喜讀大夏工筆花鳥畫成果

工筆花鳥畫在北京畫壇稱得上是深服水土，成就了許多享譽全國的花鳥畫家。在當代，繼于非闇、愈致貞、田世光之后，又有一批中青年花鳥畫家活躍在當今畫壇。夏永學屬于其中鐵杵磨針成大器者。

夏永學1943年生于華北平原腹地——蠡縣，身材偉岸，性格豪爽故得名大夏。他畢業于北京工藝美術學校。畢業后當過工人、教師、設計師，始終沒有得到過適合從事花鳥畫創作的時間和環境。但他幾十年如一日心無旁鷲的撲在這門藝術上。文革停工搞運動，他常躲避派斗，到游人稀少的景山公園寫生花卉；當工人時每逢公休他就騎上自行車往返八十多里到香山收集素材。能夠靜心地在不足八平米的起居室中勾花點葉、三磨九染他視為生活的第一需要。四十多個寒來暑往，業余時段的全部時光從未間斷地勤奮鉆研，積累了廣博的學識，艱苦的創作實踐提高了藝術素養，終于磨礪形成了清新文雅的藝術風格和獨特的藝術個性。在工筆花鳥領域卓然成家。

大夏走上以工筆花鳥畫為終身事業的發端，緣于他對民族繪畫藝術傳統的摯愛。早在六十年代初，在工藝美校學習時，第一次看到老師出示的范畫——宋人《果熟來獸圖》，讓他體驗了欣賞藝術的陶醉和震撼。映入眼底的畫面景象喚醒了許多美好的童年記憶，是那么熟悉和親切，成熟琵琶吸引了飛動的小鳥，也深深吸引了這個對繪畫藝術有如此強烈感染力的藝徒，從此他愛上了工筆花鳥畫。先后師從王石敏、愈致貞老師，1968年更幸運地成為知名花鳥畫家田世光先生的人室弟子，從繪畫人手，系統地精研宋、元、明、清，以及近代的花鳥畫名作，更加深了對民族繪畫傳統的認識和珍愛。他之所以能夠在幾十年蹉跎歲月中，以過人的毅力堅持苦學苦練，就是出于對民族傳統藝術近乎癡迷般地熱愛。以傳承這份優秀的文化遺產為生存的使命，為了掌握這門藝術的規律和技法技巧，甘愿獻出畢生的時間和精力。長久的法乳浸潤，使他的作品具有呂紀、邊文進、惲南田、田世光諸家的神韻。《山里紅》、《丹柿棲禽》等可視為現代版的《果熟來獸圖》，而《秋風》、《高節臨風》則衍化著李迪善于捕捉和刻劃大千世界矛盾沖突的風彩。它們之間不是表象的模擬，復制，而是有意味的傳承。后者構圖簡潔，色彩明麗、造型法度嚴謹，洋溢著現代人的情感。夏永學認為做延續民族文化薪火的忠實守護者，與奉行“筆墨當隨時代”并不矛盾，對傳統文化遺產只有在善于繼承吸收的前提下謀求創新發展，才有可能發揚光大，傳之久遠。因此大夏十分尊重廣大人民群眾的審美取向，在作品中努力感應群眾的喜聞樂見，使得作品既有深厚的民族傳統文化底蘊，又吸取民間藝術的深趣與親和。形成文雅大氣而又生動雋秀雅俗共賞的藝術格調，深受業內人士和廣大群眾的喜愛。

這種尋求吸收與創新相契合的努力，也體現在重視作品的立意上。縱觀大夏的作品，幾乎每幅作品都有表達某種時空物候、詩思意境的訴求。基本枝翰花朵、一二野鳥珍禽的精心創作，營造的卻是林林總總有特定指向德藝術境界。將傳統的折枝花鳥樣式，發展成帶有命題的畫面構成，像《秋風》、《一樹珠璣》、《竹林》(扇面)、《荷塘清秋》(扇面)，透過賦予理想色彩的藝術表現，創作出情景交融的畫境。

他還巧妙地運用句勤與設景畫法的融合切換，強化畫面的虛實縱深，表現三維空間。絹本十長卷《安居圖》精心塑造了70余種菊花和幾組鵪鶉，運用民間藝術取材祥瑞諧音比興的手法寓意“安居”。在超長的橫幅構圖中，運用菊花多樣變化的形態，組成有空間節奏的畫面，營造多種藝術氛同。使一向以細摩柔弱描繪花鳥素材的工筆花鳥樣式，引入了組成宏大陣容表現命題的有益嘗試。此后創作的巨幅《秋菊比芳》則著力頌揚菊花臨湘怒放，綽約多姿，勃勃生長的風骨，集大成式聚集諸多各品菊花的藝術形象，可作為藝術版的菊譜，有可視形象的詠菊詩篇。在拓展工筆花鳥畫表現容量上所作的搜索是值得肯定的。

大夏筆下的花鳥形象造型生動，富有情趣。這得益于幾十年堅持不輟地寫生練就的線描式造型能力。他不僅能準確描繪各種觀賞花木、鳥類的形態、質感，更以為花鳥傳神著稱。在他筆下白玉蘭凝脂般厚實的花瓣，虞美人、牽牛隨風飄舞的稚嫩花冠，都能有恰如其分的刻劃。大夏更長于畫鳥，鳥類形象常常是他畫幅的精彩亮點。他畫鳥的獨到之處是將鳥類作擬人化的描繪，賦于鳥類形象以人類的情感心智。《秋風》中的八哥，有著贊賞黃櫨而激發的自信與豪情；同樣是領略明媚春光，《紫荊》中的夜鴉鳥流露出欣羨；《三目春暖》的燕子則有著深濃贊嘆的神情；《春光無限》中的黃眉卻顯出幾分矜持。在秋景中《賞秋》的戴菊有容味盎然的專注；《賞梅》中的三支梅有著心性嬌嫩少女般地嬌矜。這些極容情趣細膩微妙的刻劃，無不滲透著畫家以鳥為友的親切情感。工筆花鳥畫是具象藝術，追求真實準確地再現花鳥形象。大夏注入心緒，塑造理想的意象，在描述具象中增加了抒發心境的成功探索。

還應提及的是大夏用筆和色彩的特色，無論寫生創作，其用筆卻能達到縝密達意的地步，精確生動地塑造畫面形象，他的作品線細若絲，形象充滿活力，營造意境之外的荒謬用筆。使得畫面完整、精致。

有著藝術精品的雍容氣質。這種精致感也有賴于在構圖上的善于剪裁，大夏畫面上的一花一葉其數量、位置、形態、朝向乃于留白都耐得住推敲，都是為營造畫面意境和形式美感而匠心安排的，增之會覺緊，減之會感空。藝術語言精煉而恰到好處，因而使畫面畫風嚴謹，既言之有物言簡意眩麗，而又不簡邴、單調。

這一切表明大夏的工筆花鳥畫已登入堂奧。如今他正交花甲，有了職業畫家的創作條件，更喜體魄強健、精力充沛。可以預期大夏在藝術探索之路上取得更大進展，有更多力作問世。