有趣的“唐吉訶德”

唐吉訶德大戰風車

《唐吉訶德》是西班牙文學的瑰寶，也是讀者普遍喜愛閱讀的世界文學名著。所以唐吉訶德這個人物，成為世界文學中一個著名的典型，時常是藏書票創作者取材的對象，后來慢慢成為藏書票收藏的專題。但是它的作者塞萬提斯一輩子只是個傷殘的軍人，潦倒的文人。

不過，歌德在1795年對席勒說:“塞萬提斯的小說，真是一個令人愉快又使人深受教益的寶庫。”

此外拜倫、雨果、屠格涅夫等大文豪，也都對《唐吉訶德》有相當高的評價，奠定它在文學史上不可磨滅的地位。從1605年《唐吉訶德》第一卷在卡斯蒂利亞出版開始，到20世紀40年代，《唐吉訶德》在世界各國翻譯出版了一千多版次；唐吉訶德成為西方家喻戶曉的文學人物。所以從藏書票走出“紋章”的樊籬以后，唐吉訶德就成為票主指定藝術家創作的主題之一。

圖一是荷蘭藝術家 Thijs Mauve 以純熟的木口木刻技法，表現唐吉訶德看見三、四十座風車，以為這些風車就是巨人，獨自一人沖殺上去拼命，侍從桑丘只好讓馬停頓下來，愛莫能助的看著主人往前的景象。木口木刻是荷蘭藏書票設計者最常用的版畫技法。

滑稽的武士

上世紀80年代后期，我加入美國藏書票收藏家暨收藏家協會不久，就買到十幾款伊斯樂·史密斯(Ismael Smith)的藏書票。來年收到該會1988～1989的年刊，整本都是他的專刊，詳盡地描述史密斯的生平、藝術造詣和所有的藏書票。使我剛入門，便能從個別的作家身上，窺探其藝術創作的堂奧，并由此對藏書票的研究產生興趣。

史密斯于1886年出生在西班牙的加泰隆尼亞。他是一位外交官和雕刻家，他的雕刻作品，曾經在國際展覽上榮獲多項大獎。20余歲時，業余在《巴塞隆納》周刊畫漫畫。后來到巴黎留學，開始從事版畫創作。從1907年開始設計藏書票，特別是1919年到1926年在紐約擔任駐美國文化參贊期間，是他創作的高峰。一生總共設計80多款藏書票。

圖二為他于1920年完成的作品。畫的是一位下半身披著鎧甲的武士，以防利刃傷害到。自以為脫掉上身厚重的鎧甲，就可以拿起巨劍。結果使盡吃奶的力量，不但巨劍落到背后，還差點失去平衡，看起來很滑稽！頗有塞萬提斯潦倒落寞時的自我解嘲的意味。他的風格純樸，手法簡練，保持古典雕刻傳統，和法國畫家、雕刻家馬約爾( Maillol )有點類似。簡單幾筆就能夠刻劃出武士因為用力過度，臉部和脖子上血脈噴張的窘態，將唐吉訶德滑稽的形象，更傳神地表現出來，真不愧是大師級的作品。

滑稽的武士

上世紀80年代后期，我加入美國藏書票收藏家暨收藏家協會不久，就買到十幾款伊斯樂·史密斯(Ismael Smith)的藏書票。來年收到該會1988～1989的年刊，整本都是他的專刊，詳盡地描述史密斯的生平、藝術造詣和所有的藏書票。使我剛入門，便能從個別的作家身上，窺探其藝術創作的堂奧，并由此對藏書票的研究產生興趣。

史密斯于1886年出生在西班牙的加泰隆尼亞。他是一位外交官和雕刻家，他的雕刻作品，曾經在國際展覽上榮獲多項大獎。20余歲時，業余在《巴塞隆納》周刊畫漫畫。后來到巴黎留學，開始從事版畫創作。從1907年開始設計藏書票，特別是1919年到1926年在紐約擔任駐美國文化參贊期間，是他創作的高峰。一生總共設計80多款藏書票。

圖二為他于1920年完成的作品。畫的是一位下半身披著鎧甲的武士，以防利刃傷害到。自以為脫掉上身厚重的鎧甲，就可以拿起巨劍。結果使盡吃奶的力量，不但巨劍落到背后，還差點失去平衡，看起來很滑稽！頗有塞萬提斯潦倒落寞時的自我解嘲的意味。他的風格純樸，手法簡練，保持古典雕刻傳統，和法國畫家、雕刻家馬約爾( Maillol )有點類似。簡單幾筆就能夠刻劃出武士因為用力過度，臉部和脖子上血脈噴張的窘態，將唐吉訶德滑稽的形象，更傳神地表現出來，真不愧是大師級的作品。