金庸小說懸念分析

曾　彪

[摘 要]文章站在懸念的角度來分析分析金庸的小說，發現金庸小說在情節上善于設置懸念，善于在懸念中用謎和險筆的手法來營造故事的高潮，達到引人入勝的效果。歷來大多數讀者都被金庸的場面描寫和人物復雜刻畫所吸引，忽視了情節懸念的設置。每個場景和人物都是作者特意安排的，并構成了故事高潮的細節。這些便成了金庸獨具匠心的懸念。

[關鍵詞]金庸 小說 懸念分析

作者簡介：曾彪（1984-），男，學歷，本科，研究方向：漢語言文學教育。

一、金庸及其小說

金庸，原名查良鏞( 查為姓時正音『渣』，zhā liáng yōng，英文Louis Cha)，金庸這個筆名正是其原名中鏞分兩半而來，浙江海寧人，當代著名作家、新聞學家。《香港基本法》主要起草人之一。 華人界最知名的武俠小說作家之一。亦是香港新聞、文藝界的杰出創業者及評論家，以及著名的社會活動家。金庸是新派武俠小說最重要的代表作家，被普遍譽為武俠小說作家的“泰山北斗”“武俠至尊”。金庸曾把所創作的小說名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。（見《鹿鼎記后記》和“金庸作品集序”）現在金庸的作品已經廣為傳誦并多次被拍成電視劇與電影。

二、金庸主要作品中的懸念

懸念 ：注音（xuán niàn）英文名（Being anxious）什么是懸念？“懸念大師”希區柯克曾經給懸念下過一個著名的定義：如果你要表現一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便只能拍到一個十分呆板的炸后一驚的場面。另一方面，雖然你是表現這同一場面，但是在打牌開始之前，先表現桌子下面的定時炸彈，那么你就造成了懸念，并牽動觀眾。

（一）大的情節上的懸念

大的情節主要是指在整個部書的結構來說，結合其金庸的小說來說，可分為大懸念與小懸念。

1．大懸念與小懸念。總的懸念顧名思義，就是在小說總的所設置的懸念。是故事走向高潮的關鍵。小懸念則是在總懸念之下所安排的其他懸念，它起著不斷豐富和加強總懸念[1]。

在《倚天屠龍記》中，開場便是對武器的描寫，那么這武器所引來江湖恩怨，便是總的懸念。于是一些故事情節便在其下發展。可后來神兵利器都毀了，誰也沒有想到。而引發的江湖亂世，愛恨情仇則是其小的懸念。

不但如此，金庸小說中的懸念還以“謎”的方式來完成總懸念與小懸念的緊密結合[2]。謎，其實也算懸念，只是有時讀者未曾注意罷了。《連城訣》里，那所謂的“躺尸劍法”就令讀者迷惑，可到后來所謂的劍法竟是“唐詩三百首”,真是又驚又嘆。

2．期望式懸念和突發式懸念。期望式懸念建立不保密的基礎上，它是在讀者對故事人物命運和事態發展有一定預感和了解的情況下所造成的期待[1]。同時運用險筆來展現起懸念的特色。

在《天龍八部》中，期望式則是人們從杏子林就期待著喬峰的生世，可后來喬峰是蕭峰，于是又讓人期待他人生的走向！最后命喪雁門關。其命運的酸楚讓我們同情，可又無法改變。突發式懸念則主要依靠對讀者隱瞞，情節發展過程中出乎觀眾意料之外而又在情理之中的復雜情況和險要轉折。為了醞釀與寫出高潮，武俠小說家有時用險筆，用一些常人不敢用的冒點險的筆墨[2]。險筆可以推動高潮的到來，使高潮獲得更為理想的效果，但險筆本身就用難度，如果用得不當，可能適得其反，出現更糟的局面。

《神雕俠侶》中主角小龍女被甄志炳奸污的章節，就是算一種險筆。我們知道貞潔在古代社會是看得相當重的。這也正是這部小說的主題，打破傳統的禮節的禁忌。小龍女被奸污后，能否與楊過在一起，又成為讀者關注的懸念。而甄志炳不負責任的表現，又讓人失望。假如小龍女因此嫁給甄志炳，不免令人遺憾，而這一切對行為偏極的楊過來說，則是毫不知情。那么如何處理主人公之間的關系則是考驗作者的水平的。幸好作者讓主人公經歷十六年的漫長的分離后又相逢。人們并沒有因為小龍女的不幸而嫌棄她與楊過的結合，這種險筆用得相當精彩。但是到了后來又一位冰清玉潔的少女（郭芙）出場時，讀者又會認為她與楊過會發生往年之情。這又是險筆，可是到了最后作者安排郭芙出峨眉出家，又不免心生痛楚。這又成為“神雕三部曲”最后一部的開局。不僅如此，金庸還靈活運用懸念。在性格描寫時，多用期望式懸念；情節小說更多地采用突發式懸念。通過期望式懸念維持讀者的情緒，又通過突發式懸念造成小說情節和觀眾情緒上的起伏，從而進一步加強沖突的緊張性。

（二）在小的細節上安排靈活多變

要懂得如何在小說安排懸念，首先必須熟悉生活中事物發展的規律，和人物命運的安排方面，金庸深深懂得其中的道理！于是在設置懸念時候，新樣百出，不拘一格，并沒有采用一種懸念方法，而是幾種混合運用。

1．倒敘型設懸念。就是先敘述事件的結果或事件中最突出的片段，使讀者產生一種急切期待、關注的心理，然后再來慢慢敘述事件的經過，有條不紊。這個在《雪山飛狐》最為明顯，用倒訴的手法介紹著一百年來幾場驚心動魄的故事！從闖王進京到九宮山之戰，再到刺殺吳三桂，再到“胡、苗、范、田”的恩怨開始，都是懸念。都是把結果把在前面，而由現在的江湖人士通過講述自己聽到傳言來口述來講清整個故事，最后把情節推向高潮。

2．比較型設懸念。用人物不同的命運、性格、行為來對比他們在故事中的地位，來對比他們在故事中蘊涵在作者看法。《天龍》和《射雕》中，蕭峰于他齊名的“南慕容”的慕容復之間的性格對比，表達出作者對都是齊名的人物差異，一個是明月可鑒的大俠，一個是無奈無助的悲哀者，郭靖與楊康的命運對比，一個是為國為民的俠者，一個是見利忘義的小人。真是相同的環境中可以寫出不同的人，而不同的環境中又可以寫出不同的人。

中國古典章回小說常用懸念，慣用“要知后事如何，且聽下回分解”。金庸的懸念是近代小說家的用法：不僅用在故事中間，更用在小說開頭。《笑傲江湖》一開始就是：福威鏢局的慘案，一片詭秘氣氛。小說開局就擺出了懸念：林家鏢局這種悲慘局面的出現，到底是怎么回事？這一些懸念促使讀者迫不及待地要讀下去，想了解事情的究竟。而在故事展開的過程中，原有的懸念尚未完全解開，小說作者又制造和安排了一連串新的懸念：魔教教主任我行究竟為何被關在西湖牢底，這是為什么？接著又來所謂的“五岳盟主”“辟邪劍譜”的搶奪，最后又是“天下第一”。這樣環環相扣，使讀者不得不緊張地讀下去。這種懸念也是被電影《東方不敗》利用，讓人難以忘懷。

所以，設置懸念，是金庸小說在情節上的一大特色。

注釋

[1]山石博客： http：//blog.sina.com.cn/s/blog_5 5132ce801000caz.html

[2]嚴家炎，金庸小說論稿[M]北京：北京大學出版社2000，24-39

參考文獻

[1]金庸，金庸作品全集[M]廣州：廣州出版社，花城出版社2002

[2]湯哲生，懸疑勢力排行榜[M]哈爾濱：北方出版社 2006

[3]孔慶東，笑書神俠[M]北京：中國海關出版社2006

[4]孔慶東，金庸俠語[M]北京：線裝書局2005