教您如何更好收藏紫砂

泥料：泥優(yōu)火好，其壺必美

泥料，俗名“紫砂”很不確切。泥料除紫色外，尚有紅泥、黃泥等泥色，歷史上宜興優(yōu)秀制壺藝人可以說個個都是選配泥料的高手。極好的泥料如同木料(硬木)中的小葉紫檀、海南黃花梨一樣，屬名貴的材質。

壺一旦千度成陶，我們便可從剛燒成的壺上看出其原料的優(yōu)劣，如果泥火好，壺上有光澤，這恐怕是壺料中所含金屬氧化物造成的。好的壺，一定有足夠的堅硬度，在實用方面，好壺能沏出茶的純正滋味來。

造型：“怪”并不一定美

近五個世紀以來，一代又一代宜興紫砂壺名家所創(chuàng)造的壺式，極大地豐富了世界陶瓷藝術。宜興壺可大致分為“光”“花”兩大類。它將瓜果李桃、梅蘭竹菊，乃至升、斗、桶、磨等民間器物皆一一表現(xiàn)。今日宜興有原紫砂廠背景的藝人所制作的壺型，有著“個性造型”之美。因為這批人在幾位制壺大家的輔導下，將四百多年的紫砂技藝得以傳承。民間的工匠當然也有一小部分人能將壺做得富有美感，但有相當一部分還偏于“惡俗”。大凡標榜了“怪壺”的即屬此類。

做工：標準不在粗細

從手工藝角度看，做宜興壺很像做木工家具。“工欲善其事，必先利其器”，優(yōu)秀藝人所用的百余種工具十之八九都是自己親手制作的。是能工巧匠還是笨工劣匠，在其所做的壺上都會有所體現(xiàn)。收藏中應該搞清不同名家的特點及擅長，比如：王寅春擅長金紋器，顧景舟擅長仿優(yōu)制歷代名家，朱可心擅花器。

收藏中難以把握的是：為何某些看似較粗的工，也出自名家高手。如吳云根暮年所做的兩把壺并不精細，程壽珍的“掇球”壺把兒也有些偏。精和細是相對而言，同一名家所做的壺，其粗工未必不如細工。

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另外，收藏者還要識破借助車床刨床等機械處理的壺。這是由于市場上推崇壺蓋嚴絲合縫的結果。今日宜興已有“整口蓋”的專業(yè)戶了。

有了美型、精料、好工，窯火也異常重要。“火”的恰到好處，會在壺上有所反映，沏茶時也能看出，尤其在沏高品質茶時就能分辨出壺的優(yōu)劣了。