《沒有語言的生活》最像電影的電視劇

聽說楊亞洲又拍新劇了，一直很期待，“最像電影的電視劇”——是所有了解他的人對他作品的評價(jià)。

楊亞洲和倪萍結(jié)婚了，很低調(diào)，看了覺得很溫馨。這是娛樂圈近期結(jié)婚大潮中，我最真心祝福的一對。很喜歡倪萍，面相和善，話語真誠。甭管人家說她有多煽情，但人家假都假得跟真的似的。不像現(xiàn)在一些人，真都真得都跟假的似的了。

楊亞洲是我喜歡的一位導(dǎo)演。從《空鏡子》、《家有九鳳》、《最浪漫的事》到電影《美麗的大腳》、《泥鰍也是魚》，他的細(xì)膩委婉的情節(jié)對白，光影畫面獨(dú)特的展示。有時(shí)候會讓人忘記這是一部電視劇。這一點(diǎn)在《沒有語言的生活》中表現(xiàn)得尤為出色。

《沒有語言的生活》依舊沿襲他抒情平緩詩意幽默的敘事風(fēng)格，但故事主人公卻是三個(gè)殘缺之人，一個(gè)聾子、一個(gè)瞎子、一個(gè)啞巴，他們共同組成了一個(gè)“看不見，說不出，聽不見”的家庭，過著沒有語言的生活。劇中，劉威飾演的父親王老炳的眼睛瞎了，與聾了的兒子王家寬相依為命。倪萍飾演的寡婦在女兒死了之后，話就變得越來越少，到最后就干脆不會說話了。經(jīng)歷重重磨難之后，三個(gè)人走到了一起。

在《沒有語言的生活》中，我們看到了多重對比。一是幾個(gè)殘疾人的生存環(huán)境與他們的生活態(tài)度之間的對比，他們對美好事物的執(zhí)著，對光明的追求，使整部劇沉郁素樸的色調(diào)變得靈動燦爛起來。二是這幾個(gè)殘疾人與周圍健全人的對比，身體殘疾的人心靈健全，而身體健全的人心靈反而存在缺陷。三是殘疾人世界的靜默與他們內(nèi)心生活的豐富性的對比，他們的掙扎、悸動與碰撞，使沒有語言的生活充實(shí)完整。在這個(gè)語言過度喧嘩、爭吵不休的世界，他們的沉默反而給觀眾巨大的啟示。

這不是一部眼花繚亂、熱鬧喧囂、事碼事的戲，有的是味道和深刻性。靜默寫意風(fēng)格可能會使觀眾兩極分化，喜歡的人非常喜歡，不喜歡的人非常不喜歡。

每每在劇情沖突的最高潮，楊亞洲總會用舒緩的音樂蓋過，加上明暗對比強(qiáng)烈的用光，讓這部電視劇變得與眾不同。這本是一出可以拍得呼天搶地的戲，但楊亞洲用獨(dú)特的語言化解了本該煽情的點(diǎn)，在情節(jié)發(fā)展到臨界的時(shí)候，悄然隱去。其中悲喜，留待觀眾去提升或者回落。畫面的美感也弱化了悲劇成分。劇中一個(gè)重要的道具——一臺老式照相機(jī)，透過鏡頭所看到的光影，無端就會讓人有某種時(shí)光凝止的意味。一種屬于凡人歲月的滄桑融合些許光暈的暖意，是一種以前只有在電影里才可以看到的美。

倪萍的舊式煽情，落在那樣的氛圍里，不知道是誰適合了誰。楊亞洲的戲里，所有的演員都是會演戲的，作為風(fēng)格偏陰柔的導(dǎo)演，他戲里的女性角色往往是最動人的。細(xì)微的表情動作之間，將女性一瞬間的柔情涌動或剛強(qiáng)決絕，表現(xiàn)得恰到好處，將女性的種種情態(tài)以舉重若輕的方式來演繹，令人印象深刻。

楊亞洲的影視作品里的配樂也異于常人，每段音樂都會為畫面暈染增色，個(gè)中道道，我說不出來。不過，我轉(zhuǎn)了十八遍臺后，正是這與眾不同的配樂才讓遙控器停在這部電視劇上的。