返虛入渾積健為雄

“雄渾”自古以來就是藝術家竭力追求的藝術境界。

麻天闊的整體書風以大、厚、精為主。大，不僅僅是字的尺幅大，而主要是書寫氣勢，先聲奪人，顯得大氣磅礴，如高山瀑布，勢不可擋。即便是小品行書，點畫毫發之間，也有尋丈之氣勢。給人一種大氣，大度的感覺。厚，指作品有分量，線條有力度。字與字之間的字勢相呼應，重重疊疊，險象環生，如筑高樓，任憑風吹雨打而不動搖。精，麻天闊的字以二王為根基，筆發精到，筆筆有來歷，讀其行書。一股雄邁清俊之氣迎面襲來，常令人興起。

“雄渾”表現在“力”和“氣勢”上。這也是麻天闊代表作品風格主調之一。“具體萬物，橫絕太空”。“雄渾”與“沖淡”在風格審美上本是兩個對立的范疇，把如此對立的審美價值取向統一在作品中確是匪夷所思。而麻先生卻找到了絕佳的切入點，即在構建“勢”與“力”的同時，表現一種“飲之太和，獨鶴與飛”的境界，以虛求實，在線條語言上，營造虛幻莫測的藝術空間，“遇之匪深，即之愈希”，或許這和他常說的“出世”“入世”也有相通之處吧。

在造型和局部細節上，先生以其深厚的右軍帖學功底，表現了精雅絕倫。這得益于他對傳統筆法的精深理解和領悟，并在此基礎上有自己的獨到闡發，得益于他對線條語言的熟練駕馭和創造，更得益于他淡泊的人格修養。司空圖《詩品·典雅》云：“坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥相逐。眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊。”如果說技法的修煉隨著歲月的推移會日積月累，而要達到“人淡如菊”的境界，卻絕非易事。

麻天闊先生書法藝術風格的另一個特征是簡遠豪放而不失寧靜沉著。這一特征不僅體現在造型用筆上，也表現在整體布局和章法結構上，簡練的線條語言，高古不俗的造型空間，加之統覽全局的氣魄和膽識，使作品出現了一種全新的境界——簡遠豪放，所謂“天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。”“書如其人”先生沉著的性格特征，也使其作品浸透著他的精神氣質和人格力量。

值得注意的是麻天闊先生在線條語言的錘煉上，有兩點是走在當代書家前列的。其一是在用筆上追求沉著的同時，創造性地把枯筆飛白技巧發揮的淋漓盡致。枯而不澀，枯而不膩，飛而不浮，細膩含蓄又曠達簡練。常見先生作書飽沽一筆墨。擒，縱，道，拓，遲，速，掩，刷，一幅作品書就，墨常只沾兩三筆，濃枯相間，虛實結合，節奏強烈，變幻莫測。枯筆飛白，當代書家偶用之以見情趣，常不敢多用，因為這種線條運用不當易失之散亂，膚淺，而麻先生作品全無此類弊病，足見其膽識和功力。

其二，麻先生側鋒用筆巧妙地處理了線條的連與斷，變化和統一的關系，使線條語言豐富而簡遠，干凈利落，不落任何“塵渣”。“簡之入微，則洗盡塵渣”。行草書作品雖多連綿，卻貴在能簡能斷。傳統書法以二王為代表的書家在筆法的繼承和演變過程中，非常強調“節節調鋒”，所謂“筆筆斷，筆筆連”“狀若斷而還意連”。麻先生在創作中深悟連斷之法，他的行草書作品筆筆交代清楚，用筆干凈利落，尤其大幅對聯常以側鋒入紙，下筆果斷，收斂自然，意回懸空，道法天然，使轉之際，連處皆斷筆斷而意連，又絕無拖泥帶水，任筆為體之弊端。巧妙地處理了用筆內涵和視覺形式的豐富多樣，雖尺幅小品，亦有排山倒海之勢。