ＨＶＲ－Ｚ５Ｃ記錄南極

李東風

想象中的南極應該是千里冰封萬里雪飄的冰雪世界，因為有在可可西里無人區的拍攝經歷，也認為可可西里的地形地貌和氣侯環境和南極應該差不多，所以我們決定仍然攜帶兩臺性能相對可靠的索尼HDV高清一體機HVR-ZIC上南極，加上DV時代的支持，又給我們增加了一臺最新款的索尼HVR-Z5C試用，我們信心滿滿。

剛拿到Z5C時，猛一看像兄弟倆，長的沒有太大區別，仔細看又有很多細微的變化，技術人員告訴我這是ZIC的升級版，讓我們放心使用。

2009年1月16號“南極探秘之旅”正式出發，路線由北京出發經過巴黎—圣地亞哥—蓬塔一南極，共22天。我們每天要完成30個5分鐘的衛星直播和5個30分鐘的紀錄片及4本膠片(攝影機完成)的拍攝任務，工作量之大前所未有，所以從巴黎開始我們就投入了緊張的拍攝。好在大家都有使用過ZIC的經驗，每個人使用Z5C時也同樣得心應手。(因為在電視臺或者影視公司，一般來說攝像機穩定性好再加上個人的使用習慣，攝影師都會對某種型號的攝像機情有獨鐘)。在實際操作過程中，我發現Z5C在ZIC的基礎上已有十多處進行了小的改進，其中高品質G鏡頭的使用，我非常喜歡，在電視行業(攝像界)往往忽略鏡頭的重要性，而不像照相機界把相機鏡頭看的如此重要。這完全是一種認識上的誤區，因為我們知道拍攝對象是最先通過鏡頭然后再成像的原理，鏡頭的好壞直接決定成片的質量。我知道索尼G鏡頭來源于索尼阿爾法數碼單反照相機，它是美能達和柯尼卡高品質相機鏡頭與索尼機身完美的結合，高質量的相機鏡頭運用到攝像機上我覺得是一種“革命”。在我的印象中照相機的鏡頭不管是品種或者成像質量一般都優于攝像機的鏡頭。Z5C的G鏡頭特別采用兩片超低色散鏡片(ED)，加上鏡頭表面多個涂層，可減少耀光和“鬼影”現象。降低了由于光的折射產生的顏色失真，減少拍攝過程中產生的色散現象。尤其在南極拍攝，那里的太陽光非常大，紫外線強，尤其逆光，側逆光或者有強光拍攝時間比較多，所以雜光從不同方向進入鏡頭的機會也比較多。而HDV對散射光雜光又比較敏感，所以大面積的白雪和波光粼粼的湖泊及大海，都是我以前拍攝比較怵的地方，尤其拍攝大海的波紋或者對著光源拍攝，拍出的畫面容易“糊”到一起，雜色較多且顏色不正，這次還好不管是色彩飽和度或者解像力，通過我們拍出的素材來看畫面還都比較滿意。

記得06，07年在可可西里用于拍攝的三臺ZIC攝像機上都配有廣角附加鏡，因為我們想拍出可可西里廣袤的感覺，進八可可西里后裝在攝像機上的廣角附加鏡就一直沒有摘下過，所以廣角鏡頭對我們拍攝探秘節目的攝影師來說用處非同一般。這次帶進南極拍攝的Z5C機身上的廣角端已達29.5mm，是目前HDV機型當中最廣的廣角鏡，即使不用廣角附加鏡同樣可以達到超大廣角所帶來的空間透視感，且景物變形不大。加上它同時具備的20倍超長光學變焦，使我們在拍攝企鵝時，能在不驚動企鵝的自然狀態下，用長鏡頭遠遠的就能把企鵝“調”過來拍攝。這種兼顧兩端的鏡頭，在南極這個特殊地點、特殊時間，特殊環境下拍攝用處都非常大。

索尼Z5C鏡頭光圈環的改進是我沒想到的，用慣大攝像機的我對原來ZIC調節光圈的拔輪非常不適應，搶拍時經常是手忙腳亂。現在把聚焦，焦距，光圈三環獨立操作設計，手感好，設計既緊湊又實用，很有大攝像機的感覺，拍攝過程中能使我的左手既能當托架又能調光圈、對焦和變焦距，一舉四得。

在南極，光照時間長(夏天將近20個小時)，亮度高，雪景多，調整ND檔十分重要，HVR-Z5C在ND濾鏡上比之前包括ZIC在內的大多數專業機型都更加細化，以前幾乎所有的專業級別攝像機都只有1／8和1／64兩檔ND濾鏡設置，灰片區分過大，而Z5C已具有1／8，1／16，1／64三檔灰片，根據光的強弱選擇不同ND檔的灰片，對我來說如果1／16曝光合適就盡可能的不用增加1／64的灰片，這其實除了實現精準的景深控制以外，還使我的曝光有一個正確的曝光組合，畫面顏色更加飽和。Z5C在注重操作的情況下更注重人性化設計，比如一鍵式鏡頭遮光罩，可以很方便的摘取和安裝，同期錄制專業音頻的XLR輸入接口，為高質量專業的聲音錄制提供了技術保障，包括話筒卡子的設計，能有效的避免因螺母式長期使用后容易出現的滑絲問題，既快捷方便又實用。

總的來說索尼HVR-Z5C是一款性能比較可靠的機型，雖然在南極我們也遇到了風沙和冰雪的惡劣天氣，沒有因為攝像機的原因而耽誤了工作，我們每天拍攝時間都在10個小時以上，每天5分鐘的節目全都是由它來拍攝完成的，所以我曾經告訴我的朋友要相信索尼。