野望／浣溪沙

王　績　秦　觀

野望

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無相識，長歌懷采薇。

（選自《唐詩選》）

浣溪沙

秦 觀

漠漠輕寒上小樓，

曉陰無賴似窮秋，

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細如愁，

寶簾閑掛小銀鉤。

（選自《宋詞選注》

詩詞包

王績的《野望》是一首五律，早于唐初律詩的定型化六十多年，在詩歌史上具有獨一無二的地位，脫離于南朝宮體詩的繁復濃艷，又不似唐早期律詩的嚴謹華美，自有其清新脫俗之氣，雖是律詩，但有古風的格調。首聯即點題且抒情，臨近傍晚，詩人在東皋登高遠望，“東皋”指今山西萬榮縣，王績常居此地，自號“東皋子”。“徙倚”是徘徊之意，點明了詩人此時的心境，落寞無主，孤苦無依，這也是全詩的情感主調，“欲何依”化用了曹操的《短歌行》中的詩句“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”，更進一步表達了生活在亂世的詩人迷茫無助的身世之概。中間兩聯皆寫景，對仗工整，“樹樹皆秋色，山山唯落暉”，秋林中的片片樹葉都染上了夕陽的金輝，正是在這樣的秋景中，才有了下聯的“牧人驅犢返，獵馬帶禽歸”牧歌情調，晚歸的山林中牧童與獵人其樂融融，一“返”一“歸”將趕著牛的牧童與騎著馬的獵人相遇，也與詩人相遇在同一片秋林中，引起詩人的慕羨。在仕與隱之間徘徊的詩人親歷亂世易代，也開始欣賞起農人“日之夕矣，牛羊下來”的單調而淳樸的生活，盡管如此，這也不過是一時的缺乏的欽佩而已。詩人在尾聯中大發感慨，身邊沒有相知相識的朋友值得去傾訴衷腸。整首詩的結構是抒情——寫景——抒情，以茫然傷感之情籠罩著薄暮中的秋景，面對此景，底層人的歡悅與詩人的落寞構成了鮮明的對比，鬧熱嬉戲的場景僅僅是屬于他們的，詩人形影孑立于自己生命的寒秋。《野望》的語言古樸，情感真摯，直啟盛唐的田園詩。

秦觀是描春的能手巧匠，素有“七分春色屬秦”七之說，這首小令《浣溪沙》的詞境在一片閑淡的春愁中蕩漾開去，精妙絕倫。上片寫出了幽玄的暮春景象，“漠漠”乃淡淡迷蒙之意，“輕寒”指薄寒，薄寒已慢慢侵入小樓，“曉陰”是指陰天的早晨，“無賴”乃無可奈何之意，“窮秋”即深秋，這樣的清晨冷得像深秋時節，印有淡煙流水之畫的畫屏在這樣的光景中顯得更加朦朧清幽。下片在勾畫淺淡凄迷的意境中點明了閑淡的春愁的情感主調。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”被粱啟超譽為“奇語”，乃直攝人心的佳句，奪人眼目。奇妙之處在于，這一對仗工整的名句采用了反比，先以具體可感之象來形容抽象之情思，不說“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（常見的以抽象之情思比具象之物的手法），飛花輕柔得像縹緲的春夢，纏綿的春雨清細像迷蒙的春愁。尾句以靜態的珠簾垂掛來做結，含蓄蘊籍，突現出主人公的閑寂的心境，與前面的飛花細雨之景融成一片。這首詞的上下兩片都是同樣的結構，由外而內，從室外風景寫起，視線逐漸內收到室內之景，剛好與王績的《野望》的開闊空曠的山野秋景構成鮮明的對照。詞的上片突出的是“幽”，下片則是“愁”，表現了主人公置身于幽靜的精巧閣樓中的主人公的閑淡的春愁，情景交融，即使寫景也傾注著深情。整首詞音律優美，語言婉麗，意境清幽凄迷，富有情致。

——姜一春