現(xiàn)當代陶藝：炒作還是崛起？

王志剛

中國嘉德和北京翰海的現(xiàn)當代陶藝專場、紫砂專場，北京榮寶的畫家畫瓷專場的成功讓人不免對現(xiàn)當代陶藝充滿期望，同時又產(chǎn)生疑問——

2008年的秋拍，各大拍賣公司都早已嗅到這場金融危機給藝術品收藏市場帶來的必然影響，紛紛調(diào)整戰(zhàn)略，縮減拍品數(shù)量是大多數(shù)公司通行的做法，而對現(xiàn)當代陶藝這塊寶地的挖掘也成為幾大公司的戰(zhàn)略部署的重要環(huán)節(jié)之一。中國嘉德和北京瀚海的現(xiàn)當代陶藝專場。紫砂專場、北京榮寶的畫家畫瓷專場的成功讓人不免對現(xiàn)當代陶藝充滿期望，同時又產(chǎn)生疑問：工藝美術大師作品、畫家畫瓷作品還有現(xiàn)當代紫砂作品，炒作還是崛起?到底誰能在笑到最后?

現(xiàn)當代陶瓷拍賣是最近一兩年的事情，應該屬于一個新鮮事物，伴隨著這個事物的出現(xiàn)發(fā)展，其中的一些現(xiàn)象能折射出這個事物發(fā)展過程中的一些問題，對此進行觀察，并做進一步的探討分析，是希望現(xiàn)當代陶瓷拍賣能夠走得順利一點，成長得快一點。

讓我們先對拍賣中關于陶瓷拍品的定語做一個解構(gòu)：“現(xiàn)當代陶瓷藝術”。先是“現(xiàn)當代”這個時間定語，如果說這個大的語境下陶瓷藝術屬于現(xiàn)當代藝術中的一個分支的話，那么最近幾次拍賣的陶瓷拍品在整體上似乎有些尷尬：無論是題材還是創(chuàng)意與現(xiàn)當代藝術都不甚吻合，即便有一些當代藝術的了了幾幅作品，也改變不了這個局面；其次是“藝術”這個定語，因為陶瓷給人更多的印象與感覺是屬于工藝品的范疇，是更多的體現(xiàn)手工工藝水準的，是一些工匠制品，而不是藝術品，至多能和“泥人張”之類的拼一下。就是在這樣模糊的背景下，現(xiàn)當代陶瓷藝術的拍賣已經(jīng)走過了2008這個多事之秋的年份，將幾家拍賣公司的春季、秋季拍賣做一個梳理歸攏，我們可以看到這樣幾個值得關注的現(xiàn)象：

實力派表現(xiàn)穩(wěn)定上乘，拍賣的基本面正常

從嘉德春拍秋拍的成交排名中可見一斑：春秋兩季拍賣成交額前幾位的重復幾率極大，也就是說包括李菊生、朱樂耕、鐘蓮生、寧剛等幾位實力派藝術家的作品無論在春季還是秋季，都是藏家追捧的對象，其價格也是最高的前幾位。同樣的情況在瀚海拍賣公司也能被看到：王隆夫、張松茂、陸如便是瀚海春秋兩季拍賣的翹楚。包括此次推出名家畫瓷的榮寶拍賣公司，其拍賣的頭名狀元是書畫界最頂級的名家—范曾。這些實力派藝術家始終是藏家追捧的對象。

我們還可以從一些拍品威交的個案中看出經(jīng)典作品的魅力。比如嘉德春拍1623號拍品，鐘蓮生的釉上彩瓷板畫“天籟”，構(gòu)圖精巧，畫工精細，朦朧月光之下的森林樹木，棲息玩耍的群猴，靜謐清爽的湖面猶如披上了銀裝，整幅作品營造出空靈幽遠的藝術境界，拍出了42萬的高價格。同樣是鐘蓮生教授，在嘉德秋季拍賣中的1621號拍品，釉上彩瓷版畫“春風吹又生”，傳統(tǒng)的童子耕牛題材，因為畫面所體現(xiàn)出來的生機勃勃的時代精神，以及扎實的繪畫功底，同樣拍出了42萬的高價格，好的作品始終表現(xiàn)穩(wěn)定。

這是陶瓷拍賣整體的基本面，整個拍賣是能體現(xiàn)藝術家的真實實力、陶瓷藝術作品的實際價值的，也能真實反映市場供求關系的，這個陶瓷拍賣的最基本層面，沒有超越藝術品市場的最普遍現(xiàn)象。

藏家日趨成熟

我們來看一下流拍的幾幅拍品，首先看看2008年瀚海秋拍0824、0825、0826、082T四幅拍品，都是具有學院背景的書畫家在陶瓷上的嘗試，其中三幅流拍，一幅以底價成交，說明藏家的收藏方向是專一的，就是沖著陶瓷領域的大師和優(yōu)秀作品去的，除此以外很難勾起他們的竟購沖動，可以說藏家們是有備而來的，是做足了功課的。

那么是不是大師的作品就一定會被竟購下來呢?也不盡然，大師的作品也流拍了，例如嘉德2008秋拍1636號拍品劉遠長大師的“哈哈羅漢”，估價5～8萬元，以劉遠長大師的影響力，以及其代表作品，還有這相當合適的價位，此拍品都不應流拍。那內(nèi)中原因又是什么呢?原來劉大師這個題材的作品市面上已然是贗品充斥，很多人都在仿制，有的做工也還講究，而價格已經(jīng)是幾千幾百的價了。藏家心里都知道藝術家的狀況，藝品人品、畫工水準都很清楚的，但他對市場有自己的判斷，經(jīng)過藏家的思考比較判斷，他的心里對拍品已經(jīng)有一個他認為是合理的可以接受的價位，如果拍品與自己心理價位差距太大也同樣是不會接受的。藏家沒有失去理智，沒有盲目跟風，沒有迷信大師。

從以上幾個方面都充分證明陶瓷藝術收藏家的成熟，雖然經(jīng)歷的時間還不是很長，但是藏家還是通過自己積極的學習，認真的探索，廣泛的交流，已經(jīng)初步形成了自己收藏的指導思想，確定了收藏的方向，完善了收藏體系的框架建設，收藏家的逐漸成熟也意味著陶瓷藝術品市場的逐漸成熟，這對于剛剛起步的陶瓷藝術品市場而言是絕對的利好消息。

國內(nèi)拍賣公司顯露本土優(yōu)勢

客觀上說，現(xiàn)當代陶瓷藝術品的拍賣是一個新生事物，嘉德拍賣公司能夠敏銳地發(fā)覺這個處女市場，并首先進行運作嘗試，是很有前瞻性的，這也是拍賣公司在當前當代藝術走低盤整、古玩珍寶上升乏力、唯靠書畫獨臂擎天的局面下，開發(fā)新拍種，化解風險，增加營收的一種市場應對之策。相比較佳士得、蘇富比而言，國內(nèi)拍賣公司對中國市場的熟悉程度造成的本土優(yōu)勢顯現(xiàn)出來了。雖然這兩次拍賣在拍品選擇上還有一定局限，在藏家推廣服務上還不是很到位，拍品的價格價值也不是很高，但是這可貴的第一步已經(jīng)邁出來了，隨著時間的推移，誰能說日后這不是一片廣闊的空間?

其它的國內(nèi)拍賣公司同樣面臨著市場萎縮的問題，也想在這個新興的市場上分到一杯羹，又不能完全大張旗鼓地照搬照套，于是就得別出心裁，挖空心思搞創(chuàng)新，所以才有了榮寶拍賣公司秋季的名人畫瓷專場。事實上圍繞現(xiàn)當代陶瓷藝術的拍賣做進一步挖掘創(chuàng)新，這對各個拍賣公司而言都是一個急需面對的問題，而這將有賴于拍賣公司對現(xiàn)當代陶瓷藝術的研究與深入，同樣也有賴于現(xiàn)當代陶瓷藝術市場的一級市場——陶瓷畫廊經(jīng)紀的出現(xiàn)與成長。總之，這個新興的市場還處在襁褓之中，還需要方方面面竭盡全力的投入與培養(yǎng)，相信這個市場的未來一定會很美好!