從俄羅斯賀歲片的成功典范看俄羅斯電影的發展前景

武利茹

“賀歲片”這一說法是由素有“東方好萊塢”之稱的香港傳人內地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節期間上映的電影。尋求歡樂和放松，是觀眾在逢年過節、尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松，幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性，因此其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。攝制賀歲片，是相對不久以前出現的電影現象。可遠在前蘇聯時代，盡管還沒有賀歲片這個概念，但電影《命運的捉弄》可以稱作是一部完整意義上的賀歲大片。這部影片攝制于1975年，當年12月21日正式上映，獲得巨大成功。此后前蘇聯和俄羅斯的主要電視頻道在每年的12月31日播放這部經典影片，已經成為一種傳統，每年都保持極高的收視率。

一、俄羅斯影壇不老的賀歲片神話——《命運的捉弄》

《命運的捉弄》是俄羅斯著名導演艾利達爾·梁贊諾夫的三部曲之一。1975年12月21日該片在全蘇聯上映以后，就成了俄羅斯觀眾歡度新年不可缺少的一部分。它曾在電影院線上映過37次，在電視臺播放過56次。很多觀眾對片中的經典對白倒背如流。每到新年，俄羅斯的電影院都要放映《命運的捉弄》。它算得上全球最強悍的賀歲片。

《命運的捉弄》講了這樣一個故事：新年前夜的莫斯科，四個好友在公共浴室洗澡辭舊迎新，喝得酩酊大醉，快要結婚的中年醫生熱尼亞被三個朋友錯送上了一架飛往列寧格勒的航班。不想列寧格勒有著與莫斯科一樣的街道、房子和門牌號，熱尼亞“回到家”，拿自己的鑰匙打開了房間的門，其實這是女教師娜嘉的家。一連串陰錯陽差之后，已經向女友求婚的熱尼亞遇到了即將出嫁的中年女教師娜嘉，熱尼亞和女友分了手，娜嘉的未婚夫也離她而去。兩人在新年夜由誤會到了解、相愛，最終有情人終成眷屬。影片描繪的命運的頑皮，所諷刺的前蘇聯住宅的千篇一律，都讓人慨嘆，雪夜的節日氣氛更讓人溫暖。

1演員

扮演熱尼亞的演員安德烈·米亞戈科夫、扮演娜嘉的波蘭演員芭芭拉·布雷利斯卡、扮演娜嘉未婚夫伊波利特的尤里·亞科夫列夫在此之前已經是成名的演員，在此之后更是成為家喻戶曉的明星，而片中的諸多經典對白也成為流行語，進入現代俄語。影片中還有多首電影插曲，分別由謝爾蓋·尼基金和阿拉·普加喬娃演唱。憂傷而又抒情的電影插曲為這部經典悲喜劇增色不少。

2導演

粱贊諾夫是俄羅斯電影大師，在俄羅斯，他被昵稱為。每一只狗都認識的人”。梁贊諾夫擅長在悲哀的現實中發現美，讓人在笑中閃著淚，在絕望時心懷希望。他常在自己的影片中客串小角色。有人問他為什么不當演員。他回答：“我沒有演員的天賦，只能做導演。”此前粱贊諾夫因出色執導《愛車》和《老強盜》等影片已經家喻戶曉，在《命運的捉弄》獲得成功后，又分別在1977年和1982年執導了《辦公室的故事》和《兩個人的車站》兩部杰作。可以說，這幾部經典影片奠定了梁贊諾夫在俄羅斯乃至世界上的電影藝術大師地位，而這些影片也以真誠、浪漫和悲喜交加的強大藝術感染力深深影響了幾代俄羅斯人。

二、俄羅斯影壇2007年的賀歲片——《命運的捉弄》續集

2005年，俄羅斯第一頻道宣布，由拍攝科幻驚悚片《守夜人》和《守日人》而聲名大振的俄羅斯著名導演季穆爾·別克瑪姆別托夫拍攝《命運的捉弄》續集。作為新時代的賀歲片，《命運的捉弄》續集中有眾多明星出場，《命運的捉弄》的主要演員都參加了續集攝制，熱尼亞和娜嘉都由原來的演員扮演，包括梁贊諾夫影片中出飾娜嘉的芭芭拉·布雷利斯卡，熱尼亞的扮演者米亞戈科夫，娜嘉未婚夫伊波利特的扮演者雅科夫列夫，男女主角都是俄羅斯的一線明星，《守夜人》和《守日人》中的主角康斯坦丁·哈賓斯基在《命運的捉弄》續集中出飾男主角科斯佳，女主角由著名歌手博亞爾斯基的女兒伊麗莎白·博亞爾斯卡婭扮演，配角有電視連續劇中《兄弟連》中飾演黑幫大哥成名的謝爾蓋·別茲魯科夫，甚至還有粱贊諾夫本人。梁贊諾夫還為《命運的捉弄》續集題寫了片名。俄羅斯電視一臺為這部續集投資了500萬美元。據統計，影片在俄羅斯首映前一天的預售票總額已超過100萬美元。

2007年12月21日，《命運的捉弄》續集在全俄羅斯各大城市同時公映。在很多城市，這部影片的首映門票提前多日就被預售一空。莫斯科的75家電影院同時上映，很多影院在不同的放映廳循環放映，據說目前票房情況良好。無論影片的藝術成就如何，《命運的捉弄》續集因其票房價值已使影片的商業利潤得到了保證。

《命運的捉弄》續集繼續講述命運：娜嘉和熱尼亞終因性格不合分手，娜嘉回到了列寧格勒(前蘇聯解體后改稱圣彼得堡)。30年過去了，熱尼亞的兒子科斯佳為了給爸爸一個新年的驚喜，來到圣彼得堡娜嘉的那所公寓尋找父親當年的情人娜嘉，但卻意外地遇到了娜嘉的女兒娜奇卡，兩人也由誤解到相互了解而至相愛。

當然，這完全是另一部電影，另一個劇本，另一個導演，另一個演出陣容，另一個時代。影片公映后，批評的聲音蓋過了贊揚的聲音。很多人認為《命運的捉弄》續集里人物心理變化不合乎邏輯，劇情發展帶有明顯的模仿痕跡，主人公的形象刻畫不夠清晰鮮明，影片的思想深度和藝術感染力遠遠不及梁贊諾夫的原版，影片中還出現了令人莫名其妙的特技鏡頭處理。這再次證明了電影藝術的一個定理：可以創作出不朽的經典影片，但卻不能創作出經典的續集。

三、在低谷中艱難發展的俄羅斯電影

俄蘇電影學派曾是世界電影藝術中巍然屹立、獨樹一幟的重要流派。它以鮮明的思想性、精湛的藝術性、宏大的史詩性和較高的觀賞性在世界的電影史上占有重要的地位，孕育出“俄國電影之父”亞歷山大·漢榮科夫(1877～1945)，以創立“蒙太奇理論”而聞名于世的謝爾蓋·愛森斯坦(1898～1948)等一大批永垂青史的電影藝術大師。但是，前蘇聯解體，政局的動蕩和經濟的急劇惡化，給俄羅斯電影事業造成極大的重創。曾經高達30萬人的俄羅斯電影大軍大批流失，最低時電影從業者不1210萬。鼎盛時期(前蘇聯)39個電影制片廠大多悄然謝幕，僅有的少數電影廠也入不敷出，面臨生存危機。隨著電影廠數量銳減，俄羅斯電影從創作生產到市場發行一度陷入了困境。俄蘇電影留給我們的更多的是遙遠的記憶和模糊的背影。放眼當今國際影壇，在歐美電影勢頭強勁、亞洲電影迅速崛起的多元文化圖景中，似乎很難在銀幕上傾聽到來自俄羅斯的聲音。俄羅斯電影陷入低谷之中。

但是，經過眾多導演的不懈努力與傾力合作以及俄羅斯政府對俄羅斯電影的扶持政策，在低谷中艱難發展的俄羅斯電影終于逐漸呈現出蓬勃發展的局面。一些享有國際聲譽的俄羅斯電影導演，如“俄羅斯的斯皮爾伯格”之譽的尼·米哈爾科夫，被稱為“改革與公開化時期的塔爾科夫斯基”的亞·索庫洛夫，以“含笑的眼淚”在影壇上安

步當車的亞·羅果什金，以特立獨行我行我素而引人注目的安-岡察洛夫斯基等，大批有才華的俄羅斯電影青年導演們為俄羅斯電影的復蘇做出不懈的努力，使俄羅斯電影開始展現出勃勃生機。

2003年：俄羅斯電影《回歸》《最后一列火車》等在國際電影節連連獲獎。

2004年：俄羅斯電影《守夜人》在俄羅斯國內公映時，票房第一次完全超過同時期上映的美國好萊塢大片，在俄羅斯保持的1490萬美元的票房紀錄。《守夜人》以奇詭的情節和充滿想象力的特效掀起多年來俄羅斯難得一見的觀影熱潮，成為國產影片救市之作。這部成本只有420萬美元的影片在俄本土票房收入達到1600萬美元，而其海外票房高達1500~-美元。可以說是(前)蘇聯解體后俄羅斯第一部具有國際制作水準的影片，堪稱俄羅斯電影史上的一個商業奇跡。

2005年：俄羅斯電影《第九突擊隊》和《土耳其式開局》擊敗同期上映的美國影片《星球大戰3》和《世界大戰》，以2560萬美元和1850萬美元分獲票房榜冠亞軍。

2006年：俄羅斯電影《守日人》在短短一個月內狂收2970萬美元票房，迅速刷新了俄羅斯國產電影票房紀錄，莫斯科各大影院前甚至出現了“一票難求”的場面。

2007年：俄羅斯電影《驅逐》男主角康斯坦丁·拉朗尼柯在第60屆戛納國際電影節上獲得最佳男演員獎。

2008年：俄羅斯電影在國際電影節上頻頻獲獎。

2008年6月22日第11屆上海國際電影節在上海大劇院落下帷幕，令人矚目的金爵獎最佳影片由俄羅斯電影《生疏的親情》(又名《陌生的親情》)憑借影片中展現的一種特殊的父女情打動了觀眾并最終獲得。這部影片是俄羅斯導演弗拉基米爾·考特的處女作。穆哈是維拉·穆琪娜的昵稱，一個16歲大的高中生，生活在俄羅斯當地的某個小鎮。自從母親過世后，便獨自一人生活。她學習拳擊，從不向他人求助也不懂得寬恕他人的錯誤。一天，一個陌生男子介入了她的生活，并且告訴她自己是她的父親。自此，穆哈才明白，原來自己的生父并不像母親說的那樣被活活燒死在坦克里，而是在此之前從未出現過罷了。陌生男子名叫費奧多·穆琪恩，是一個貨車司機。他用穆哈母親留下的鑰匙開門進屋，擅自使用衛生間內的牙刷，硬是在穆哈的家里住了下來。而這已足夠讓穆哈與之為敵。2008~-9月7日第65屆威尼斯電影節閉幕。頗具詩意且打動了很多人的俄羅斯影片《紙兵》(又名《紙戰士》)表現不俗，摘得了最佳導演銀獅獎和最佳攝影兩項大獎。

2008年10月10日為期10天的第33屆印度國際電影節10日晚在新德里閉幕，一部描寫婦女命運的俄羅斯影片“致艾爾莎的信”獲得電影節的最佳影片獎—金孔雀獎。

第1屆意大利羅馬國際電影節在經過九天的漫長角逐后，終于于2008年10月21日在意大利首都羅馬落下帷幕，根據莎士比亞著名悲劇《哈姆雷特》改編、由俄羅斯備受爭議的舞臺劇導演基里爾·謝列布連尼科夫執導的一部俄羅斯現代電影《犧牲者游戲》(又名《扮演受害者》)打動了由50名普通影迷組成的評委會，捧得本屆電影節最高獎項——最佳影片“馬可·奧雷利奧”獎。《犧牲者游戲》是一部圍繞一名欲揭開父親死亡之謎的年輕學生展開的家庭黑色喜劇片，探索了年輕一代的彷徨和迷茫。影片主人公是一名學生，靠在警方重現犯罪兇殺現場時扮演受害人謀生。他總是從一個謀殺現場到另一個謀殺現場，生活在一種瘋狂荒謬的狀態下。突然有一天，過世的父親托夢告訴他一個可怕的事實——他父親是被妻子與情人合謀毒死的，他的價值觀從此坍塌了。

基里爾·謝列布連尼科夫獲獎后非常激動。他說，《犧牲者游戲》是“一部專門為俄羅斯和俄羅斯人拍攝的影片。”該影片根據普萊斯亞科夫兄弟的作品改編。基里爾·謝列布連尼科夫說：“我們仍認為這部影片能夠改變人們的思維方式和道德觀。我想影片藝術地再現了當今俄羅斯人心中的各種想法：恐怖、希望和動蕩。”

2008年10月26日第21屆東京電影節閉幕式舉行，各大獎項揭曉。最佳影片金麒麟獎由德國、哈薩克斯坦、波蘭、瑞士、俄羅斯五國合拍的《圖爾潘》斬獲，俄羅斯導演尼基達·米哈爾科夫獲黑澤明獎，其最負盛名的作品就是獲得奧斯卡最佳外語片的《烈日灼人》。該片曾獲戛納電影節大獎，它是一份新俄羅斯電影人交給世界的宣言書，是新俄羅斯電影藝術家們探索新的電影發展道路的標志，它給遭受重創的俄羅斯電影人以希望，給在漫漫長夜守候俄羅斯電影的人們以曙光。

經過眾多導演的不懈努力與傾力合作，俄羅斯電影逐漸呈現出蓬勃發展的局面，并以其細膩的心理刻畫、完美的拍攝畫面和史詩性描寫的和諧統一向世界展示了自己的風采。正是這些藝術大師們為推介俄羅斯本土電影、介紹俄羅斯傳統藝術的手法、交流俄羅斯文化等方面做出了不可忽視的貢獻，向世界展示著俄羅斯電影的獨特魅力。可以預見，俄羅斯電影會有更為輝煌和燦爛的未來，會為世界奉獻出更多的藝術佳作。