對話：鄂爾多斯設計總監Ｇｉｌｌｅｓ?。模酰妫铮酰?/h1>
2009-01-13 07:08:22蔣心怡
中國纖檢 2009年1期
蔣心怡
一個是在中國乃至世界都享有盛名的中國名牌、世界羊絨大王，一個是在國際時尚界舉足輕重、在Chanel工作過15年的著名設計師；一個來自中國，一個來自法國；一個創立近30年，一個從業30年……
Gilles Dufour，曾是世界頂級奢侈品品牌設計總監。2008年11月6日，鄂爾多斯集團在北京時裝周舉行的系列發布會中作為重中之重推出的：“鄂爾多斯集團簽約法國時尚大師吉樂·杜福爾新聞發布會”，不亞于在中國的服裝業界投下一枚重磅炸彈。
我們是否已經走入了設計經濟時代？我們是否已經離不開創意生活？不置可否，中國服裝這個領地已經成為世界時尚關注的一塊炙手可熱的淘金地，是中國服裝吸引了國際知名設計師，還是國際知名設計師吸引了正處于轉型期的中國服裝企業？
處在時尚創作初級階段的中國服裝行業和時尚的消費者們太渴望時尚的臨近。發布會剛剛結束，各大門戶網站的BBS上就出現了以“中國名牌，牛！‘香奈兒前藝術總監Gilles?Dufour與鄂爾多斯正式簽約”，“別瞧不起中國名牌，香奈兒前藝術總監跳槽中國企業”等等為題的諸多帖子。
在以原料和加工為主的中國加工業企業轉型成為有創造力、有生命力的創意品牌企業，是多么需要“外腦”！以服裝界天才著稱的日本著名設計師三宅一生不也是在法國接受了多年熏陶后，才走出了自己的風格，同時帶動了整個日本時尚行業的發展？與此同時，中國奢侈品消費的能力也讓世界為之咋舌，沒有哪個奢侈品品牌敢小看中國的消費力量。
那么“外腦”究竟能為中國品牌帶來什么？讓我們一起走進Gilles?Dufour的創意世界，看看他眼中的設計和中國時尚的未來。
記者：您所認為的時尚是什么呢？
G：（笑）是這個世界上存在的、一切美的東西。
記者：這個回答是否太泛泛了？每個有職業角色的人或者是每個獨立個體的人所認為的美，都不盡相同。或者只是針對您個人，您的設計、您的時尚是什么？
G：我覺得不能避諱爭論，否則人生或者職業生涯會變得無趣。就像我們在設計上，會思考很多細節，但是它首先是建立在一種對美的追求和認可上。例如你看到一件衣服，喜不喜歡是一瞬間的事情。服裝本身總有打動你的地方，顏色或者款式。細節是放在最后的，雖然它非常重要，但是開始你就不喜歡它，你就不會花時間去研究它的細節，更不會去考慮是否符合國際流行趨勢。
能打動我的東西也勢必會打動某一些人，那些有著和我相同審美觀的人就組成了一個圈子，一個消費由我從日常事物中感受和提煉到的美的東西的人，這就是我的消費群體。每個人都是藝術家，用各種方式表達他們認為的美，而我就是用它（Dufour先生邊笑邊抖抖攤在桌上的樣衣）。
記者：我是否可以理解為：時尚非一人之功？您似乎對工作團隊的挑選十分嚴格，也包括合作伙伴的選擇，您說過您需要一個非常強大和完美的團隊才來中國工作。
G：從外在來說，你必須時尚；從內心來說，你必須熱愛時尚；另外是品位，是符合我現在品牌需求的有品位的人；當然最重要的是性格，一個能夠從內到外欣賞我的，并且理解我意圖的人。
記者：您的團隊中，能否看到中國的設計師、版師或者高級技工的面孔？
G：我暫時應該會從倫敦、巴黎等地挑選過來，這樣會在理解和配合上比較有效率。
記者：您在香奈兒工作期間創造了很多奇跡，為此還獲得了法國國民最高榮譽——騎士榮譽勛章，您能否談談如何看待羊絨這種昂貴的材料？
G：我很愛羊絨，它柔軟、舒適，即使是貼身穿著也十分舒服，但是它的價格昂貴，是徹徹底底的奢侈品。
記者：羊絨的設計空間有多大？您的羊絨設計是為哪些消費階層準備的？
G：羊絨制品的價格很昂貴，但我想，設計羊絨就是玩轉羊絨。在羊絨的設計中加入棉、牛仔、皮革等不同材料，猶如是在做羊絨的一種游戲。你可以設定它為不同的角色，如主角、配角、男主角，或者女主角等，還可以隨意地給它不同面孔，以及使紐扣、絲帶及任何可以和它在一起的東西成為它的朋友。例如，（Gilles Dufour先生拿起一件樣衣，藍色漸變的開身毛衫）你看，這件衣服材質整件都是羊絨，摸上去質感非常舒服，深藍色到淺藍色的漸變，染色及過渡非常漂亮，流行元素是閃亮的鉆石和蝴蝶的圖案。但是你會選擇這樣一件衣服嗎，（搖頭），不會，為什么，是因為它大面積的平鋪蝴蝶，雖然流行元素很多，但看上去并不美麗，也并不時尚。而時尚恰恰就在于細節，比如這個藍色的扣子，點綴在這些地方，小小的。
以前說起羊絨，一般會認為其主力消費階層是40、50歲的人。其實，消費并非是階層的概念，這不能用收入來衡量，而是用設計本身來吸引適合和喜歡這些產品的人。
記者：鄂爾多斯這樣的中國服裝品牌，在人們的觀念中就是一個羊絨品牌，而非時裝品牌，作為藝術總監，您如何給它做定位？
G：羊絨是種特殊的材料，它是服裝的一部分，很重要的那一部分，因為它是羊絨服裝的基礎。但是我剛剛說過，我會用我所認為的時尚去慢慢地改造它，用那些可愛的小細節。這種變化不是一下就可以實現的，而是要慢慢地把想法和創意滲透進去，讓它的本質在不知不覺中變化。例如我剛剛所說的棉的加入，并非是簡單的拼接，而是從紡織開始，把棉混紡進羊絨內，而且要不斷有新的創意和想法出來。
記者：從香奈爾出來以后，您為多個品牌做過設計，在設計上您最大的心得是什么？您個人認為香奈爾品牌之所以能長盛不衰，其品牌文化與設計風格各占多大比例？秘訣是什么？
G：我想設計最重要的不是跟上潮流而是影響潮流。一個品牌能夠如此歷久不衰，其實有各種因素，你所說的那兩種，我想，各占一半。
記者：目前中國有一些品牌也朝著奢侈品品牌的方向去發展，對于這樣的品牌您如何看待？中國是否已經有了時尚的氛圍？
G：回到最初的問題，選擇適合自己的。中國有非常大的市場，有特色的本土的設計我希望越來越多。中國的時尚序幕已經拉開，是不是真的時尚，你看我不是被吸引來了嘛！越來越多的國際上的頂級設計師會陸續來到這里，你還擔心時尚的問題嗎？（哈哈）
記者：謝謝您百忙之中接受我們的專訪，在采訪的過程中，您隨手畫下的草稿是否能夠送給我們刊登？
G：非常抱歉，這是我設計作品中的一些小細節，我暫時還不能透露它，這是個商業秘密。對了，順便要說，我很喜歡你服裝上的一些時尚的小細節，例如粉紫色的圍巾和紫色的指甲油。我可以用一幅速寫來代替剛才的遺憾嗎？要知道，紫色是未來一季最流行的顏色。
記者：謝謝，當然。
G：哈哈，這是送給你的速寫，請讓我為它簽上名字。再次感謝貴刊的采訪。
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那么“外腦”究竟能為中國品牌帶來什么？讓我們一起走進Gilles?Dufour的創意世界，看看他眼中的設計和中國時尚的未來。
記者：您所認為的時尚是什么呢？
G：（笑）是這個世界上存在的、一切美的東西。
記者：這個回答是否太泛泛了？每個有職業角色的人或者是每個獨立個體的人所認為的美，都不盡相同。或者只是針對您個人，您的設計、您的時尚是什么？
G：我覺得不能避諱爭論，否則人生或者職業生涯會變得無趣。就像我們在設計上，會思考很多細節，但是它首先是建立在一種對美的追求和認可上。例如你看到一件衣服，喜不喜歡是一瞬間的事情。服裝本身總有打動你的地方，顏色或者款式。細節是放在最后的，雖然它非常重要，但是開始你就不喜歡它，你就不會花時間去研究它的細節，更不會去考慮是否符合國際流行趨勢。
能打動我的東西也勢必會打動某一些人，那些有著和我相同審美觀的人就組成了一個圈子，一個消費由我從日常事物中感受和提煉到的美的東西的人，這就是我的消費群體。每個人都是藝術家，用各種方式表達他們認為的美，而我就是用它（Dufour先生邊笑邊抖抖攤在桌上的樣衣）。
記者：我是否可以理解為：時尚非一人之功？您似乎對工作團隊的挑選十分嚴格，也包括合作伙伴的選擇，您說過您需要一個非常強大和完美的團隊才來中國工作。
G：從外在來說，你必須時尚；從內心來說，你必須熱愛時尚；另外是品位，是符合我現在品牌需求的有品位的人；當然最重要的是性格，一個能夠從內到外欣賞我的，并且理解我意圖的人。
記者：您的團隊中，能否看到中國的設計師、版師或者高級技工的面孔？
G：我暫時應該會從倫敦、巴黎等地挑選過來，這樣會在理解和配合上比較有效率。
記者：您在香奈兒工作期間創造了很多奇跡，為此還獲得了法國國民最高榮譽——騎士榮譽勛章，您能否談談如何看待羊絨這種昂貴的材料？
G：我很愛羊絨，它柔軟、舒適，即使是貼身穿著也十分舒服，但是它的價格昂貴，是徹徹底底的奢侈品。
記者：羊絨的設計空間有多大？您的羊絨設計是為哪些消費階層準備的？
G：羊絨制品的價格很昂貴，但我想，設計羊絨就是玩轉羊絨。在羊絨的設計中加入棉、牛仔、皮革等不同材料，猶如是在做羊絨的一種游戲。你可以設定它為不同的角色，如主角、配角、男主角，或者女主角等，還可以隨意地給它不同面孔，以及使紐扣、絲帶及任何可以和它在一起的東西成為它的朋友。例如，（Gilles Dufour先生拿起一件樣衣，藍色漸變的開身毛衫）你看，這件衣服材質整件都是羊絨，摸上去質感非常舒服，深藍色到淺藍色的漸變，染色及過渡非常漂亮，流行元素是閃亮的鉆石和蝴蝶的圖案。但是你會選擇這樣一件衣服嗎，（搖頭），不會，為什么，是因為它大面積的平鋪蝴蝶，雖然流行元素很多，但看上去并不美麗，也并不時尚。而時尚恰恰就在于細節，比如這個藍色的扣子，點綴在這些地方，小小的。
以前說起羊絨，一般會認為其主力消費階層是40、50歲的人。其實，消費并非是階層的概念，這不能用收入來衡量，而是用設計本身來吸引適合和喜歡這些產品的人。
記者：鄂爾多斯這樣的中國服裝品牌，在人們的觀念中就是一個羊絨品牌，而非時裝品牌，作為藝術總監，您如何給它做定位？
G：羊絨是種特殊的材料，它是服裝的一部分，很重要的那一部分，因為它是羊絨服裝的基礎。但是我剛剛說過，我會用我所認為的時尚去慢慢地改造它，用那些可愛的小細節。這種變化不是一下就可以實現的，而是要慢慢地把想法和創意滲透進去，讓它的本質在不知不覺中變化。例如我剛剛所說的棉的加入，并非是簡單的拼接，而是從紡織開始，把棉混紡進羊絨內，而且要不斷有新的創意和想法出來。
記者：從香奈爾出來以后，您為多個品牌做過設計，在設計上您最大的心得是什么？您個人認為香奈爾品牌之所以能長盛不衰，其品牌文化與設計風格各占多大比例？秘訣是什么？
G：我想設計最重要的不是跟上潮流而是影響潮流。一個品牌能夠如此歷久不衰，其實有各種因素，你所說的那兩種，我想，各占一半。
記者：目前中國有一些品牌也朝著奢侈品品牌的方向去發展，對于這樣的品牌您如何看待？中國是否已經有了時尚的氛圍？
G：回到最初的問題，選擇適合自己的。中國有非常大的市場，有特色的本土的設計我希望越來越多。中國的時尚序幕已經拉開，是不是真的時尚，你看我不是被吸引來了嘛！越來越多的國際上的頂級設計師會陸續來到這里，你還擔心時尚的問題嗎？（哈哈）
記者：謝謝您百忙之中接受我們的專訪，在采訪的過程中，您隨手畫下的草稿是否能夠送給我們刊登？
G：非常抱歉，這是我設計作品中的一些小細節，我暫時還不能透露它，這是個商業秘密。對了，順便要說，我很喜歡你服裝上的一些時尚的小細節，例如粉紫色的圍巾和紫色的指甲油。我可以用一幅速寫來代替剛才的遺憾嗎？要知道，紫色是未來一季最流行的顏色。
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