跨世紀的小提琴大師

沈 琤

提到二十世紀的小提琴大師人們自然會想到克萊斯勒、埃奈斯庫、胡伯曼、海菲茲、奧伊斯特拉赫、斯特恩、帕爾曼……這些閃亮的名字,而波蘭小提琴學派的杰出代表婉達?維爾柯密爾斯卡(Wanda Wilkomirska)作為當今健在的屈指可數的世界著名女性小提琴大師之一,以自己特有的才能和魅力在二十世紀和當代國際大師陣容里同樣居于無可爭議的地位。今年是她80歲華誕,2009年1月10日,波蘭華沙舉行了盛大的慶祝音樂會,波蘭總統和政府文化部長及國家政要紛紛致電祝賀她80歲的生日,婉達?維爾柯密爾斯卡同時獲得了國家為波蘭文化作出杰出貢獻者所頒發的“Glora Artis”獎章。2009年4月20日,澳大利亞悉尼音樂學院也為她舉辦了特殊的賀壽音樂會。當我撥通她家的電話,聽筒里傳來了那樣熟悉和親切的聲音時,讓我好像又回到了她的身邊。

我第一次見到婉達?維爾柯密爾斯卡是在“2006澳大利亞小提琴教學法國際學術研討會”上。當時,我正以訪問學者的身份在澳大利亞享有最高聲譽之一的音樂學府——悉尼大學音樂學院進行為期一年的交流。在一次國際音樂研討會休息的時候,大家在大廳里邊喝咖啡邊交談,一位身材嬌小衣著得體舉止優雅的“祖母級”的老教授走過來和我打招呼,并遞給我一張只印著名字和電話號碼的名片說,“你好!我叫婉達,很高興認識你……”。隨著我們進一步的交往,我深深感到能夠有機會和婉達老教授學習和交流真是我音樂生涯中的一大幸事。

一、波蘭小提琴女杰的傳奇人生

1929年婉達?維爾柯密爾斯卡出生在波蘭華沙一個音樂世家,父親是當時波蘭知名的小提琴家,她的兩個異母兄弟和一個姐姐都是優秀的音樂家。婉達5歲開始學習小提琴并同時學習鋼琴、語文和舞蹈。1936年7歲的婉達首次登臺演出莫扎特的小提琴奏鳴曲,9歲在家鄉的小提琴比賽中獲獎,被譽為“神童演奏家”。1943年她師從波蘭著名女小提琴家烏密斯卡(E.Uminskas),后隨胡伯曼的學生杜比斯卡(I.Dubiska)學習。1947年她以優異的成績畢業于羅茲(Lodz)音樂學院,后轉往布達佩斯音樂學院,1950年獲得畢業文憑。在這段時間里婉達先后在幾個重要的歐洲小提琴大賽中獲獎,例如:1946年日內瓦大賽銀牌、1949年布達佩斯大賽銀牌和1950年萊比錫巴赫大賽銀牌。1952年在波蘭舉辦的第二屆維尼亞夫斯基小提琴大賽上獲得二等獎(蘇聯伊戈?奧伊斯特拉赫獲一等獎),這是波蘭選手歷屆參賽最好的成績。然而,已有多次獲獎經歷的她卻毅然去巴黎隨謝霖(H.Szeryng)繼續深造。

60年代至80年代,婉達每年都有超過百場以上的音樂會,成為當時波蘭最走紅的小提琴家。她多次與世界著名樂團和著名指揮家萊奧納德?伯恩斯坦(Leonard Bernstein)爵士、約翰?巴比羅利(John Barbirolli)、庫特?馬澤爾(Kurt Masur)、祖賓?梅塔(Zubin Mehta)及奧托?克倫裴雷爾(Otto Klemperer)等大師合作演出。婉達與姐姐、鋼琴家瑪麗亞 (Maria Wilkomirska),兄弟、大提琴家卡茲密爾茲(Kazimierz Wilkomirska)所組合的“鋼琴三重奏” (Wilkomirska-Trio)以及和波蘭演奏家組成的“維尼亞夫斯基弦樂四重奏”都充分展現了婉達室內樂方面的才華。

1981年她與前波蘭總理拉科夫斯基結束了多年的婚姻關系后移居德國,1983年她接受了海德堡曼海姆音樂學院教授職位,從此開始了她的教學生涯。她在居德期間與許多西方優秀的演奏家合作演出,足跡遍及五大洲50多個國家。她的獨奏會及交響音樂會在世界最著名的音樂廳舉行,其中包括:卡內基音樂廳、林肯中心、柏林愛樂音樂廳。1973年,她成為第一位在新落成的世界著名的悉尼歌劇院舉辦小提琴獨奏音樂會的演奏家。1990年之后婉達的音樂會演出有所減少,但在莫斯科、東京、倫敦、慕尼黑、維也納、格拉茨、漢諾威、戈里齊亞、波茲南以及波蘭等重要小提琴大賽評委名單中可以看到她的名字,同時在許多知名的國際音樂大師班中仍然可以見到她的身影。

1999年她被澳大利亞悉尼音樂學院聘任為小提琴教授,遂移居澳大利亞,從此開啟了她新的教學生涯。教學之余,她仍充滿活力地往返歐洲及澳洲從事音樂會、講座、教學和賽事。

二、駕馭古典與現代風格的大師

婉達是一位十分全面的演奏家,能夠令人信服地詮釋不同時代、不同民族和不同風格的作品,從巴赫、莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、帕格尼尼、維尼亞夫斯基、弗朗克、拉威爾、肖斯塔科維奇到潘德列斯基和布里頓都有她擅長的曲目。她演奏的協奏曲、奏鳴曲和各類音樂會作品的數量驚人,據說她保留曲目中的協奏曲就有幾十首。她善于運用不同的演奏技法表現不同的風格和意境,她認為:“演奏巴赫、柴科夫斯基、勛伯格和普羅科菲耶夫的作品不能用相同的發音方法或者用同一種揉音,你要用你的藝術來贏得聽眾的心。”

婉達對藝術始終保持與時俱進的精神,不斷探究符合現代審美的演奏技法,她對于現代作品的演繹同樣十分得心應手。她是20世紀前衛作曲家潘德列斯基的《廣島受難者挽歌》的首演者,盡管作者大量使用密集音簇、音區兩極化等現代音樂語言,運用小提琴演奏中的滑奏、近琴馬或至琴馬后演奏等奇異音響,婉達仍然將其中一切細致豐富地展現出來,令現代愛樂者們心醉神迷。

婉達曾為德意志唱片、百代、飛利浦、納克索斯等著名唱片公司錄制了許多唱片,其中她年輕時錄制的哈恰圖良及肖斯塔科維奇第二協奏曲是首次CD版本。她曾多次獲得過聲望顯赫的唱片獎,如:1972年和1974年兩次獲得“年度最佳唱片獎”。《立體聲評論》雜志授予她《弗蘭克奏鳴曲》和席曼諾夫斯基《神話三首》最佳唱片獎,《唱片世界》雜志授予她迪利斯小提琴和鋼琴奏鳴曲最佳唱片獎等等。

婉達的演奏一向以銳氣自信、激情似火、光彩照人而著稱。雖然我以前聽過她的唱片,現在我似乎覺得很難與眼前這位形象纖柔嬌小的婉達教授聯系起來。她的右手運弓依然十分穩健,左手可以輕而易舉地對付那些高難度的技巧,她的揉弦落指很平,揉音很美且變化多端。更可貴的是她全身心地用音樂去說話,盡情地表達音樂使人感覺到心靈在隨之震顫。她常說:“演奏樂曲就像講一個故事,有人物、有情節、還要有情感”。當年78歲的婉達仍能如此流暢地演奏維尼亞夫斯基或薩拉薩蒂的技巧性樂曲,運弓力度雖然沒有早年唱片的聲音那樣強烈,但她那醇美音色以及她的音樂個性表達更細膩更深邃更能直抵聽者心底。顯然,這是由于她一直以如此高齡而練琴不輟,實在令人贊嘆敬佩!

三、從演奏大師到著名教授的華麗轉身

現在,教學已成為婉達與后輩們分享她的小提琴藝術和情感的重要生活內容。在悉尼音樂學院,下從學生上達教授,只要提起婉達教授的名字,無人不流露出敬佩的神情,這也許不僅僅是因為她在世界樂壇擁有的燦爛光環,而似乎更多的是因為她在音樂學院治學嚴謹高明和樸實,以及女性所特有的細膩和仁慈。婉達教授能夠親自示范從古典的巴赫到輝煌的帕格尼尼,從炫技的維尼亞夫斯基到最現代的作品,不僅技術訓練方法科學,而且講解作品的風格、歷史和文化背景儼然一位音樂理論專業的教授。

婉達非常重視系統化的基本功訓練,她根據學生的不同特點因材施教,在指法和弓法上給學生極大的空間去思考去選擇,但要求學生說出道理來,她認為這樣的學習才不盲目。她在教學中非常注重培養學生的自我判斷、自我完善的能力,她反對學生盲目模仿唱片,上課時常問學生:“你是怎樣想的?”她認為,頭腦、聽覺、視覺和以正確方法不斷練習所養成的肌肉動作的習慣是缺一不可的。她特別強調用腦練琴,她說,“我年輕的時候和你一樣苗條,由于體力因素我不可能花太多的時間練琴,所以不得不訓練自己高度集中思想的能力,以充分發揮每一分鐘練琴時間的效率。”

她在課堂上的嚴格近于苛求,尤其對音準特別挑剔,她那雙敏銳的耳朵不會放過任何似準非準的音符,她雖然是心平氣和的,但非要學生達到要求才肯罷休。但課后又變得十分親切隨和。她上課的時候手里總是不離小提琴,說話充滿活力和幽默,一口流利的英文中偶爾夾帶點德語詞句。她在教巴赫無伴奏的時候,不僅給學生分析樂曲的結構、分句、和聲,織體、層次、力度變化等等,并逐句做示范演奏。為了讓學生能充分感受到復調音樂,她還經常輕輕地拉著骨干音、和弦或節奏音型為學生配上伴奏聲部,每次聽婉達的課或者和她一起拉琴都是一種享受。

婉達教授在教學中特別強調音樂的個性表達,她認為音樂個性表達是演奏者個人修養的外化,因此她要求學生加強個人修養的歷練。一次她談到在擔任國際評委過程中,對參賽選手評判側重點上她與別人的差異說:“人們總是不能忘記一些小小的不愉快的技術失誤或是幾個不準的音。對我而言,最重要的是顯示個性。”

婉達教授那充沛的精力是令我望塵莫及的,我記得有一次旁聽她給學生上課,78歲高齡的她連續上課7個多小時不休息,每一位學生的每一個演奏動作都逃不過她銳利又慈祥的目光。她在教課過程中不停地講解做示范,還時常轉過頭來問我:“你認為如何?”從演奏技術難點到音樂處理,從音樂會到國際大賽,從教學到生活,有時也和我聊到家庭和孩子,我們似乎總有說不完的話,但她從未提及自己曾經的輝煌。

婉達教授十分關心中國的小提琴教育情況,經常詢問在中國小提琴教學使用什么教材、演奏什么曲目、音樂學院小提琴專業有多少學生、如何理解處理中國的小提琴作品,以至具體到《梁祝》的滑音如何換把等等。

四、民族音樂的傳播與大師的人格魅力

波蘭從18世紀就相繼出現了利平斯基(K.Lipinski 1790—1861)、塞爾瓦琴斯基(S.Serwaczynski 1781—1859)、維尼亞夫斯基 (H.Wieniawski 1835—1880)、胡伯曼 (B.Huberman)等世界級的小提琴大師。后因戰亂,波蘭的小提琴學派似乎日漸式微。直到1952年維尼亞夫斯基小提琴大賽,婉達?維爾柯密爾斯卡獲得銀牌獎,才讓世人又看到了波蘭小提琴學派實力的回歸。

婉達非常熱愛自己的祖國和波蘭的民族音樂,她對波蘭作曲家作品的推廣更是盡心盡力,許多二十世紀重要的波蘭作曲家都曾為她寫過作品并由她首演。其中包括貝爾德(T.Baird)的小提琴協奏曲和潘德列斯基的隨想曲等作品。由于她為促進波蘭音樂走向世界所作出的特殊貢獻,波蘭政府授予她一級、二級兩枚國家十字勛章。澳大利亞席曼諾夫斯基基金會授予她“旅澳波蘭人才特別獎章”。

婉達教授經常熱情地鼓勵我在澳舉辦個人專場音樂會,向更多的人介紹中國文化和中國本民族的小提琴音樂。記得2007年6月20日澳大利亞悉尼音樂學院為我舉辦名為《小提琴在中國》的學術報告會暨個人獨奏音樂會,婉達教授早早來到后臺詢問我音樂會的準備情況,然后叮囑我演出前、演出中和演出后需要注意一些細節,還拉著我的手問我冷不冷?我感覺她既是一位嚴師又像一位慈母。音樂會結束后,悉尼音樂學院院長、弦樂系主任以及中國駐悉尼總領事館教育參贊、文化參贊、僑務領事、澳大利亞華人音樂家協會主席和不少聽眾上臺祝賀,當人們漸漸散去時,我才發現婉達教授還站在臺口等我!她激動地擁抱我說:“祝賀你!非常感謝你的音樂會,讓我欣賞到那么多美妙的中國小提琴音樂。”

婉達十分關心我在中國的工作與生活情況,她還幽默地說:“我曾經想做一個300%的女人——做個好媽媽、好妻子和小提琴家,后來我發覺太難了,這三方面我都只做到了50%,加在一起是150%,也算超出一般水平吧,現在又想——做個好教師!”她鼓勵我說:“你離開家和孩子這么久到這里來交流和學習是很不容易的,我理解你也很佩服你”,“作為一個小提琴家或教師,越是成熟越是應當對自己更加嚴格,只有這樣,人才能不斷地前進。”

婉達教授一直是波蘭國家引以為自豪的、被譽為才華出眾別具一格的小提琴家,是當今國際小提琴樂壇上璀璨的巨星,然而她卻是以如此平易樸實、真誠友善的面貌出現在我的面前,讓我真正領略到大師的風范、大師的胸懷和大師的人格魅力。兩年過去了,婉達教授的話語仍盈盈在耳,使我備受鼓舞。兩年過去了,婉達教授的身影還歷歷在目,讓我感到無比地溫暖親切。謹以此文遙祝婉達?維爾柯密爾斯卡教授健康長壽永葆藝術青春!

參考文獻

[1] http://www.music.usyd.edu.au.

[2] http://en.wikipedia.org/wiki/ Wanda Wilkomirska.

[3]International Music Competitions--Wanda Wilkomirska November 2006, Vol.2.

[4]景作人《20世紀世界小提琴大師精粹》,世界圖書出版社1998年版。

[5]塞繆爾?阿普爾鮑姆《世界著名弦樂藝術家談演奏》,張世祥譯,上海文藝出版1983年版。

沈琤 南京藝術學院音樂學院副教授,碩士生導師

(責任編輯 張萌)