《二十四城記》：賈樟柯進(jìn)入商業(yè)片領(lǐng)域的熱身之作

賈樟柯的“劇情紀(jì)錄片”《二十四城記》比前一部故事長片《三峽好人》有著更迫切地表達(dá)欲望，對中國過去半個世紀(jì)的變革顯示出了更強(qiáng)烈的講述責(zé)任感。影片在拍攝手法上故意模糊“紀(jì)錄片”和“故事片”的界限，在《二十四城記》里，這兩種不同的電影表現(xiàn)手法是互相交織、互為支撐的。比如在成都420廠拆除廠房、轉(zhuǎn)讓土地的部分，即有純粹的客觀紀(jì)錄，也有明顯經(jīng)過設(shè)計、安排的“假紀(jì)錄”場面；影片中對人物的采訪部分，也揉合了真實采訪對象和職業(yè)演員共同來講述各自與420廠的回憶和故事。

最近幾年，“劇情紀(jì)錄片”似乎成為一種新的創(chuàng)作潮流，而且已經(jīng)影響到了一些商業(yè)主流電影，比如過去以拍攝紀(jì)錄片和紀(jì)錄片風(fēng)格故事片聞名的導(dǎo)演Paul Greengrass，把凜冽的紀(jì)錄式視聽語言與好萊塢商業(yè)大制作電影結(jié)合，成功制作了《諜影重重》系列，直接影響了此后世界范圍內(nèi)的間諜片和動作片的走向。而今年剛結(jié)束的奧斯卡最佳影片提名影片《對話尼克松》，則是一部糅合了“假紀(jì)錄采訪”的劇情片。

賈樟柯近兩年的多部作品《東》、《無用》、《三峽好人》、《河上的愛情》，一直在紀(jì)錄片、劇情片兩種創(chuàng)作方向上輾轉(zhuǎn)，直到《二十四城記》，賈樟柯最終找到了以職業(yè)演員表演為主、強(qiáng)化故事性的劇情紀(jì)錄片這一新的表達(dá)方式。

從《三峽好人》開始，賈樟柯的電影中導(dǎo)演個人的情感表達(dá)有越來越飽滿，《二十四城記》和他過去眾多作品的相對克制的情感表達(dá)形成了明顯反差。比如《二十四城記》中全片情感釋放最高潮是影片開頭不久，一個90年代420廠下崗女工在公交車上的深情回憶，這段非職業(yè)演員的真情流露極具震撼力。這種強(qiáng)烈、不遮掩的情感表達(dá)是賈樟柯以往作品中鮮見的。

影片略讓人遺憾之處在于使用職業(yè)演員的不節(jié)制，這直接削弱了影片場景紀(jì)錄部分和影片多處引用詩句所營造的“詩性”。當(dāng)然，這些不足也從另一個角度展現(xiàn)了創(chuàng)作過程中導(dǎo)演的取舍和妥協(xié)，正是種種跡象表明，賈樟柯正在步入一個新的創(chuàng)作階段。雖然其下一部影片《上海傳奇》仍然是一部訪談性的紀(jì)錄片，但還是能明顯感到賈樟柯在為進(jìn)入更主流、更通俗的商業(yè)片領(lǐng)域熱身。

在創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新的同時，賈樟柯通過這部劇情紀(jì)錄片在制作方面也慢慢摸索出了適合自己的方式——身旁有不止一個朋友看完《二十四城記》后跟我說，“這就是一部兩家企業(yè)的形象宣傳片”。話雖夸張，但事實是，華潤集團(tuán)即為影片出品方之一和主要投資方，同時片名就是華潤旗下的樓盤名稱，這讓人不得不聯(lián)想到最近業(yè)內(nèi)就《非誠勿擾》和《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2》等影片植入廣告的諸多爭論。好在賈樟柯能另辟蹊徑，影片不僅達(dá)成了“廣告效應(yīng)”，而且還獲得了海外電影節(jié)的贊譽(yù)，入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元。更重要的是導(dǎo)演依然自如地向觀眾傳遞了信息，保持了作品的完整性。由此，我個人對賈樟柯在不久的將來進(jìn)入商業(yè)片領(lǐng)域充滿期待。