多角度淺析電影《角斗士》的美術語言

胡京武

摘要電影美術本質上說就是造型藝術。銀幕上除了演員自身之外，凡是攝影機所能拍到的地方，都是電影美術工作者藝術的天地。好萊塢大片《角斗士》就是一部有著優秀的美術設計的電影，電影運用了現代科學技術，吸收了戲劇、音樂、文學、美術等各種藝術手段，詮釋了一個悲情英雄的神話，其美術效果直接提升了影片的藝術質量。

關鍵詞羅馬斗獸場，光線，色調，人物造型

史詩一般的電影，奧斯卡大獎得主，古羅馬題材的好萊塢大制作，極具震撼力的視聽效果。恢宏的戰爭，兇猛的角斗，激烈的古戰車，偉大的陰謀與愛情，古羅馬時代經典影像的數碼時代全新復活。歷史就像刺在身上的文身。承載著痛苦與榮耀……這就是曾在2000年熱播的美國電影《角斗士》得到的評價。時至今日，依舊有人把這部電影奉為經典，不僅僅因為它獲得的眾多榮譽和獎項。

在一部電影中，除了演員的表演，其他所有出現在鏡頭中的事物，都離不開電影的美術設計。什么是電影美術?本質上說就是造型藝術。電影美術經過從設計的人物背景發展到真實的生活環境，從局部的生活環境發展到全片總體空間造型。從單層次的場景空間的再現發展到全景空間、人物、色彩、音樂、音響、畫面合成等相互滲融并構成多層次系統的全片的立體造型。電影《角斗士》就是這樣一部電影美術設計十分優秀的電影，影片美術的成功值得重溫和研討。

首先讓我們回顧一下這部電影的劇情：公元180年，羅馬帝國的老皇帝馬庫斯奧里利烏斯對外宣稱，他希望立羅馬軍隊里最有威望的將軍馬克西姆斯為自己皇位的繼承人。這一表態立即引起了馬庫斯的兒子卡默多斯的強烈不滿。權欲熏心的卡默多斯竟然弒父篡位，并下令殺死馬克西姆斯。馬克西姆斯潛逃埋名，被迫成為競技場里用性命的搏殺來娛樂觀眾的角斗士。他本身豐富的作戰經驗，使他逐漸成為最受歡迎的最著名的角斗士之一。為了向剝奪自己的自由和家庭幸福的邪惡的卡默多斯復仇，馬克西姆斯開始用自己的聲名和角斗技術引導羅馬人民起來推翻暴君，卡默多斯終于發覺了馬克西姆斯向他發起的挑戰，決定與馬克西姆斯展開一場一對一的生死決斗……

了解了劇情，我們就可以談到作為影片大背景的古羅馬斗獸場。影片中的斗獸場氣勢恢弘，這應感謝如今發達的電腦數字技術了，先進的電腦特效幫助電影復原了這個宏大的遺跡，從功能、規模、技術和藝術風格各方面來看，羅馬斗獸場是古羅馬建筑的代表作之一，龐大、雄偉、壯觀。斗獸場基本上分為三個部分，最下一層有儲存道具和野獸存放的地方，當然也用來作為角斗士表演前的

“休息室”，這個地方向上就是斗獸場，斗獸場周圍就是觀眾的看臺，當然，看臺也是有座位的區別的，看臺越高，觀看得效果越差，觀眾的地位也就越低。時至今日，每一個現代化的大型體育場都或多或少的烙上了一些古羅馬斗獸場的設計風格的烙印。不管怎樣，古羅馬斗獸場的場景再現強化了影片的視覺震撼，豐富了影片的場景空間，使得影片在歷史的真實性上貼近了與觀眾的距離。

影片中有一組斗獸場的俯拍鏡頭，在這一組鏡頭里，斗獸場內外都是黑壓壓得一片人頭攢動的景象，體現了篡位的皇帝卡默多斯企圖通過斗獸活動麻痹人民的昏庸統治下的歌舞升平。盡管這一景象是利用數字技術制作出來的，然而銀幕上的場景，再現了古羅馬時期的繁榮。在敘事場景的空間中又很好地加入了表意元素。同時使觀者在視覺上對古羅馬時期的繁盛留下了強烈的印象，對理解在大背景下的各種錯綜復雜的人物關系起到了烘托氛圍及鋪墊作用。

影片的打斗鏡頭拍攝的十分炫目，打斗場景中很多腰斬、頭飛、血漿沖天的鏡頭通過快速剪輯的方法拼接在一起，不但沒有過分血腥帶來的觀影者心理上的不適感，反而使得觀眾血脈噴張。這種快切快剪的MV風格的處理手段，讓角斗的視覺震撼力更強。在這部影片中，為制造角斗刺激的效果，打斗場景中幾乎摒棄了全景鏡頭，與大量的使人刺激的特寫鏡頭相比，全景鏡頭相對來說就使人感覺比較的乏味，這些特寫鏡頭也模糊了整場角斗的戰術，畢竟，觀眾不是軍事家，觀眾看電影是為了得到視聽上的享受。而這部作品恰恰能站在觀眾的角度上換位決策，知道觀眾需要什么，喜歡什么。這也是學術陣營應該理解并學習商業電影在視聽語言上如何找到雅俗共賞的契合點。

影片中光線和色彩的運用有著非常獨到的地方。導演在片中運用冷暖兩種色調來表現危機與希望，掠過身下的砂石、奔騰的白馬、流逝的薄云，都給我們留下了深刻的印象。片中的王子卡默多斯與自己的姐姐有著不倫之戀，導演可能想借此來表現卡默多斯的奢靡，但我們看到的卻是一個缺乏母愛、一直生活在老國王陰影下的可憐蟲。當馬克西姆斯成了角斗士，在角斗場上的所向披靡，使它能一如既往的感受眾人景仰的榮耀。這時馬克西姆斯意識到，其實在他成為士兵時就已經是一名角斗士，這點從他迷茫的眼神中以及影片的所涉及的色調都能顯現出來。在光線上，馬克西姆斯作為角斗士的時候，每當在斗獸場“休息室”的時候，都會有幾束光線射入，這幾束從高處射下來的光線，是有其目的的，應該是導演的有意為之。馬克西姆斯從一個為羅馬帝國出生入死的將軍，淪為角斗士，他的情緒一定是黑暗的，斑駁的光投射到馬克西姆斯的臉上，這個光，我認為是他仁慈的心中不殺的念頭。與其他嗜殺的角斗士相比，馬克西姆斯的殺戮似乎有一些無奈。

在斗獸場中的打斗場景中，都是亮白的場景，這種高調的用光不柔和，甚至可以說有一些刺眼，這種刺眼給人的感覺是不適的、生硬的。馬克西姆斯不是沒有能力殺戮，但是他的殺戮是基于對羅馬帝國的效忠，對老皇帝的忠誠，而不是這種為了取悅貴族的殺戮，或者可以說，馬克西姆斯的殺，僅僅是為了保護自己的生命，甚至，他都不曾想到過自己能夠有機會殺死卡默多斯為妻兒報仇。這種高調的亮光與他心中灰暗的色彩，形成了鮮明的對比。所以影片中布光的控制和光質、光的方向、強度以及光調，在今天看來依舊有許多經典手筆。

電影中，當卡默多斯回到羅馬會見元老院的情節中，影片的色調始終是偏藍、偏紫的，這種暗化的色彩流露出的一是種丑惡的情緒。在這個情節中，一位元老院的議員的一句話很有特色：“他以凱旋英雄的姿態進入羅馬，可是他到底征服了什么?”這句臺詞精彩的回應了這場戲中的色調。這是一種嘲笑的口氣。卡默多斯的所謂的“凱旋”，實際上也就是一個小丑的回歸，他的嘴臉，在這種色調下更顯蒼白、丑惡。

然而，在影片的最后，當馬克西姆斯最終完成了復仇，卻也戰死在角斗場。這段情節中，也是以一種偏藍偏灰暗的色調敘事。畫家、電影藝術家往往用藍色表現人類幻想的另一個世界，在這段敘事中，這種暗藍色調所產生的靜謐，就與前一段所說的那種壓抑的感受不同，這種暗淡的色調，給人以安靜感。色彩，是一個可感悟的充滿歡快與悲哀、溫馨與幸福、陰險與狡猾、聰明與智慧、狂熱與寧靜的多意的無形的語言。

影片中人物造型無可挑剔，其中又以反派角色卡默多斯得化妝最具特色。客觀地說，卡默多斯是一個星目劍眉的美男子，他的眉眼中，都透露著一種舍我其誰的霸氣，但是他黑黑的限線又使他的形象中透露著一股邪惡的氣息，配上他始終蒼白的面頰，無論如何也很難讓人接受這樣一個人作為皇帝。而相反的，馬克西姆斯雖然在外形上沒有卡默多斯的英俊，但是馬克西姆斯形象給人一種踏實的感覺，很有男性的陽剛氣息，很好地體現了人物身份，提示了人物性格，暗示了人物的情緒及命運變遷。

另外，影片中的貴族的服裝可以說是極盡華麗之勢，華麗無比，美艷照人。閃光的金飾，紫色、金色的服裝色彩亮麗，而角斗士的盔甲也是各具特點，尤其是頭盔，可以想象，在這種生死攸關的戰斗中，使敵人感到害怕是多么的重要，因此，一些頭盔的造型也是非常有威懾力，其中最有代表性得就是影片中馬克西姆斯倒數第二個對手的虎頭頭盔。影片中服裝造型及道具體現了時代感，參與了全片色彩的構成。

總之，《角斗士》是一部值得重新回望的電影，它能讓其所蘊含的藝術美去感染、去感動或震撼觀眾的心靈。讓視覺的畫面去傳達和感受某種審美經驗的意蘊。電影運用了現代科學技術，吸收了戲劇、音樂、文學、美術等各種藝術手段，詮釋了一個悲情英雄的神話。