從《非誠(chéng)勿擾》看馮氏平民喜劇之路

高衛(wèi)紅

[摘要]《非誠(chéng)勿擾》是馮小剛2008年導(dǎo)演的一部比較成功的賀歲喜劇電影。其成功的原因主要體現(xiàn)在人民性和傳奇性兩個(gè)方面。它既延續(xù)了馮氏風(fēng)格的平民喜劇的敘事模式，又對(duì)傳統(tǒng)的“馮氏幽默”有所突破和創(chuàng)新。

[關(guān)鍵詞]《非誠(chéng)勿擾》；平民喜劇；人民性；傳奇性

從1997年的《甲方乙方》，到1998年的《不見(jiàn)不散》，再到1999年的《沒(méi)完沒(méi)了》，馮小剛接連導(dǎo)演了三部平民喜劇賀歲電影，每一部都票房飄紅。連續(xù)的成功，使馮小剛躋身中國(guó)內(nèi)地著名電影導(dǎo)演行列。2008年馮小剛重新回歸平民喜劇之路，在他的第一部原創(chuàng)小說(shuō)《非誠(chéng)勿擾》的基礎(chǔ)上，又導(dǎo)演了一部平民愛(ài)情喜劇影片《非誠(chéng)勿擾》，而且上映兩周就攻下了驚人的2億元票房。馮氏平民喜劇之路之所以如此通達(dá)，其原因正如馮小剛自己坦言他的電影有兩樣法寶：一個(gè)是“人民性”；另一個(gè)是“傳奇性”。

一、人民性

自《甲方乙方》《不見(jiàn)不散》到《一聲嘆息》，再延續(xù)至《非誠(chéng)勿擾》，這條“馮氏喜劇”路線，幾乎都是從現(xiàn)代都市平民的情感迷茫角度，讓觀眾深切體會(huì)到生活的苦與樂(lè)。無(wú)論是拍攝的目的，還是影片的內(nèi)容和市場(chǎng)范圍，馮氏喜劇都迎合了大眾的心理。

首先，從拍攝的目的來(lái)看，馮小剛將他拍電影的目的表述為“我的片子是拍給人民看的”。不可否認(rèn)，馮小剛導(dǎo)演的電影創(chuàng)造了中國(guó)近年來(lái)票房的新高，給不景氣的中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)了非同一般的沖擊。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我不會(huì)離開(kāi)賀歲喜劇，因?yàn)槔习傩赵敢饪础Ｋ坪跸胗米约旱碾娪罢f(shuō)明一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，那就是藝術(shù)的高低不以專(zhuān)家的認(rèn)同論成敗，而是以民眾的評(píng)價(jià)為標(biāo)準(zhǔn)。他自豪地說(shuō)：

“每年十二月，我都過(guò)一節(jié)，我的電影節(jié)就在十二月份。是觀眾掏自己兜里的錢(qián)給我做了一獎(jiǎng)杯。”

說(shuō)起成功的秘訣，馮小剛說(shuō)他對(duì)觀眾有一種近乎虔誠(chéng)的尊重。“我拍電影時(shí)腦子里只想著一件事，觀眾愛(ài)不愛(ài)看，怎樣才能叫觀眾愛(ài)看。”《非誠(chéng)勿擾》是馮小剛放棄籌備下一部電影《貴族》之后于2008年五六月份寫(xiě)的，他稱(chēng)這是為了響應(yīng)觀眾的觀影需求，“很多觀眾朋友都說(shuō)喜歡我的喜劇，問(wèn)我能不能再弄一個(gè)。我也覺(jué)得經(jīng)歷了雪災(zāi)、地震和金融危機(jī)之后，觀眾心情有點(diǎn)灰，他們需要看喜劇，這是一個(gè)特簡(jiǎn)單的目的。”不管是拍電影還是寫(xiě)小說(shuō)，馮小剛都是把“藝術(shù)服務(wù)人民”這句話落在了實(shí)處。的確，正是憑著這種對(duì)觀眾的虔誠(chéng)，馮氏賀歲片才真正走向成功。

其次，從影片的題材和內(nèi)容來(lái)看，馮小剛主打的賀歲喜劇一向以小人物的瑣碎生活作為影片的主體，又涉及很多社會(huì)熱點(diǎn)話題，所以相當(dāng)?shù)挠H民，深受廣大人民群眾喜愛(ài)。《非誠(chéng)勿擾》這部影片非常真誠(chéng)、嚴(yán)肅地探討了一個(gè)愛(ài)情、婚姻的問(wèn)題，而愛(ài)情和婚姻又是自古至今永不衰竭的題材。影片中大齡青年男女秦奮和笑笑演繹的是一個(gè)很誠(chéng)實(shí)的愛(ài)情故事，它雖然談不上完美，也談不上驚世駭俗或浪漫迷人，但確實(shí)表達(dá)了他們面對(duì)一個(gè)混亂世界的感慨和無(wú)奈。電影通過(guò)給葛優(yōu)征婚的形式，呈現(xiàn)了當(dāng)下都市男女形形色色的生活方式和心理狀態(tài)。在當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，想擁有一份美好的愛(ài)情和婚姻確實(shí)很難，很多人為此經(jīng)受過(guò)打擊。該片則通過(guò)追求美好愛(ài)情的故事告訴觀眾，失戀是大多數(shù)人都可能遇到的，但也還有更多的機(jī)會(huì)獲得愛(ài)情。正是因?yàn)檫@個(gè)題材切合了大多數(shù)人的心理，所以才會(huì)贏得了大眾的青睞。

另外，馮導(dǎo)在幾段征婚的段落里關(guān)注了很多社會(huì)熱點(diǎn)話題——大齡青年、第三者、甚至同性戀等，還穿插了地震、金融危機(jī)、股票大跌等國(guó)內(nèi)重大事件與全球發(fā)生的社會(huì)現(xiàn)象。盡管這些段落只有幾分鐘，但通過(guò)幽默的臺(tái)詞以及演員的表演，都收到了不俗的效果，也增強(qiáng)了影片的真實(shí)性。影片中所展現(xiàn)的人、情、事、景都非常時(shí)尚甚至前衛(wèi)，不同的約會(huì)故事反映了當(dāng)下都市人尤其是“白領(lǐng)”“小資”“股民”的各種生活狀態(tài)，很能引起讀者共鳴。讓觀眾感覺(jué)到影片中講述的事就發(fā)生在我們這個(gè)社會(huì)，發(fā)生在自己的身邊，從而使影片更加貼近民眾的生活。

再次，從影片的市場(chǎng)范圍看，馮小剛在努力使自己的電影向我國(guó)的南方市場(chǎng)和國(guó)際市場(chǎng)拓展。馮式喜劇的北京胡同式的搞笑風(fēng)格，在一定程度上局限了他的電影在中國(guó)南北市場(chǎng)乃至國(guó)際市場(chǎng)的沖擊力。《非誠(chéng)勿擾》并沒(méi)有像他此前作品那樣選擇在北京拍攝，而讓杭州與北海道的兩段戲成為重點(diǎn)。片中充滿了濃濃的江南味道；而北海道的山野、格調(diào)優(yōu)雅的居酒屋等景色也被收進(jìn)片中。從片中的故事自北京搬到杭州再到北海道則可以明顯地看出，馮小剛還是在不斷地?cái)U(kuò)大馮氏電影的受眾群。經(jīng)過(guò)之前幾部大制作的影片錘煉，我們可以看到，如今的“馮氏”招牌，正在努力向“大眾化”靠攏。它已不僅僅是如起初只面對(duì)北方市場(chǎng)，而是慢慢向南行進(jìn)，并走著國(guó)際化路線。

二、傳奇性

從《甲方乙方》《不見(jiàn)不散》到《沒(méi)完沒(méi)了》《一聲嘆息》，十幾年來(lái)馮式喜劇都是以調(diào)侃味十足的北京胡同搞笑來(lái)樹(shù)立自己的喜劇風(fēng)格，并形成了一種具有馮氏風(fēng)格的喜劇模式。這種被譽(yù)為“馮氏幽默”的特點(diǎn)在《非誠(chéng)勿擾》中得到了徹底地展現(xiàn)并有所創(chuàng)新。《非誠(chéng)勿擾》有馮氏電影的幽默和風(fēng)趣，更有馮小剛近年不可多得的浪漫和真誠(chéng)，字里行間滲透著人性的溫暖。

馮小剛靠著喜劇片《甲方乙方》和《不見(jiàn)不散》成為中國(guó)影壇的“金字招牌”，其法寶就是片中壓倒性的“馮氏語(yǔ)言”。《非誠(chéng)勿擾》的出現(xiàn)，說(shuō)明馮小剛在十幾年后的今天仍然依循他靠臺(tái)詞展現(xiàn)笑料的路線，通過(guò)主角們機(jī)智幽默、插科打諢的臺(tái)詞制造笑點(diǎn)，更是將搞笑發(fā)揮到了極致。首先是葛優(yōu)發(fā)在網(wǎng)上的那段具有典型“馮氏風(fēng)格”的個(gè)人簡(jiǎn)介，讓人一看就想起了馮小剛。影片中的臺(tái)詞既延續(xù)了馮氏幽默的一貫風(fēng)格，又不乏深沉錘煉的人生箴言，喜劇感十足，但絕不流于膚淺。比如：“21世紀(jì)什么最貴，和諧!”笑笑：“你知道什么叫一見(jiàn)鐘情嗎?”秦奮：“我一見(jiàn)你就挺鐘情的。”秦奮的搞笑臺(tái)詞更多，其中夸笑笑漂亮?xí)r的一句“仇人眼中你也是西施”讓全場(chǎng)哄堂大笑。這種臺(tái)詞所形成的“氣場(chǎng)”正好彌補(bǔ)了這部愛(ài)情電影略顯單薄的故事主線。

片中搞笑的橋段可謂比比皆是，像秦奮面對(duì)前來(lái)應(yīng)征的未婚媽媽說(shuō)了句：“娶媳婦，生孩子，我還是喜歡自力更生，不想靠外援。”更搞笑的是秦奮進(jìn)教堂懺悔的戲：秦奮跪在地上從幼兒園開(kāi)始懺悔，連續(xù)懺悔了五六個(gè)小時(shí)，最終令神父也支持不住了，出門(mén)對(duì)笑笑說(shuō)：“看來(lái)他的罪孽太深重了，我們這里太小，附近有一間更大的教堂，你還是把他帶到那里去吧。”諸如此類(lèi)的冷幽默讓讀者不時(shí)發(fā)出會(huì)心的微笑。頻繁的爆笑場(chǎng)面不僅讓觀眾真正體現(xiàn)了馮導(dǎo)駕馭喜劇題材的深厚的功力，更能讓觀眾在貌似膚淺的“搞笑”背后，洞見(jiàn)故事溫情和深沉厚重的一面——對(duì)生活的積極、對(duì)友情的真誠(chéng)和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。

多年來(lái)，人們已經(jīng)習(xí)慣了馮小剛的喜劇電影，認(rèn)為馮小剛的作品必定是喜劇。電影開(kāi)始，是一段黑白的紀(jì)錄片剪輯，講述了人類(lèi)世界各種沖突紛爭(zhēng)引發(fā)的悲劇，真實(shí)而富有沖擊力的畫(huà)面，配上充滿思索的感性旁白，頗有高度和深度。在《非誠(chéng)勿擾》這部浪漫的喜劇故事中，馮導(dǎo)用

了兩條線索來(lái)敘事，一條是秦奮的征婚經(jīng)歷，另一條是他與笑笑在北海道的愛(ài)情故事。隨著秦奮征婚的對(duì)象一一淡出視線，他與笑笑的感情線成為全片脈絡(luò)。如果說(shuō)影片中葛優(yōu)經(jīng)典的對(duì)白是整劇中最大的看點(diǎn)，那么笑笑和秦奮去了北海道后，在懷念曾經(jīng)的愛(ài)情而更加絕望之后的自殺可以算做是整個(gè)劇情中的高潮了。笑笑在北海道不時(shí)閃現(xiàn)的回憶，最終走不出情感的桎梏而縱身躍下大海；鄔桑哼著日本歌曲，為友情流淚駕車(chē)遠(yuǎn)去……劇情的后半段給喜劇的色彩點(diǎn)綴著一絲絲凝重，也使前半段很喜劇的故事又有一股淡淡的失落、甚至絕望的氣息。或許，這就是馮小剛自己最想在此片中表白的東西，是他自己拍片多年的內(nèi)心感觸不經(jīng)意間流露，也是他最個(gè)人化的一個(gè)小細(xì)節(jié)。可這些細(xì)節(jié)猶如鋒利的錐子穿透馮氏幽默的外殼，使觀眾猛然感覺(jué)到《非誠(chéng)勿擾》不僅僅是一部喜劇，也感覺(jué)到這部影片對(duì)馮氏風(fēng)格的喜劇敘事模式的突破和超越，這也許正是一種特別典型的馮小剛式的黑色幽默。

值得肯定的是，《非誠(chéng)勿擾》給了觀眾一個(gè)圓滿的結(jié)局，讓人看到了溫暖和希望。畢竟是典型的馮氏喜劇，電影的結(jié)尾也真正開(kāi)始“賀歲”：笑笑的被救消解了之前諸多的不快；“分歧終端機(jī)”再次出現(xiàn)；股票指數(shù)一路上揚(yáng)；秦奮從中看到了未來(lái)……溫馨的結(jié)局，使影片猶如寒冬中的一杯暖茶。撫慰著銀幕前所有失意人的心靈。馮小剛導(dǎo)演創(chuàng)作《非誠(chéng)勿擾》劇本的初衷，是希望在2008年賀歲的時(shí)候帶給觀眾一個(gè)勵(lì)志、深情的喜劇故事。影片之所以選擇在2008年末出版，馮小剛解釋為是這一年帶給他太多的感觸：“今年發(fā)生了很多的事，雪災(zāi)、地震、金融危機(jī)，其實(shí)大家覺(jué)得08年是有點(diǎn)不太順利，但是大家往后還是要走下去，我還是相信未來(lái)是不錯(cuò)的。所以要拍一部喜劇讓觀眾在年底的時(shí)候心情放松一下，迎接新的一年的到來(lái)，能夠克服這些災(zāi)害和天災(zāi)人禍對(duì)觀眾心理造成的影響，把這個(gè)陰影抹去。”馮小剛用自己的電影來(lái)告訴世人，應(yīng)對(duì)這個(gè)世界和自己的未來(lái)抱有希望。他精心設(shè)計(jì)了一個(gè)光明的結(jié)尾，這符合賀歲檔的主題。馮小剛曾說(shuō)：“這部影片不是酒，甚至連濃茶都算不上。它只是一杯能讓你快樂(lè)的淡茶!”然而，在全世界都被金融危機(jī)困擾的2008歲末，《非誠(chéng)勿擾》這杯“淡茶”來(lái)得是那樣及時(shí)，且回味綿長(zhǎng)。

《非誠(chéng)勿擾》也許并不是馮小剛最出色的一部電影作品，但它樸實(shí)的幽默、接近生活的表演風(fēng)格、不做作、稍帶一些激勵(lì)色彩，都讓人覺(jué)得它應(yīng)該是馮小剛賀歲電影中比較成功的一部電影。盡管有人說(shuō)它情節(jié)老套、創(chuàng)意重復(fù)，就連臺(tái)詞也有似曾相識(shí)之感、不過(guò)是“馮氏幽默”的簡(jiǎn)單回歸等等。但它能把希望與絕望、喜劇與優(yōu)雅等多種矛盾元素合理地重疊在一起，讓影片徹底擺脫了過(guò)往“馮氏喜劇”模式的桎梏，其本身的美學(xué)價(jià)值是不容忽視的。我相信，馮導(dǎo)的平民喜劇之路會(huì)越走越寬廣。