說(shuō)《小巷深處》最初發(fā)表于1956年第10期的《萌芽》，是百花時(shí)期寫愛(ài)情題材的小說(shuō)，作者用優(yōu)美的語(yǔ)言描寫了一對(duì)年輕戀人的愛(ài)情故事。1956年，《小巷深處》發(fā)表后受到肯定，得到的評(píng)價(jià)是“從被遺棄被損害的小人物身上”“充滿人情味”“歌頌我們這個(gè)偉大的社會(huì)”。但到1957年文藝界“反右派”斗爭(zhēng)擴(kuò)大后，被指責(zé)為“毒草”，被批判成“具有相當(dāng)濃厚的小資產(chǎn)階級(jí)色彩”。而到了1979年第四次全國(guó)文代會(huì)召開(kāi)后，文藝界進(jìn)行“撥亂反正”，《小巷深處》被視為“鮮花”，收入上海文藝出版社出版的《重放的鮮花》中，此時(shí)重新給予肯定，被評(píng)價(jià)為“歌頌新社會(huì)”、“批判舊世界”。《小巷深處》的發(fā)表，發(fā)表后在不同時(shí)期的接受與批評(píng)，以及接受與批評(píng)內(nèi)容的不同，均與當(dāng)時(shí)政治和文藝思潮、方針有密切聯(lián)系。

一、初放的鮮花

一九五六年五月二日，毛澤東同志在最高國(guó)務(wù)會(huì)議第七次會(huì)議上正式提出實(shí)行雙百方針。其后不久，一九五六年五月二十六日，中共中央宣傳部長(zhǎng)陸定一向自然科學(xué)家、社會(huì)科學(xué)家、醫(yī)學(xué)家、文學(xué)家和藝術(shù)家作了題為《百花齊放，百家爭(zhēng)鳴》的講話，系統(tǒng)地闡述了黨中央提m的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針。在文學(xué)工作方面，他指出：“題材問(wèn)題，黨從未加以限制。只許寫工農(nóng)兵題材，只許寫新社會(huì)，只許寫新人物等等，這種限制是不對(duì)的。”

許杰在1956年第12期的《萌芽》上發(fā)表了一篇《關(guān)于<小巷深處>》的評(píng)論文章，他指出：作者“能夠從一個(gè)被遺棄、被忽略的小人物身上，看出一個(gè)人的向上的靈魂，歌頌我們這個(gè)偉大的時(shí)代，這就是我們值得重視的一點(diǎn)”。雙百方針提出之前，新中國(guó)剛成立不久，在解放后群情高昂的背景下，作家們主要致力于描繪戰(zhàn)爭(zhēng)年代的斗爭(zhēng)生活和英雄人物，或者歌頌社會(huì)主義新中國(guó)，“大我”形象充斥著整個(gè)文壇。描寫家庭生活和愛(ài)情題材的作品較少，即使寫到，也常是把家庭和愛(ài)情作為政治生活的附庸，而不能出現(xiàn)某種不一致，甚至不能表現(xiàn)愛(ài)情生活豐富復(fù)雜的內(nèi)容。雙百方針提出后不久，陸文夫即在文學(xué)界幾乎步調(diào)一致的時(shí)候，盯住生活的底層和深處，用純凈自然的語(yǔ)言，富有詩(shī)意地描繪出一個(gè)凄婉動(dòng)人的愛(ài)情故事，顯示了自己審視生活的獨(dú)特眼光。所以。許杰說(shuō)“從被遺棄、被忽略的小人物身上”是正確的、符合當(dāng)時(shí)實(shí)際的評(píng)價(jià)。又說(shuō)“歌頌我們這個(gè)偉大的時(shí)代”，這種觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)是具有代表性的，大多數(shù)評(píng)論家都把徐文霞命運(yùn)的轉(zhuǎn)變作為歌頌大時(shí)代的絕好題材，徐文霞能擺脫妓女的命運(yùn)，與新中國(guó)成立后取消娼妓的措施以及人民當(dāng)家作主有著密切的關(guān)系。雖然雙百方針提出創(chuàng)作、評(píng)論自由，但歌頌新社會(huì)仍是主流，作家和評(píng)論家的意識(shí)受當(dāng)時(shí)政治意識(shí)和文學(xué)思潮的影響是難以避免的。

二、鮮花變“毒草”

1957年，隨著文藝界反右斗爭(zhēng)的擴(kuò)大化，陸文夫因參與籌劃創(chuàng)辦《探求者》而被誣為“反黨小集團(tuán)”成員，《小巷深處》也因此橫遭厄運(yùn)，被指責(zé)為“毒草”。其“罪狀”之一是寫了徐文霞這樣一個(gè)“格調(diào)低劣”的“卑微”靈魂。“有著相當(dāng)濃厚的小資產(chǎn)階級(jí)色彩”，且將作者未將朱國(guó)魂送進(jìn)派出所，說(shuō)成是“包庇了壞人”。

其實(shí)，《小巷深處》是百花時(shí)期出現(xiàn)的作品，雖然表面上看來(lái)寫的是愛(ài)情題材，被定為非主流文學(xué)，看似游離出了當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)，但因受時(shí)代的影響，作品中還是有很多主流寫作的特點(diǎn)。顯然，《小巷深處》的政治大方向是正確的，它同樣向世人展示了新社會(huì)的光明面：舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人。“一幾五二年，政府把所有的妓女都收進(jìn)了婦女生產(chǎn)教養(yǎng)院。徐文霞度過(guò)了終身難忘的一年，治病、訴苦、學(xué)習(xí)生產(chǎn)技能。她記不清母親是什么樣子，也不知道母愛(ài)的滋味，人間的幸福就莫過(guò)于如此吧，最大的幸福就是在陽(yáng)光下抬著頭做個(gè)正直的人!”這樣的敘述不能說(shuō)沒(méi)有表現(xiàn)、沒(méi)有歌頌新社會(huì)新氣象，但《小巷深處》仍被指責(zé)為“毒草”，被批評(píng)為“有著相當(dāng)濃厚的小資產(chǎn)階級(jí)色彩”，這是怎么回事呢?

一九五七年五月黨中央決定在全黨開(kāi)展反對(duì)官僚主義、宗派主義和主觀主義的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，并提出要防止關(guān)門整風(fēng)，希望非黨員同志幫助共產(chǎn)黨員整風(fēng)。但是在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)鳴放過(guò)程中，卻出現(xiàn)了意料之外的情況，即有些資產(chǎn)階級(jí)右派分子乘機(jī)向黨進(jìn)攻，反對(duì)黨的領(lǐng)導(dǎo)和反對(duì)社會(huì)主義制度。特別是由于當(dāng)時(shí)國(guó)際上反共聲浪，“匈牙利事件”所造成的世界政治局勢(shì)的緊張，對(duì)于估計(jì)國(guó)內(nèi)形勢(shì)起了很大影響，因而夸大了階級(jí)斗爭(zhēng)的嚴(yán)重性，對(duì)敵情估計(jì)過(guò)重：長(zhǎng)期以來(lái)又習(xí)慣于疾風(fēng)驟雨的斗爭(zhēng)方式，更混淆了兩類不同性質(zhì)的矛盾，結(jié)果錯(cuò)斗錯(cuò)劃了大批“右派分子”。當(dāng)時(shí)文藝界的反右擴(kuò)大化是十分嚴(yán)重和突出的，文藝界“反右派”擴(kuò)大化。還表現(xiàn)在對(duì)一些優(yōu)秀作品及其作者的錯(cuò)誤批判和處理上，陸文夫的《小巷深處》就屬于此列。文藝界對(duì)“人道主義”、“人性論”的批判、反右斗爭(zhēng)及無(wú)休止的運(yùn)動(dòng)會(huì)中，愛(ài)情進(jìn)一步被判給了“資產(chǎn)階級(jí)”、“小資產(chǎn)階級(jí)”。男女愛(ài)情被看作是“資產(chǎn)階級(jí)香風(fēng)臭氣”，只要涉及愛(ài)情就是不健康的，是自然主義的，是資產(chǎn)階級(jí)人道主義和人性論。

三、“重放的鮮花”

一九七九年十月三十日，第四次全國(guó)文代會(huì)在北京勝利開(kāi)幕。鄧小平同志代表黨中央在大會(huì)上作《祝詞》，特別強(qiáng)調(diào)堅(jiān)持雙百方針，堅(jiān)持“在文藝創(chuàng)作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展。在藝術(shù)理論上提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派的自由討論”。并且指出，粉碎了“四人幫”，經(jīng)過(guò)撥亂反正，“真正實(shí)現(xiàn)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴這個(gè)馬克思主義方針的條件。也在日益成熟。”周揚(yáng)在報(bào)告中也強(qiáng)調(diào)指出：“文藝界要解放思想，就必須堅(jiān)定不移地貫徹執(zhí)行‘百花齊放。百家爭(zhēng)鳴’的方針……”稍后，鄧小平同志又在《目前的形式和任務(wù)》中再次指出：“我們永遠(yuǎn)堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針。但是，這不是說(shuō)百花齊放，百家爭(zhēng)鳴可以不利于安定團(tuán)結(jié)的大局。”一九七九年十一月十六日，第四次全國(guó)文代會(huì)作出《決議》，一致?lián)碜o(hù)鄧小平同志代表黨中央、國(guó)務(wù)院作的《祝詞》，肯定它“是我國(guó)新的歷史時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的戰(zhàn)斗綱領(lǐng)”。

在這樣的背景下，上海文藝出版社出版了《重放的鮮花》，將文藝界“反右派”斗爭(zhēng)中指責(zé)為“毒草”的百花時(shí)期的一批優(yōu)秀作品重新出版。“歌頌新社會(huì)”、“批判舊世界”，這種評(píng)述雖然還帶有較為明顯的左傾話語(yǔ)痕跡和政治功利色彩，但在文藝批判領(lǐng)域具有“撥亂反正”的特殊功能。