藝術品和王室淵源頗深

本報特約記者 劉 莞

達·芬奇（1452-1519）的作品：充滿怪誕表情的諷刺畫（1485-1490）。這是屬于英國女王伊麗莎白二世的收藏。達·芬奇大名鼎鼎的《蒙娜麗莎》、《自畫像》等都安家于法國、意大利等國的博物館。而在英國王室，也擁有一批達·芬奇的畫作。這些作品的名氣也許不如達·芬奇的那些恢弘巨制，但與之相比，其藝術性絲毫不遜色。

春暖花開，世界的藝術品拍賣市場也拉開了“春拍”的序幕，4月初的香港蘇富比拍賣剛剛塵埃落定，成交量超過70%，顯示了市場的回暖跡象。不少人還都注意到了一個現(xiàn)象，即許多藝術品的收藏者是各國王室，或者曾被某個王室收藏。事實上，藝術品與王室之間，本就有糾纏不清的聯(lián)系。

多數(shù)王室癡迷藝術品

藝術品和王室關系最緊密的時期還是在20世紀之前。早在古希臘時代，雅典、斯巴達和科林斯等富庶邦國的宮廷，就收藏有不少藝術品，并豢養(yǎng)著一批出色的藝術家。今天人們所能欣賞到的古希臘藝術珍品，很多都出自宮廷藝術家之手。中世紀的宗教統(tǒng)治令整個西方陷入藝術黑暗期，然而此時宮廷對藝術的壟斷并非削弱、而是被加強了。在基督教世界，碩果僅存的藝術家被迫從《圣經(jīng)》和基督教故事中尋找靈感和寄托，宗教繪畫、雕塑和圣母像等，成為最常見的藝術品。之后的文藝復興運動讓藝術家的創(chuàng)作靈感得到勃發(fā)，藝術作品的題材和種類也開始豐富起來，而站在這些創(chuàng)作力旺盛藝術家背后，給予支持、贊助的，則又是各國王室。

意大利佛羅倫薩曾經(jīng)的統(tǒng)治者美第奇家族酷愛藝術和文藝。美第奇家族對藝術品的酷愛，隨著王室聯(lián)姻，傳播到歐洲各國宮廷，其中法國王室受影響最大。魯本斯、達·芬奇等原本為美第奇家族服務的藝術家，都因追隨遠嫁法蘭西的美第奇家族女子而赴法，并受到法國王室的禮遇。他們的作品也因此充斥波旁宮和后來的凡爾賽宮，使得巴黎繼佛羅倫薩后，成為歐洲藝術中心。

法國大革命雖然一度推翻了王室，但并未摧毀當權者對藝術品的收藏癖。拿破侖東征西討，開疆拓土之余，也將各國藝術珍寶大批帶回法國，如盧浮宮著名的競技場院拱門上醒目的馬群浮雕，便是拿破侖從意大利威尼斯的圣馬可大教堂頂上硬拆下來的。奧地利的哈布斯堡王朝、德國的普魯士王室，甚至俄羅斯沙皇等，也都對藝術品和藝術家癡迷。拿破侖戰(zhàn)敗，各國瓜分政治遺產時，便曾迫不及待地制訂專門條款，從盧浮宮索回本屬于這些國家王室的藝術品，據(jù)說總數(shù)多達5000余件。

在中國古代，皇室同樣是藝術品的最大收藏者和支持者。許多大藝術家，如顧愷之、閻立本、郎世寧等，均為皇室工作，不少帝王本身就是頗有造詣的藝術名家，如宋徽宗善書畫，雍正皇帝能制作發(fā)條玩具等。許多帝王搜羅藝術品不遺余力，如梁元帝、唐太宗都是出名的書畫收藏家，清代歷代帝王都對藝術品癡迷不已，乾隆在搜羅到三件夢寐以求的名作后，還特意蓋了座“三希堂”，并將《三希堂法帖》刻版頒行。

藝術品并非都因王室的看重而受益

各國王室對藝術的癡迷固然保護和扶持了藝術家的創(chuàng)作，保存了大量有價值的藝術品，但對藝術家和藝術品而言，也并非都是福音。

不少王室對藝術家視同奴仆，缺乏必要的尊重。羅馬教皇成就了米開朗琪羅，卻也束縛了他。為迫使米開朗琪羅為教廷服務，他們不惜使用武力和禁錮手段，令米開朗琪羅身體受到摧殘，心情長期壓抑，最終在創(chuàng)作中抑郁而終。本身并不善于油畫的雍正，卻喜歡對西洋來的畫家郎世寧指手畫腳，一幅給自己愛犬的素描寫生，他竟讓郎世寧照自己的口味返工了6次之多。

一些君主僅僅是附庸風雅，并不真懂藝術。如米開朗琪羅花了4年5個月繪制成的西斯廷教堂天頂畫，因所繪人物多是裸體，便被教皇勒令畫上衣服。盡管畫家堅決抵制，并說出“請陛下只管照顧人的靈魂，他們的肉體由我負責”的名言，但在他死后，教皇仍下令給所有人物均畫上衣服，令藝術品留下缺憾。自詡精通藝術，收藏寶物無數(shù)的乾隆皇帝，卻屢屢被文物販子所欺騙，在他的“三希堂”里收藏許多書畫藝術品，其中不少都是高仿的贗品。

君主的貪欲還令許多藝術品遭到毀滅。著名的“米洛的維納斯”，就是因法國軍人和土耳其商人爭搶，最終被急于攫取藝術品拍王室馬屁的法國水兵打斷了一雙胳膊。唐太宗是藝術品的收藏者、贊助者，卻也是著名的毀滅者，為滿足自己的虛榮心，他竟將曠世珍品、王羲之的《蘭亭序》焚毀殉葬。

富翁借王室珍品彰顯身份

進入20世紀，許多國家政體變更，王室不復存在，但各國皇宮仍然是藝術品最重要的收藏場所之一。英國女王曾屢屢登上全球富豪榜首位，白金漢宮豐富的藝術品典藏，被公認為是她極其重要的財富。在富豪榜上后來居上的文萊蘇丹，也是著名的藝術品收藏大家。石油財富的積累，令中東阿拉伯各國的君王變得財大氣粗，他們揮金如土，在倫敦、紐約、巴黎的拍賣行搜羅了眾多藝術品。

仍然存在的王室情況也各不相同，既有英國、瑞典王室這樣的“老字號”，也有文萊、中東等王室收藏新貴。但另一些王室則境況差得多，如列支敦士登王室，二戰(zhàn)后迫于生計，曾不得不大量變賣祖?zhèn)魉囆g品，后來該國憤而搞起“避稅天堂”，重新聚斂大量財富，據(jù)稱就是受了“賣古董”的刺激。還有一些王室則學會了精打細算，如彈丸小國摩納哥，其王室藝術品收藏不論質或量均十分有限，他們就設法從各國搜集大批名畫的精美復制品，堂而皇之地辦了個“復制品名畫陳列館”。

許多沒落王室的后人甚至迫于生計，將大批藝術品變賣。這些流入民間的王室珍品成為沒有貴族頭銜的富翁們彰顯身份的又一道招牌。2006年，為了支付約300萬英鎊的遺產稅，英國女王伊麗莎白二世的外甥女和外甥拍賣了母親瑪格麗特公主遺留下來的珠寶等物品。據(jù)報道，拍賣場面異常火爆，有的物品最終拍出的價格竟然是估價的100倍。不管是克里斯蒂拍賣行還是瑪格麗特公主的兒子、44歲的林利子爵都低估了民眾對王室物品的熱忱，最后700多件物品一共拍出了1300多萬英鎊的天價，幾乎是預估價的6倍。無獨有偶。早在1987年，英國溫莎公爵夫人的珠寶就在日內瓦賣出過3100萬英鎊的天價，高出估價近7倍。

歲月變遷，如今王室已數(shù)量不多，宮廷也不再是藝術品創(chuàng)作和收藏的主角，但王室與藝術品的故事，在相當長的一段時間里，還會不停地講下去，流傳下去。▲