色溫及白平衡調整

韋 鋒

摘要:色溫與白平衡控制是保證電視畫面能夠真實、生動地再現物體的關鍵環節,只有在電視攝像過程中把握好色溫和白平衡的控制,才能產生良好的藝術效果。許多初學的電視攝像者往往對此重視不夠,其結果影響作品的表情達意。文章具體闡述了對色溫和白平衡調整的運用,提出了自己的一些看法。

關鍵詞:色溫;白平衡;電視攝像

中圖分類號:J41 文獻標識碼:A

文章編號:1674-1145(2009)35-0163-03

對攝像工作者來說熟練掌握色溫和白平衡的調控技巧,把它們得心應手地運用到實踐中去,對完成藝術創造的任務是十分必要的。筆者根據自己幾年在實際工作中的體驗對色溫及白平衡調控談一些粗淺的認識與本行業同仁商榷。

一、色溫的調

(一)色溫的由來

色溫是19世紀末由英國物理學家洛德·開爾文所創立的,他制定出了一整套色溫計算法,而其具體確定的標準是基于以一黑體輻射器所發出來的波長。實際色溫的高低是說光線中所含不同波長光量的多少。生活中可見光的波長在380～760毫微米(nm),比380nm短的叫紫外光,比760nm長的叫紅外光。可見光由短到長依次呈現出紫、藍、青、綠、黃、橙、紅,由一種顏色向另一種顏色逐漸過渡。但是在實際工作中由于根據七色光的特性生產電影的膠片和電視畫面工藝十分復雜,這對于其廣泛應用顯然是不利的。然而人們又發現七色光按波長可以近似地分為藍光區、綠光區和紅光區,400～500nm為藍區,500～600nm為綠區,600～700nm為紅區。藍、綠、紅為三原色,用它們可以合成各種顏色。如果等量將他們混合就會產生白光,晴天中午的日光就是標準的白光,攝影三原色就是依據藍、綠、紅的不同波長相互混合,形成自然界的全部顏色。

(二)解釋色溫的定義

色溫的定義:“當實際光源的光譜成分與完全輻射體(也稱絕對黑體)在某一溫度時光譜成分一致或接近,就用完全輻射體的溫度來表示實際光源的光譜成分?！备鶕x我們知道色溫就是任何光線的色溫是相當于上述黑體散發出同樣顏色時所受到的“溫度”,只是一個對應值。當黑體加熱相當于500～550攝氏度時,就會變成暗紅色(某紅色波長的輻射強度最大),達到1050～1150 攝氏度時,就變成黃色,而后逐漸變白,變藍,當光越偏紅,色溫越低,偏藍色溫越高,低色溫光源的特征是能量分布中,紅輻射相對較多,通常稱為“暖光”;高色溫光源的特征是能量分布中,藍輻射的比例增加,通常稱為“冷光”。

色溫是以“完全輻射體”的溫度來表示一個實際光源的光譜成分。以絕對零度(-273℃)為基準,色溫的單位是開爾文,用°K(或K)為符號。但色溫還有一個單位微倒值(MRD),又叫麥瑞德值。它們之間的換算關系是:MRD=1/K*1000000,例如:

日光5500K 的色溫1.X(MRD)=1/5500*10000000 則X=182;

室內燈光3200K的色溫2.X(MRD)=1/3200*10000000 則X=312;

312-182=130

因此我們就知道它們之間相差130MRD。

色溫既不是亮度的標志,也不是顏色的標志,但色溫直接影響色彩還原。在拍攝中,所遇到的光源大概分成兩類:(1)是自然光,包括月光(太陽的反射光);(2)是燈光,燈光的情況比較復雜,比如人造光源的白熾燈,還有拍攝專用的鎢絲燈。

(三)色溫的簡單應用

對于一個攝像者來說,要取得好的拍攝效果一定要知道各種光源下的色溫值,見表1:

上表我們首先分析一下日光,在地域環境發生變化,早晨、中午、傍晚的不同時間、色溫不一樣,對于色溫不同的光線,有些是肉眼能辨別的,如鎢絲燈光與中午的陽光,鎢絲燈呈黃色,陽光白色。它們呈現的顏色明顯不同;而有些則是肉眼不能明顯辨別的,如有云遮日與無云遮日的陽光,它們呈現的顏色在肉眼看起來就無明顯差別。即使對無云遮日的陽光來說,太陽從東方升起直至日落西山,色溫也在不斷變化。太陽升起后,逐漸升高,色溫也漸漸升高;至中午時陽光色溫為最高;隨后太陽漸漸落下,色溫也漸漸下降?？偟膩碚f要遵循這樣一個原則:在5500K 以下,日光中的紅色偏多,色溫低。在5500K 以上,日光中的藍紫光多,色溫高。

不同光源的色光成分隨色溫的不同光源中的色彩成分也是有差別的,見表2:

通過表2,我們可以看出中午的陽光,三色光的混合比例大致相同,這就產生了白光,色溫是5500K。一般在晴天中午的時候調整白平衡,就產生三色光等量混合的白光時顯現出的5500K色溫,可以用攝像機記憶成A擋位。而鎢絲燈一般是電視攝像中最常用的照明光源,它的光明顯紅色所占的比例大,這就產生暖色光,色溫是3200K,如果用在中午時分調整白平衡的A擋位在鎢絲燈照射下進行拍攝,那畫面就太暖了,但是如果你把攝像機的色片轉成B擋3200K 用預制,就可以解決這個問題,畫面的色彩還原就會正常了。

小結:當光源色溫與攝像機所選擇的色溫擋匹配的時候,畫面色彩還原正常。當光源色溫高于攝像機所選擇的色溫擋的時候,所拍攝的畫面偏藍。當光源色溫低于攝像機所選擇的色溫擋(預制),所拍攝的畫面偏紅。

(四)校正色溫

要校正色溫,就要使用濾色片。攝像機有4擋色片,分別是A,B,C,D,4個擋位。這里還要大家看一下,上面有個——預制,下圖中的PRST就是預制擋位,就是攝像機出場前已經調好的基礎色溫,A 為星光色溫3200K,其中星光片多用于需要畫面中的發光點產生星斑的效果,B 3200K色溫通常的光源是電視攝像常用的鎢絲燈,D 5500K 色溫通常的光源是正午時的日光。如果你在室內(如演播室標準的3200K)光源下進行拍攝,就要把濾色片轉到B擋,用預制,就可以達到正常的色彩還原。如果你正午的時候在室外進行拍攝,就要把濾色片轉到D預制,也可以得到正常的色彩還原。但是如果光源的色溫不是標準光源,而是混合光我們怎么辦?我們先要了解一下濾鏡,雷登系列濾鏡,雷登85/81系列可以把5500K的色溫降到3200K,而雷登80系列可以把3200K色溫升到5500K。例如:在室內用鎢絲燈(3200K)進行采訪,但窗外有同時射進日光(5500K),這時候,如果用B預制,靠近窗邊的所有物體就會整體偏藍,而鎢絲燈照射的地方色彩還原正常,但如果用D預制,那窗邊的景物色彩還原正常,而鎢絲燈照射的地方嚴重偏紅,要解決這個問題就要讓兩種光源一致:(1)可以考慮把窗簾拉上,用鎢絲燈打亮窗邊的景物或背景,色片轉到B預制;(2)不拉窗簾,在鎢絲燈前加上與雷登80同種的藍色燈紙,以提高鎢絲燈打出光的色溫,攝像機轉致D預制;(3)在兩種光源的最優點上調整白平衡,以達到統一色溫的效果;(4)也可以把攝像機的色片轉至C 預制,因為C預制的色溫是4300K,取5500K色溫和3200K色溫的中間色溫,但是這種辦法得到的色彩還原并不準確,不適合采訪用。這種辦法適合新聞攝像,如跟拍領導從門外進入到門內的鏡頭,沒有時間調整白平衡,我的做法就是直接把色片轉到C預制,這樣拍攝出來的畫面肯定會有些偏色,但無論是屋內還是屋外,色彩還原都基本正常。順便說一下日出、日落的拍攝方法,因為日出時候的色溫大概在2000K左右,這時候的光源色溫低,色調偏暖,景物反差比較大,天空與地面之間的物體的影子投射出來很漂亮,但如果攝像機的色溫也調整到2000K,雖然是色溫相一致,色彩還原正常,但拍攝出的太陽往往很不好看,缺少日出的意境。這個時候如果把攝像機的色片轉至5500K預制,效果會很好,甚至如果是很好的攝像機,可以通過調整攝像機菜單里面的色溫值來控制色溫,甚至可以直接調整到10000K,畫面會非常非常暖,很漂亮,這個時候如果加上前景,或者體現人物的剪影,甚至利用物體與地面形成的影子,畫面都會非常漂亮的。所以色溫并非是純技術的概念,因為改變了色溫,也就改變了內容,比如上面提到的日出的拍攝方法。或者很多電視劇常?？吹降囊咕暗呐臄z,其實“夜景”也是白天拍出來的,一個是讓畫面偏藍,另外一個是把光圈調整到合適的位置,或者加灰片,所謂灰片就是色片前的一個ND片,它對所有的可見光,都均勻地吸收,同時也均勻地透過(灰片一共也是4擋,1擋光線全部通過,2擋光線通過1/4,3擋光線通過1/16,4擋光線通過1/64),為了營造夜景氣氛,盡量使用全景、遠景拍攝,如果使用人物近景,則人物面部就太暗了,曝光不夠。

二、白平衡調整

白平衡英文名稱為White Balance。什么是白平衡呢?白平衡的定義:景物在同一光源照射下,調整攝像機三色電信號混合比例,使之與光源的光譜一致,使景物的色彩在畫面中正常還原或根據創作意圖形成最佳的色調結果進行的工作。調整好白平衡,保證畫面的色彩正常還原,是電視畫面攝像的基本要求。它是實現攝像機圖像能精確反映被攝物的色彩狀況,通過它可以解決色彩還原和色調處理的一系列問題。攝像系統的白平衡是通過使用濾光片的調整和攝像機的相關電路參數的調整來實現的。調整白平衡,分為精調白平衡和粗調白平衡,粗調白平衡就是把光源色溫與攝像機的色溫處于同一色溫擋位置,用預制來進行拍攝,好處就是省事,省時,拍攝出的畫面一般色彩偏差不大。精調白平衡,就是把攝像機的光圈設置成自動,在鏡頭前放一張白紙(必須與光源方向垂直),選擇相對應的色溫擋,不能放在預制上,要放在A或者B擋上,讓白紙充滿畫面(攝像機使用手冊上說這個時候要調整適合的焦點),然后手動把黑白平衡擋,向上撥動,則攝像機的取景器里會顯示你想要的相應色溫值,這里提到一點就是,盡量調白之前要調整黑平衡,如不調黑平衡畫面暗處將會偏色、反差減弱。調黑的辦法如同調白,就是手動把黑白平衡擋向下撥動,則取景器會產成BLACK:OK,這樣就調整好了黑平衡,調整黑平衡是讓攝像機的三色電信號恢復到出廠設置,而進行白平衡調整則是使實際光源的光譜成分與攝像機的三色電信號的感光靈敏度協調一致,而形成最好的色彩還原。正確還原景物色彩需用白紙調白,有人用18%的中灰進行調白,這樣做是可以的,但如果用白紙調白,因為白紙具有不同的色度,有偏青的復印紙,也有偏黃的白報紙,不同的色度對畫面色調有不同的影響,其規律是白紙的色度和畫面的色度成補色關系。例如:白平衡色本里,有很多顏色從淺到深,這就為我們的實際拍攝提供了便利,大家都知道,比如我用黃3(色本中的黃3)來調整白平衡,根據六星圖,畫面就會偏藍,這里可以根據拍攝者的意圖微調畫面的色彩,總之用X色來調白,畫面就會減弱X色,整個畫面偏X色的補色,所以當我們調整白平衡的時候一定要用標準白,盡量避免使用復印紙等一系列有“顏色”的紙來調白。除了白紙的選擇外,白紙放的方向、角度也很重要,如果太陽光作為光源,應和太陽成90℃角擺放,這樣可以讓白紙上出現一些天空光,如果白紙只對著太陽調白,畫面中陰影部分將偏藍色調,所以環境色對調白影響較大。如果有意讓畫面偏色,可選擇淺色紙調白,用淺黃色調白可以使畫面呈現藍色調,這是拍夜景經常使用的方法。相反選擇藍青色紙調白平衡可獲得暖色調,但要強調說明不能用很飽和的色紙或物件調白,這樣對機器調白電路會有損傷。一般是用調白專用色卡即白平衡色譜進行調白?？傊?利用調白平衡控制畫面色調應時刻注意白紙的色度(白的程度)和照射在白紙上光線的色度(色溫指數)。

總之,色溫及白平衡不僅僅是基本理論知識,而且更是攝像活動中的基本操作知識,是攝像工作者的基本功。只有多實踐多拍攝,才能更好地掌握和運用拍攝技能,從而完美表達藝術創造的目的。

參考文獻

[1]鄭國恩主編.影視攝影藝術[M].北京廣播學院出版社,2003(第一版).

[2]邵長波主編.電視色彩創作技巧[M].中國廣播電視出版社,2003(第一版).