論微型小說結尾的意義未定性與整體內部構造

呂植家

許多微型小說的意蘊幾乎是在結尾處才體現出來，因而有人把微型小說稱為“結尾的藝術”，或稱它的結尾是“臨門一腳的藝術”。這些說法，雖然不夠全面，但把結尾看成是微型小說結構中占有很重要地位的部分，是言之有理的。微型小說比起其它小說形式來，篇幅極為有限，因其體裁本身的審美特征所決定，更須講究結尾藝術，而結尾的意義未定性，正是一種在有限的文字內，使之“以少勝多”的有效手段。

根據格式塔心理學整體性原則，可以把一篇微型小說看作一個整體，它不是由若干元素膠合而成的東西，而是一種先于各個部分而存在并具有制約各部分的性質和意義。因此，微型小說的結尾，并不是作為某種元素而存在，而是作為一個統一的、完整的、有機的整體而存在。就一篇具體微型小說結尾的意義未定性來說，它與整篇作品的立意、人物、事件敘述、情節設置、結構安排及整個構思有著緊密的關系。結尾的意義未定性，只有作為受全篇小說完整“圖形”制約的有機組成部分，才具有好的藝術效果。它若是一個孤立存在的元素，就不具備這種效果。

微型小說結尾的未定性與意義空白越多，審美價值越高，也就越能激發讀者的理解和想象，調動起由審美積淀而形成的經驗去參與創造，擴大和豐富文本的內涵。微型小說創作者必須充分重視結尾意義未定性的重要作用，加大文本結尾的意義未定性與空白度，才能使小說文本更具藝術魅力。

微型小說結尾的意義未定性，大體上有下面三種情形：

一、含蓄雋永言外有意

含蓄，指藏而不露，含有深意；雋永，指文辭意味深長。含蓄雋永，就是創作者把自己要表達的意思隱含在話語中，沒有直接說出來，或不全說出來，具有話外之音，味外之旨，委婉曲折，意味深長，令人回味無窮。

微型小說含蓄雋永的話語，往往具有語表與語里兩層關系。語表是宣示義，話里蘊含著豐富的啟示義。換句話說，它的豐富信息不是直接呈現于話語的表面，而是含藏在話語的深層結構之中。創作者一般都通過語表意思來偽裝和逃避自己的真實意圖，意在言外，言語近切而意旨綿遠，文辭淺顯而蘊意深長。它使讀者從話語表面探知深層結構的豐富意蘊，透過語表去思考話里潛在之義。潛在之義越豐富，審美的信息量就越大。含蓄雋永的話語，就具有一種蘊藉美，它能給閱讀欣賞者想象和回味的審美空間。

如，劉國芳的《黑蝴蝶》。他兒子依偎在他懷抱里，有蝴蝶飛過來，是黑色的，很大。兒子歪歪地跑著去捉。他不讓兒子捉蝴蝶，說蝴蝶是人死了之后變的。后來他不大和兒子在一起了，他在外邊交了個相好，跟妻子離了婚。當他收拾東西往外走時，兒子說：“爸爸以后不要我了。”他不好做聲。這時候有一只蝴蝶飛來了，黑色的，很大。他看見兒子盯著它，一動不動。黑蝴蝶晃來晃去飛走了。他也走了。新婚的妻子說要幫他生兒子，可幾年后妻子并沒有給他生兒子。他愈發地把兒子想得慌，瞞著妻子去看兒子。幾經周折找到了兒子，兒子很高了，已無昔日稚氣。他告訴兒子自己是他的爸爸，兒子說不是。結尾是這樣寫的：“孩子不再和他爭，跑進里屋去拿了一個小木盒出來，遞給他。孩子說：‘我爸爸在這里邊。他把小木盒打開來。打開小木盒他眼淚就流了出來。他看見小木盒里有一只蝴蝶。是只黑蝴蝶，很大。”

該小說結尾的話語，含蓄雋永，意蘊極為豐富。聯系前面所寫的內容，我們發現它蘊含著下面幾層意思：1、爸爸沒有離家之前，兒子過得很快樂，兒子對于小時候印象中的爸爸難以忘懷。但后來的爸爸在兒子內心世界里，就像蝴蝶裝進了木盒子一樣，珍藏的僅僅是對自己小時候的爸爸的紀念性回憶了。2、木盒子里的黑蝴蝶是爸爸的象征。爸爸曾經對兒子說過，蝴蝶是人死后變的。這說明爸爸在兒子心目中，現在雖然活著，但猶如死了。3、爸爸打開木盒子，看見里面的黑蝴蝶，眼淚就流了出來。這表明他知道兒子再也不會認他這個爸爸了，想到自己拋妻棄子，現在是如此下場，真是咎由自取。沒有后悔藥可吃，只有痛苦流淚的份了。結尾處表面看來淺顯平常的話語，之所以變得含蓄雋永，有了如此豐富的意味，主要得益于文本的整體內部構造，得益于創作者的巧妙構思。創作者把父子關系的發展變化過程與兒子捉蝴蝶兩條線索有機地糅合在一起，使黑蝴蝶變成了象征物，結尾處的話語就具有了多層的象征意義，寓意深遠，余味無窮。

從上面例子的分析中，我們可以看出，要想使微型小說結尾處的話語含蓄雋永，有兩方面的因素值得創作者深入思索。首先，話語含蓄雋永與文本的整體內部構造具有緊密的關系，創作者一定要在構思上匠心獨運，為結尾處關鍵性的話語創造出特殊的語境氛圍，才能在有限的文字中傳達出無限的韻味。其次，含蓄雋永的話語從其本身來說，雖然不是靠用深奧的詞語去故弄玄虛，但所寫的話語必須具有豐富的潛臺詞，才能包含有意義生成的無限可能性。

二、含混模糊朦朧多義

含混模糊，朦朧多義指的是話語指向不明朗和確定，孕含著意義多樣化，給人各種不同的解讀空間。從微型小說文本這個角度來說，不能單從一詞或一語去考察意義指向的不確定性，要與創作者的創作意圖聯系起來看。微型小說是反映社會生活的。社會發展越來越快，新的現象，新的問題不斷涌現，有的創作者對于某些新現象、新問題孰是孰非，難以下結論，而這些新現象、新問題，又是非常值得人們關注和思考的。因而，創作者反映社會生活中的某些新現象時，不對現象做出任何清理，既不企圖引導讀者去接受什么情感和思想，也不給讀者任何暗示，只在小說文本最能體現題旨的結尾之處，以意義指向不確定的話語作純客觀描述，讓讀者智者見智，仁者見仁，自己去思考這些新現象、新問題，各自做出自己的判斷。這又是微型小說中話語含混模糊，朦朧多義生成的一個重要因素。

微型小說結尾處話語意義指向的不確定性，不僅能造成語義的能產性，增強話語本身的表現義，而且在體現文本意蘊的關鍵地方，它能致使文本變成開放性的文本。這樣的文本就不再是“可讀的文本”，而是“可寫的文本”了。“可讀的文本”賦予的是單一確定的意義，它是封閉的文本，讀者只是文本確定意義的消費者。“可寫的文本”，已不是封閉性和已完成的東西，確定的意義便被解構了，文本不是把一種確定的意義強加給讀者，而是向讀者揭示出不同的意義，因而孕含著意義多元化。這種意義的多元化，便構成了對讀者的一種邀請，邀請讀者來尋覓潛在的多重而不確定的意義。這樣，讀者就不再是被動的消費者，而是文本意義生產過程的積極參與者。由此可以說，意義指向的不確定性，能給人多種理解的空間，既擴大了話語的巨大潛能，又豐富了文本的意蘊。

如，朱奚葒《一碗面的悲與喜》。在一家舉城聞名，羊肉面價錢昂貴的面店里，老板娘接待了一位貴婦和一對撿破爛的老夫妻。貴婦與她的貴賓犬分享了兩碗面，而這對老夫

妻掏遍黑油油的布褡褳，只買得起一碗面，兩人同吃一碗面，沒多久，一碗面連一滴湯也不剩了。貴賓犬那只碗還剩下了大半碗的面。結尾是這樣寫的：“店員端下貴婦的兩只碗和那對老人的那只空空的碗，轉身進去時，店堂里的人清晰地聽見一聲輕微的丹田之音：‘把那只碗給扔了。留下的是店里所有人的疑問：‘是哪只碗?”這里最關鍵的話語是：“把那只碗給扔了。”它的意義指向是不確定的，究竟指的是哪只碗呢?發出“丹田之音”的是老板娘，老板娘要扔掉撿破爛夫妻用過的臟碗?還是要扔掉貴賓犬吃過的面碗?“那只碗”就像聚光燈，將全篇小說的意蘊聚焦在這里。讀者從不同角度去理解，可以作出不同的解釋。扔掉撿破爛夫妻用過的臟碗，是因為他們影響了名店的名氣，老板娘擔心他們會給本店生意帶來負面作用。扔掉貴賓犬吃過的面碗，是因為它侮辱了人的尊嚴，體現出老板娘對貴婦及犬褻瀆人的尊嚴的蔑視。“把那只碗給扔了”這一話語，在這里包含著兩種相反的表層含義，透過這兩層表層含義，還會引發讀者進入深層的思考，衍生出第三、四種含義，撿破爛的夫妻兩人吃一碗面，貴婦的貴賓犬卻能享受一碗面，并且貴賓犬狗眼看人低，還對衣衫藍縷的兩位老人狂吠。這句意義指向不確定的話語，在小說特定的語境下，產生了多種意義，給人多種解讀的空間。

該小說由于體現全篇題旨的話語意義指向具有不確定性，使得小說文本變成了開放性文本，文本只將所反映的社會現象客觀地擺出來，不作判斷，不下結論，給讀者提供了多種解讀的可能性，因而文本的意蘊顯得更為豐富，更為深遠。話語意義指向的不確定性，雖然能給文本帶來很好的藝術效果，但意義的不確定性，不是晦澀難懂，而是合理的模糊朦朧。創作者應該掌握好適當的分寸，如果話語過于模糊朦朧，超越了讀者的聯想、想象能力，不光對意義不確定的話語無從解讀，就連整篇小說也變成了無法破譯的天書。創作者一定要為意義不確定的話語營造出一個特定的語境，讓它受制于前面所寫的內容，讀者從中獲得了破解不確定性話語的前提條件，才能正確理解它的多重含義，從而使小說文本產生最佳審美效應。

三、文字省略無中生有

這是指創作者在結尾處，有意省略掉一些文字，其中的意味盡在不言中，讓讀者自己去填充。

海明威非常重視省略在文學作品中的重要作用。他說：“作家對于他想寫的東西心里有數，那么，他可以省略他所知道的東西，讀者呢?只要作者寫得真實，會強烈地感受到他所省略的地方，好像作者已經寫出來似的。”在海明威這段話里，我們可以得到兩方面的啟示：從作者這個方面來說，省略的是“他所知道的東西”，換句話說，省略的是作者有意為之的“不寫之寫”，而它是以“寫出來”為前提的。作者對于“寫出來”的和省略的，已經“心里有數”。哪些該寫出來，哪些該省略，又如何通過“寫出來”的讓人感覺到“省略的地方”已經寫出來似的，在整體構思時，早已作了精心的設計、安排。海明威說的“寫的真實”可以理解為“寫出來”的要寫得到位，省略的要省略得合理。從讀者這個方面來說，正是由于“寫出來”的寫得到位，它為省略的提供了可資推想的前提條件，這就極大地激發了讀者的閱讀興奮度和探究心理，積極參與二度創作，經過思索，能夠感悟出省略之處所包含的意味，并在腦子里將之補充出來。因而，作者“省略的地方”，讀者感覺到“已經寫出來似的”。

微型小說篇幅極為有限，但它同樣要反映復雜的社會生活，容納豐富的內涵。這就需要用有限的篇幅，營造出盡可能大的空間，來擴大其容量。藝術的省略，就是突破其篇幅限制，達到以少勝多目的的一種有效手段。尤其是結尾處的文字省略，省略出一片廣闊天地，為讀者開拓出一個巨大的思維空間，激發讀者的延伸想象，讓讀者在省略了的空間原野上，領略到無限美好的風光。這樣，不僅“無字處皆成妙境”，而且擴大了小說的信息量。

如，沈祖連的《富在深山》。阿唐中了800萬元特等獎，在山里蓋了棟別墅，過著神仙般的自在生活，突然有一天，市長來探望他。市長也姓唐，以兄弟稱呼阿唐。原來市長也選了個地方蓋了棟樓，想讓阿唐給說一句話，證明錢是阿唐借給他的，并給了阿唐一張300萬元的借據。阿唐表示恕難辦到。小說結尾是這樣的：“你能辦到，只需一句話。可我這話一出口，還有清靜日子嗎?……”市長接著說了什么?阿唐又是如何應答的?最后阿唐是否答應了市長的要求?等等，小說都省略掉了。但這樣的省略，極大地增強了該文本結尾的張力，讀者會對結局作出種種猜想：譬如，1、不管市長如何用“兄弟”情誼來打動阿唐，也不論市長怎樣軟硬兼施對阿唐施加壓力，阿唐就是不答應他的要求。2、阿唐屈服了，從此再也不是心靜如水，而是在擔驚受怕中度日子了。3、阿唐在壓力下就范了，但終究紙包不住火，最后兩人都被繩之以法。該小說結局的省略，留給讀者一個創造的空間。它誘導讀者去補充這個省略的空白。讀者根據文本提供的預定通道，對省略處的未定性，從各個不同角度加以具體化。這樣，該小說結局的省略，既減少了篇幅，又擴大了容量。

這種省略方式，妙在以不言言之。要運用好這種省略方式，作者在前面的實寫部分，應作好鋪墊，給讀者一個方向上的暗示性引導，讀者沿著文本所引導的通道進行的想象，才是體現作者創作意圖的延伸想象，而不是游離于文本內容之外的胡亂猜想。另外，文本結尾的省略，一定是事件發展因果鏈條上的一個點，省之恰當，略之貼切，并且省略的是作者“所知道的東西”，才能成為真正意義上的“不寫之寫”，達到妙不可言的審美效果。

總之，微型小說結尾處的意義未定性，是個值得重視的問題。創作者必須潛心鉆研結尾藝術，用心思索怎樣使結尾處話語具有意義未定性，尤其是要將結尾處的話語表述與整體內部構造結合起來通盤考慮，巧妙構思，才能因結尾精彩而使滿篇生輝，讓讀者閱讀完小說文本，就像游山玩水的人觀賞奇特美麗的風景一樣，流連忘返，回味不已。