張愛玲小說《色戒》的敘事特點評析

方　勝　邵澤明

摘要電影《色·戒》的熱映引起人們重讀張愛玲小說《色戒》的興趣，張愛玲運用現代敘事方式顯示出其作品獨特的敘事魅力。本文從個人化敘事、限知視角、敘事時間等方面，對小說《色戒》的敘事特點進行分析．從而對作家駕馭現代敘事技巧的能力有了更深一步的認識。

關鍵詞張愛玲，《色戒》，現代敘事

2007年下半年，李安導演的影片《色·戒》在華人世界引發了轟動效應，電影的成功引發了讀者對原著小說的關注。人們對《色·戒》的關注轉為對特異背景下人的心理及人性的刻畫，大都集中在小說的內容傾向。本文旨在從張愛玲作為現代意義上的自由作家所具有強烈的文體意識，就其獨特的敘事特點，來解讀張愛玲的《色戒》。

一、以個人化敘事消解宏大敘事

有人說，張愛玲“極其別異的地方應該在她專有的一種‘庸俗……她寫作的題材都是些‘庸人俗事……她的主角十之八九是女人，然而絕非什么有才華性靈的‘才女……她既不嘗試著在小說中談社會文化問題，亦不想探索生命的意義——解決人類終極關懷，甚至連可歌可泣的愛情都沒有”。張愛玲自己也承認她的小說里“除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負荷者”。在革命戰爭題材與愛情題材二者之間，她一定選擇后者，她認為“人在戀愛的時候，是比在戰爭或革命的時候更素樸，也更放恣的”。因此，我們也就不難理解張愛玲為什么會把一個抗日女英雄寫成一個平庸的有著七情六欲的平凡女子了。

刺殺案對于一個小說家來說是一個很有誘惑力的故事，張愛玲在最初，也許嘗試過要將它寫成一個很有刺激性的故事，但這個故事太“飛揚”，火藥味太濃，她在敘寫王佳芝對易先生的假情誘惑和易先生為她的美色所迷時，覺得男女情感戲更耐人尋味。這是我們的一個推想，但也并非毫無根據，張愛玲的一句話應證了這一點，她在《自己的文章》中說：“斗爭是動人的，因為它是強大，而同時是酸楚的。斗爭者失去了人生的和諧，尋求著新的和諧。倘使為斗爭而斗爭，便缺少回味。寫了出來也不能成為好的作品。”正是基于此種認識，張愛玲把一個抗戰女英雄的故事改寫成一個分屬敵對陣營的男女間不該發生的愛情故事，在血腥的暗殺背景下，偏要上演一出迷惘的情劇。

作為張愛玲惟一的一篇特工題材小說，她不寫這類小說應有的緊張、驚險的斗爭場面，而采取她常用的庸常化敘事手法細細描摹家常、瑣碎、庸碌的生活場景。小說開篇就寫幾位官太太一邊悠閑地打著麻將，一邊談論吃喝穿戴。王佳芝看到太太們戴著各式各樣的鉆石戒指，而自己“戴來戴去這只翡翠的”，感到自慚形穢。小說絲毫也沒有涉及王佳芝的愛國動機和殺敵報國的志向，起先只不過對同學鄺裕明有好感，愿意按他的要求去做罷了，后來又被限定在色誘易先生的麥太太的角色里。小說還寫她甚至為自己無端地犧牲個人貞操而懊悔。張愛玲筆下所寫的就是這樣一個普通平常的女子。張愛玲太熟悉這樣的女子了，可以說生活中隨處可見，她可以貼近她，寫出她內心曲折的歷程，也只有這樣，才能直達讀者心里，才能真正打動讀者，這也正是張愛玲所希望取得的藝術效果。

在讀過《色戒》后，大多數讀者尤其是女性讀者恐怕對女主人公王佳芝更多的是寄予同情與理解。因為從王佳芝身上人們會看到自身卑微的影子，她的物欲和情感都是普通人身上所擁有的。在小說最后。王佳芝在易先生為她挑選了一個昂貴的鉆戒，并慷慨地答應拿十一根金條給她買下來時，她的理智在瞬間崩潰了，“這個人真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失”。竟不惜背叛大義和組織放走易先生，將個人的愛情置于國家民族之上，導致愛國小集團全軍覆滅，自己和同伴亦被脫離險境的易先生趕盡殺絕。小說通過對人性弱點的冷峻觀察，將女性話語置于國家民族話語之上，客觀上解構了國家民族話語的存在，這樣的結局似乎背離了讀者的價值觀，使這部小說顯現出思想意蘊的深度和力度。

二、限知視角與多個敘事者

限知視角與中心意識經常相互重疊，均是指故事中的人物對故事中的事件的認知是受到限定的，與隱含作者比較起來，人物的認知、判斷、感受不一定可靠。通常，人物與作者之間嵌下一個使他們不能完全相互通約的內在間距。限知視角與中心意識之間的區別是，后者“只出現在第三人稱敘事中，并且，通常體現為選定一個單一意識過濾生活現象。相反，限知視角既可以出現在第一人稱敘事中，也可以出現在第三人稱敘事中，而作為第三人稱敘事出現時．限知視角總是不會選定特定的個人意識過濾生活現象，確切地講，是從一個意識滑到另一個意識”。在傳統敘事中，由單一的敘事者帶領讀者穿過整個事件的進程，文學印象主義敘事與傳統敘事一個重要的分野是采用了多個敘事者，在某種意義上，這體現為被增殖為多個的限知視角，多個敘事者各自經驗的生活現象是不能相互通約的，由此，感同身受地顯示出主客體間的相互改變和受到他們出現其中的語境的影響。

張愛玲的《色戒》就是運用了多個敘事者的限知視角敘事。通常以為，看不見的作者作為敘述者都是全知視角敘事，主要原因是錯把這個敘事者當做了隱含作者本人，而忽略他們之間存在的內在間距。張愛玲由于追求貼近真實生活寫作，從而強調從讀者的位置與故事中的事件相遇，她采用的只能是限知視角。《色戒》的限知視角主要有兩個：一個是王佳芝，另一個是易先生的。尤其是在最后一刻，王佳芝放走了易先生，毀滅了整個暗殺計劃，也送了自己的命。這一過程中的微妙的心理變化用限知視角渲染得淋漓盡致，文本耗費整整一頁，描寫王佳芝對自我的發現及對愛情的思考：

那，難道她有點愛上了老易?她不信，但是也無法斬釘截鐵地說不是，因為沒戀愛過，不知道怎么樣就算是愛上了。

他的側影迎著臺燈，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔憐惜的神氣。

這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。

太晚了。

而在槍斃了王佳芝之后，又轉向易先生的視角，他認為“她還是愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以后還有這番遇合。”并且喜氣洋洋：

得一知己足，死而無憾。他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。……他們是原始的獵人與獵物的關系，虎與倀的關系，最終極的占有。她才生是他的人，死是他的鬼。

人物限知視角的運用，使事件中各人物有了更多的話語權，有效地縮短了讀者與人物的心理距離，使讀者深切感受到故事人物的情感和內心世界，不知不覺將同情偏向主人公。從審美角度上看，這種限知敘述視角對全知敘事視角的入侵，使小說中的故事產生了一種立體感，增強了小說的藝術感染力，極大地豐富了主題思想。

三、敘事時間與故事時間的融合

敘事文學離不開時間的扭曲與變形，按照現代敘事學的觀點，敘事時間就是“故事與本文之間按年月次序排列的關系”。小說涉及兩種時間：故事時間和敘事時間，二者并不一致，故事時間是指故事發生的自然時間狀態，而敘事時間是敘事者對故事時間加以描繪形成的文本時間。

《色戒》充分運用敘事時間的藝術表現手法。像一把扇子似的把時間打開或折攏，巧妙地利用故事和敘事雙重時間的差異，打破了敘述者獨自敘述的沉悶與單調。使得文本的表現層次得以豐富和擴展。

《色戒》的故事時序是：(1)兩年前在香港關于本次暗殺事件的策劃，(2)兩年后一場未遂的暗殺事件全過程。而敘事時序則是。(1)兩年后一場未遂的暗殺事件全過程。(2)兩年前在香港關于本次暗殺事件的策劃。故事時間上的跨度有兩年，但作者對時序作了調整，不按事件發生的實際順序講述故事，而是有意從兩年后的一天講起，開頭從王佳芝在易太太家打麻將寫起，接著易先生回來，兩人出去約會，利用這個機會行使刺殺計劃，卻終于功虧一簣，易先生重新回到麻將桌旁的太太身邊來。

在這一敘事過程中巧妙地穿插了“追述”來處理整個故事，在時況上形成了第一敘述層和第二敘述層。如果把約會途中暗殺易先生看做是第一敘述層，那么交待兩年前二人的交往是屬于第二敘述層。“我們把相對于錯時而言的那個敘事文的時況層次、即錯時所相對的原敘述層稱為第一敘述層”。而所有的錯時，都構成了一個第二敘述層。由文本的敘述得知，易跟王是兩年前在香港認識的，其追述的跨度為兩年，而他們在香港的交往只持續了兩個星期，其追述廣度是兩星期。即兩年前的交往只有兩個星期。當然，第一敘述層和第二敘述層只是作為一種時況區分，并不意味著其中哪一個更加重要的意思，在這里，第一敘述層更多地起到了一個敘述時間框架的作用，它引出了故事，并說明了故事的結局-而第二敘述層是對事件加以補充和說明，或為某一特定目的服務，從而以相對完整的故事情節補充敘事作品所表現的全部往事，文本飽含的這種內在張力。使讀者對故事情節的發展不斷產生期待感。