綜藝晚會如何“轉(zhuǎn)運”

春節(jié)剛過，就有朋友緊急約評“小沈陽與大眾娛樂文化”。其實這都已算是約晚的了。從大年初一到正月十五，網(wǎng)上轉(zhuǎn)載的各媒體關(guān)于小沈陽春晚上位的稿子早已鋪天蓋地。國家電視臺推人的力量就是這么大！影像和網(wǎng)絡(luò)的時代，傳媒的效率就是這么快！只要它們自己樂意。

在“舉國爭說小沈陽”的造星狂歡中，有一點可能被觀眾和媒體同時忽略了，那就是——2009年的這場央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，已然悄悄創(chuàng)下了十年來央視春晚的最高水準(zhǔn)。我這么說的依據(jù)，不是來自那些有著神秘名稱的“收視調(diào)查公司”的數(shù)據(jù)（數(shù)據(jù)只能反映節(jié)目聲勢，未必能體現(xiàn)質(zhì)量本身），而是根據(jù)自身體驗——歷屆央視春晚，最容易讓我按著遙控器，下意識瞎調(diào)一氣頻道（換也沒用，基本上都是在轉(zhuǎn)播央視）的節(jié)目，莫過于舞蹈，尤其是那種中西合璧式的群舞——2009年春晚的群舞節(jié)目水準(zhǔn)是不低的，而在往常，這類節(jié)目總是創(chuàng)作和表演熱情過于直露，觀賞性欠佳。

評價一臺有著悠久歷史傳統(tǒng)的綜藝晚會，其質(zhì)檢的標(biāo)準(zhǔn)，除了要看它最吸引觀眾的那部分，還要看它一直以來相對不那么吸引人的部分。“高端”、“低端”都呈現(xiàn)出上揚趨勢，晚會才是真的走高。2009年央視春晚初步具備了這個特點。我們甚至可以把它放進更縱深的時間段（比如“1990年以來”）來進行審視，如果個人打分，我給出的評介依然會是9分（如果按10分滿分來算）。不過，即便如此，即便它在一向高端的語言類節(jié)目中推出了像小沈陽這樣的人氣新人；即便它推出了羅大佑、李宗盛、周華健、張震岳“縱貫線”，即便它弄出了反差和爭議都頗大的“英倫”搭配……我們還是不得不面對現(xiàn)實承認(rèn)：想讓觀眾再像十幾、二十年前那樣興奮地、眾口一辭地去稱頌一臺晚會的成功，已經(jīng)不太可能了。這是不是預(yù)示了綜藝晚會“運勢”的進一步減弱？我倒覺得未必。

新的娛樂時代，人們會更看重明星、名人表現(xiàn)的具體起落，而不再會“宏觀的”去稱頌一臺晚會。這說明觀眾的眼界高了，趣味更加多元；也說明大型綜藝晚會作為內(nèi)地傳統(tǒng)的娛樂產(chǎn)品，它的消費功能正在無限增強。當(dāng)人們對“免費的午餐”心滿意足時，皆大歡喜才有可能出現(xiàn)；而當(dāng)觀眾把自己擺在“消費者”（以交納頻道收視費、收看轟炸式的廣告作為支付方式）的位置時，挑剔是自然而然的。綜藝晚會的首要任務(wù)，是服務(wù)于收視者。這是時代和受眾明確的訴求。國家電視臺的主題晚會尚要面臨如此考驗，更不要提地方頻道的那些晚會了。

在資訊傳送超級發(fā)達(dá)甚至堆積成災(zāi)的今天，再奢望一臺綜藝晚會去搭載過多娛樂之外的訊息與意蘊，是已近乎烏托邦式的想法。而隨著時間推移，這個“減負(fù)”的趨勢只會越來越強，內(nèi)地的綜藝晚會們，是該徹底告別“單位”腔和堂會模式了。