淺談裝飾之美在日用瓷產品設計上的應用

摘要：裝飾作為日用瓷產品設計的最主要設計手段之一，不僅起到修飾造型，美觀器皿的作用，近年來，在當代先進的設計理念影響下，也越來越起到愉悅人們心情，滿足人們精神生活需求的作用。

一、引言

“裝飾”一詞在《辭海》中解釋為：打扮、修飾。在《現代漢語詞典》里解釋為“在身體或物體的表面加些附屬的東西，使其美觀。”裝飾這個詞在西方最早出現于17-18世紀，泛指藝術修飾。從上述定義來看，裝飾被看成是一種實用性的藝術手法，是對被裝飾物的美化加工，裝飾同時被認為與物品的關系是一種依附性和從屬地位。隨著時代的變遷，對裝飾手法的認知不斷深化，裝飾的概念已經擴大為讓用具美化的廣義概念，現代設計思維將裝飾與被裝飾物看成一個有機整體，對裝飾手法的研究已從單純的添加式的美化加工轉變為從裝飾與被裝飾物整體共生美學的角度進行探討。

在日用陶瓷產品設計中，為盡可能滿足更多消費者的需求，或延長某一陶瓷設計的生命周期，設計者會采用不同的設計目標。但由于一件產品受到其自身結構、生產工藝的制約，不可能經常換基本形式，這就決定了一件產品的形式，在其生命周期中，必然從新穎變為陳舊，那么如何解決這一矛盾呢?首先，當設計產品受到結構、功能等方面的嚴格限制或者該產品的總體形式已相當完善，不宜再作大的改動，則可以利用裝飾上的變化，使同一造型表現出多種不的面貌，給人以常換常新的感覺。設計者可以為同一造型不斷推出風格各異的裝飾。這樣，不僅能滿足更多層面的消費需求，適應不同地區各類消費者的使用水平，也使得人文關懷主義能以更多不同的風格和形式體現出來，滿足各種人群的審美需求。

就日用陶瓷產品的表面裝飾設計來說，主要分為構成和肌理兩種裝飾類型，以下將就這兩個方面分別進行講解分析。

二、構成的幾何紋樣裝飾

構成的基本要素是點、線、面、色彩、結構等。構成的原理就是把這些基本要素按照形式美規律進行創造性的組合。構成在日用陶瓷裝飾中的手法多種多樣，其中又以幾何紋樣裝飾最為經典普及，能更好的充當日用陶瓷產品設計的載體。幾何紋樣裝飾在日用陶瓷設計中的應用就是以點定他、以線分割、以面格局，從而構成完整的畫面。點線面是概念的、抽象的、假定的，是形的相對概念，是幾何紋樣的元素，因為最小的點與線，在放大鏡下都可以成為面，它本身不代表任何意義，只能從比較、對照，互襯中得出概念的形態。目前，雖然日用陶瓷裝飾幾何紋樣設計的研究的文章和資料不是很多，但通過查閱《CERAMIC》、《DESIGN》、《DOMINA》、《TABLEWAREINTERNATIONAL》、《陶瓷設計》等幾種國內外陶瓷書籍和雜志，獲得了大量的日用陶瓷幾何紋樣裝飾圖片，分析發現構成中的幾何紋樣對當代日用陶瓷裝飾設計的影響極為明顯，它已經全面滲入了日用陶瓷產品設計之中，成為日用陶瓷產品設計的裝飾風格的重要特征。日用陶瓷幾何紋樣的構成不僅呈現出多樣性而且遵循了一定的構成規律和方法。

下面就當代國外一些日用陶瓷幾何紋樣裝飾的實例，進行分析論述其構成及應用。在國外日用陶瓷幾何紋樣裝飾中，以線的構成作為裝飾的占有很大的比重。與點和面相比較，線是最活躍、最富有個性和最易于變化的構成元素，線的表現最充分也最豐富。線的構成在大多數的情況下是在許多條線的不同排列的基礎上進行的。線有直線、曲線之分。一般說來，直線能表現出靜、嚴肅、整齊；曲線能表現出動和韻律；折線往往能給人不安定、堅硬感。線條除了體現情感外，還能夠利用粗細、漸變，放射產生深度空間和廣度空間。由德國Villeroy and Boch公司生產的“主星”餐具，整套造型的特色體現在壺的頂部，連同流及把手的處理，在橢圓形基礎上采用下沉、內凹的形式，裝飾采用水平線，以水平線的粗細變化隱喻現代的時速。

垂直線具有明確、嚴肅、挺拔、向上的感覺。日用陶瓷裝飾中，常用垂直線的有序排列造成節司的多蘿西哈弗娜1989年設計的“閃爍”餐具。堪稱斜線裝飾與造型結合的完美之作。這套餐具的造型，體現出了一種超越時空的設計意念，這種意念反映在裝飾上，就是不尋常白色斜線裝飾。幾組象征著回歸線的白色條紋，征烏黑的釉色襯托下呈現一種閃爍的感覺。使整幅紋樣既簡潔明快、富有力度，透著剛直的男性特征，同時又使人充滿了對無垠宇宙的無限遐想。

曲線同直線一樣，在日用陶瓷裝飾中也很常見，大到茶壺、花插，小到杯碟，處處都可以看到曲線裝飾的例子。曲線在日用陶瓷裝飾中主要魁根據形體的轉折變化，適當的加以裝飾，盤子類器皿由螺旋線裝飾的居多。JA CK PRINcE設計的曲線裝飾的白珍珠系列餐具，充分體現了他“少即是多”的設計思想，整套餐具看起來簡潔而不簡單。幾條黑色的由粗到細漸變的幾何曲線，適應著圓形的盤子外形進行旋轉組合，使人聯想到了一望無垠，波濤起伏的大海，而白色的釉色又象征著珍珠的清白、晶瑩，正好與“白珍珠”的品名吻合一致，以一種相對簡單的要素表達出了不甚簡單的視覺印象。構成作為現代藝術中影響廣泛的一種藝術形式，在日用陶瓷裝飾中也得到了廣泛的應用。豐富了日用陶瓷的裝飾形式，取得了與具象不同的獨特的裝飾效果，借鑒和吸收構成藝術的規律和方法，可豐富日用陶瓷裝飾的藝術形式，提高和拓展日用陶瓷裝飾設計思路，就審美情趣來說，充滿簡潔構成形式的裝飾美感可以滿足更多不同社會層次的人群需求。

三、色彩的機理裝飾

還有一種裝飾設計就是運用不同的肌理效果構成種種的肌理裝飾美，就這一意義來說，肌理效果與肌理美是陶瓷藝術的語言，是以陶瓷為材料的各種制品不可或缺的藝術處理手法。從肌理變化與陶瓷造型的關系，根據材料的不同性能，運用不同的處理方法，對肌理效果與裝飾效果等方面都有現實的意義。

較為完整的日用陶瓷設計產品，離不開器型的整體的造型美和外表的裝飾美。肌理的變化則是屬于裝飾美的一種。而以色彩作為日用陶瓷產品的外表裝飾是最為常用也是最成功的手法。色彩是日用陶瓷產品設計的重要因素之一。

遠看色彩近看花，色彩起著先聲奪人的作用。因為色彩會使人產生各種各樣的情感，使各種形體產生鮮明的效果。在當今日用陶瓷產品設計中，如果色彩使用得當，那么在審美情趣的影響下，將使人得到安全、舒適和美的享受。色彩的心理機能遠遠大于它的視覺機能，色彩可以最為有效的表現出日用陶瓷產品的觀賞性，也更能體現出設計中的人性化特色。色彩是通過光反射到人眼中后產生的，一種視覺印象。色彩是客觀存在的，不同的色彩具有不同的表情，給人帶來不同的感受。同時色彩也是人類視覺感官的重要感知方面，可以引起人們的各種聯想，在情感上產生共鳴。正如聞一多所寫的；“紅色給我以熱情，綠色給我以發展，黃色給我以忠義，藍色教我以高潔，粉色賜我以希望，灰色給我以悲哀。”充分體現了色彩對人所產生的影響，這種影響主要表現在心理和生理兩個方面。

在自然的世界里，四季變幻著絢麗斑斕的色彩環境，而不同的色彩有其不同的性質和特征。于是人類對自己賴以生存的自然界有了較為深刻的認識，對色彩產生了共性的感受，如暖色(紅色、橙色、黃紅色)可以滿足人們積極、活躍、奮爭的心態，屬于積極色，給人明朗、熱烈、歡快的感覺；冷色(藍色、藍紫、藍綠)具有不安的、柔和的情結，屬于消極色，給人安靜、平和的感覺；中性色原則上有較為中庸的性格，不會給人產生強烈的冷、暖刺激。表現在明度方面，高明度的明亮色彩給人以坦率而活潑的感受，低明度的暗淡色彩有深沉、穩重的表情。而在彩度方面，高彩度的色奢華、刺激，低彩度的色彩樸實、含蓄等。了解色彩對人們心理方面所產生的影響，對日用陶瓷產品設計的色彩裝飾設計有著十分重要的意義。

如，楊永善老先生設計的作品提梁茶具彩虹。該茶具以普通的提梁壺為主題，配以六杯，六碟，是非常傳統的中式茶具造型。然而它的獨到住處在于其中以彩虹作為色彩的裝飾。以此壺體為例，壺體的中部裝飾了一道寬大醒目的彩虹，壺的蓋紐上是一道稍小的彩虹。眾所周知彩虹是赤、橙、黃、綠、青、藍、紫七種色彩的集合體，它們分開來看分別代表七種不同的象征，如紅：注意工作效率，盡量避免加班，注意工作和生活的平衡。橙：最大限度保證睡眠，黃：主動抵制快餐等不健康食品，綠：減輕心理壓力，藍：為了健康堅持合理鍛煉，靛：注重均衡營養，紫：關愛身邊人的健康。而當七色合一成為“彩虹”時它又意味著“彩虹”一種積極、健康的生活觀，生活方式。人生百味，需要慢慢體會和回味；通過消耗健康和未來的生命代價，來換來金錢和地位，就如只獲取彩虹中的一種顏色，是不足取的。彩虹，是色彩平衡的結果。在工作和生活。健康和壓力，快速發展的社會和個人內心之間，平衡才能得以發展。彩虹的7種顏色，象征著擁有全面的生活，而不僅僅是生活的一部分。當看到如此溫馨的七色彩虹出現在自己日常使用的茶具上時，任何焦躁，煩郁的心情估計都早已煙消云散了吧。除了主體的壺上有七色的彩虹裝飾，其他分部件上也都有著不同的“彩虹色”裝飾。就這整套茶具來看，“彩虹”的色彩象征除了以上方面外也還是一種與生活質量相關的標識。試想在社交場合或家庭環境中，人們時有因標識不清，甚至毫無標識而拿錯杯，飲錯水的經歷。“彩虹”的設計卻較為巧妙地解決了標識不清的問題。在6個同一杯形上的不同色相裝飾線，簡明易記，易識別。當然，在美的規律上也符合了統一變化的原理。