清新之氣，文人之氣

摘要：王勇勝的畫作多以水墨為主，用色較少，即是用色，它也成為用來表現個人特點的線條。畫作義如清水抹過，清華明麗，透出一股超乎世俗之外的靜氣。

“王勇勝的畫有清新之氣、文人之氣，沒有腐濁之氣、江湖之氣。畫面處理以線條為主，在墨色中求變化，淡采輔之，頗有古意。”

王勇勝個人介紹及聯系方法:

王勇勝，1963年生，江蘇句容人。江蘇省美術家協會會員，江蘇省公安文學聯合會理事。作品曾多次參加中國美術家協會主辦的展覽和江蘇省美術家協會舉辦的各類專業性畫展，作品在多家報紙、雜志和專業性畫集中發表并被多家機構和個人收藏。

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這應該是現代人的一大幸事。王勇勝學畫沒有拜師，但現代科技的進步，發達的媒體，使他進了熒屏課堂、書本的課堂。眼前的大千世界變得無比寬廣，又如此之近，有了更多的老師，不拘一格，吸收多元的“養分”。特別是博雅網等書畫網絡推出的各派名家介紹、名人評畫，讓他得益匪淺。

王勇勝平時最大的愛好，就是同畫家朋友們一起喝茶聊天，海闊天空，神游在藝術的天空，用心去悟創作的的甘苦、藝術的真諦。當然不多的節假日要格外珍惜，利用起來，收拾好行裝，前往安徽、甘肅等地，領略大自然的旖旎風光，感受大自然萬物的靈性，揮毫潑墨。

在近20年的山水畫創作中，王勇勝吸收的“養分”是多樣的。歷史的，現代的。北派的，南派的，中原的。最先接觸的是石濤、八大山人的作品，后來受遺世畫家黃秋園的影響，對傳統文人畫有著較多的偏愛。現代著名山水畫家李寶林的大塊面構成，又使他領悟到北派風格的大氣磅礴，等等。但讀王勇勝的畫，會較多感受到浙派的影子，他極為推崇何加林的飄逸、氣韻生動，張谷旻的既有北派的大氣、又有南派的細致、適時把玩欣賞的情趣……

一個人有自知之明，難能可貴。王勇勝不去刻意追求明知自己不能達到的東西，不去為表現而表現。他以為，你想表現什么就去表現什么，畫家只要能把自己心中認為最美的東西表達出來，便是最好、最美的。畫家追求的表現的應是自己的獨特感受，因此，所用筆墨也只要適合就行，不一定非要死扣北派、南派的單一風格。他還認為，繪畫是畫家的個人實踐，一幅畫不一定要每個人都能接受，有人喜歡，有人不喜歡，這很正常。基于這樣的審美意識，他追求個性張揚的“有我境界”。

王勇勝有很強的自我意識，在中國畫傳統的形式語言層面上，有著自己的追求。他在圖式結構上追求出奇制勝，力求與眾不同。他畫的四尺《蒼蒼北固》，就讓人眼睛一亮，畫面上：滔滔長江東去，巍巍北固高聳，氣勢奇偉，而又不乏秀麗、滋潤。置景的大小、動靜、遠近對比，筆墨的濃淡干濕，特別是氣勢的相互照應，氣韻的連貫，都顯出一番匠心。該畫入選江蘇省山水畫展。他的《往事大江東去》一改傳統的圖式，富有新意。畫面上：水波瀲漪的大江、江邊柔美的垂柳、天空涌動的云氣、歡快展翅的鳥群………畫面充滿動感，空靈而有精神，大面積的空白，充當著“虛”的角色，表現了畫家豁達、舒暢的內心世界，一切歲月的煩惱都已隨著眼前的江水遠遠流去。王勇勝作畫多采用中景、近景，即便是畫遠景，也是用粗獷的筆觸筆寫出來。

浙派擅長水墨，輔以淡彩。王勇勝的畫作亦然如此，多以水墨為主，用色較少。即是用色，它也成為用來表現個人特點的線條。畫作一如清水抹過，給人清華明麗之感，透出一股超乎世俗之外的靜氣，其源蓋來自對筆墨品質的追求和精神的自我修煉。

“作畫心情輕松，畫家難得，他沒有這個包袱，難能可貴。既吸收傳統，又加上了現代畫家的理解，畫面不刻板。”對王勇勝的作品，著名畫家張友憲如是評價。

還有畫家這樣評說：“王勇勝的畫有清新之氣、文人之氣，沒腐濁之氣、江湖之氣。畫面處理以線條為主，在墨色中求變化，淡彩輔之，頗有古意。”

王勇勝對藝術孜孜以求，對自己要求嚴格。他說，“凡事都要做精，做精了就會出成果，哪怕一個木匠做精了也能為工藝師。”正是有了這樣的追求，他的筆墨能力有了很大的提高。作品曾多次入選中國美協舉辦的全國性展覽以及江蘇省“美在新江蘇”畫展、江蘇省第一屆、第三屆山水畫展，作為一名非專職畫家這是十分不易的。

但王勇勝并不滿足于此，他深知，藝無止境，追求的取向到一定位置，個人的符號集中到一定程度，才會形成自己的藝術個性。因此，焦慮不得，浮躁不得，走捷徑不得，懈怠不得，需要耐得住孤獨與寂寞，下苦功夫、真功夫去修煉自己，才能“水到渠成”。

王勇勝生活在長江之濱，他的山水畫創作不少以大江為題材。他自知自己追求的藝術之路，也應似這浩蕩的長江之水，不舍晝夜，滾滾東流，永無止境。