《上海王》導演潘文杰：愿用作品改變人心

他因被一部電影感動而走入導演的行業，卻對自己執導的每一部戲都心存遺憾;

他在作品中描繪著風起云涌的江湖人物，卻在生活里更加向往著寧靜安逸的田園人生;

他是現實的悲觀主義者，卻仍在光影的世界里抱有最浪漫的夢想——愿用作品改變人心！

生活本來就沒有圓滿

《青年心理》:最新的作品《上海王》已經熱播，頗受好評。之前也拍過很多舊上海的題材，是不是對此有所偏愛？

潘文杰:是的，這是一個很復雜的時代，很多故事都可以發生。可以說，舊上海是一個英雄地，在這里很多人成功，也有許多人失敗。但是，無論是成功者還是失意人，他們的內心都有著與時代息息相關的復雜特色，他們處于中西方文化的交融點，恰逢世界變遷之時，所以人物內心的沖突也就更加強烈，成長變革的軌跡比較明顯。所以，我很鐘愛這樣的題材，喜歡風起云涌的江湖感。

《青年心理》:你是怎樣理解江湖的？

潘文杰:江湖就是生存。

有句話叫做“江湖弟子少年老，未盡三十故人稀”，說的就是這個道理。我心中的江湖人物講究兄弟義氣，懂得兒女情長，更加重禮義快恩仇，但是，最重要的還是怎樣生存下來。

大家不是都喜歡說，有人的地方就有江湖。事實就是這個道理。比如我拍電影，那么對我來說，電影圈就是一個江湖，我必須在其中求得生存權利，這是最低級的需求，然后才能滿足禮義、夢想、自我實現等等更高級一些的心理需要。

《青年心理》:感覺你心中的江湖更現實一些，而不是意氣風發的浪漫。

潘文杰:本來就是如此，有很多悲哀的地方。我們每個人都背負著社會規則，但同時，我們又有很多生存的本能，一旦規則與本能產生矛盾，那么內心必然起沖突。從這種意義上說，人心就是一個小小的江湖，我們得處理好內在的沖突關系，才能和諧地面對外在世界。

你比如《上海王》里阿其這個角色，我非常喜歡，就是因為他有很多內心世界展現給觀眾，而這些心態又是非常真實的。他是農村長大的孤兒，為了生存而拼搏，就好像我們每一個渴望活得更好的普通人一樣。在這個過程中，他的內心世界經歷了打擊、痛苦、蛻變、成熟的過程，也是我們每個人成長中都要經歷的。但是，這里我就想提出一個問題:經歷了、成熟了，于是就解決一切問題了嗎？答案也許會讓你感到悲哀:不是。

《青年心理》:也就是說，未必事事都得圓滿。

潘文杰:我是悲觀主義者，“圓滿”一詞在我看來，于現實生活中很難找到。比如我拍戲，每一部在重看的時候都覺得有很多缺憾，當初為什么不采用另外一種感覺，為什么不嘗試另一種拍法呢？總之沒有辦法十全十美的。

當然，這并不代表我就不向往、不追求圓滿了，相反，我可以把這種心理訴求延伸到我的作品中去，把這份浪漫的精神體現在主人公的身上。

不做導演就去做農夫

《青年心理》:身邊的人都是如何評價你的？

潘文杰:淡泊、內向，不大愛講話，這是很多人對我的評價。大家看到的我總是波瀾不驚的，對很多事情不會表現出強烈的情緒反應。比如年輕時得金像獎最佳導演，很多人都特別興奮，倒是我自己沒什么感覺，也不想開party慶祝什么的。也許是我比較看得開，無論是快樂的事，還是難過的事，終究都會過去，不必太在意。

《青年心理》:當你情緒不好的時候，你會用什么辦法調節呢？

潘文杰:一個人呆著冷靜一下，想一想是什么事情讓我心情不好，有什么辦法能搞定這件事。我認為想辦法解決問題，總比一味地陷在情緒中要好得多。

《青年心理》:在你心中，工作與家庭哪個更重要一些？

潘文杰:當然是家庭。如果能重新來過，我希望自己可以早一點結婚，早一點享受家庭的溫暖。我非常喜歡居家生活，平常因為工作的關系不得不到處走，但是，每隔一兩個星期我都必須回家一趟，這是一個心理慣性了。家是讓人放松的地方，我回家甚至有種充電的感覺，讓我可以更快樂地面對一切。

另外，我覺得家庭生活對我的工作也有影響。做導演其實就是理解人物內心，并且把它展現出來。我如果能早一點體會家庭的感覺，那么就能加深對劇本的理解，在拍戲的整體把握上就能更加貼切一些。

其實我覺得，家庭對每個人都至關重要，因為我們的許多心理需求都必須在這里滿足。比如工作中受了委屈，就希望從家人那里獲得安慰和鼓勵。現在很多人為了工作而忽略了家庭，我并不贊賞這種精神。恰恰相反，我認為工作是為家庭服務的，我們工作的目的就是要有一個舒適幸福的家庭生活。

《青年心理》:如果有一天你不做導演了，會去做什么？

潘文杰:養貓養狗栽花種草，到與世無爭的田園過農夫一樣的生活。

希望用作品改變人心

《青年心理》:說一部你最喜歡的電影吧。

潘文杰:日本電影《胡子》，是黑澤明執導的。故事的背景是日本經濟衰退的時代，講的是一個年輕醫生的故事。這個年輕人家世很好，年紀輕輕就從日本最好的醫學院畢業，所以非常高傲，整個世界都不在他的眼里。像他這樣的高材生應該是給天皇、高官看病的，但他的父親認為，他并不知道怎樣做一個醫生，或者說，他不懂得什么是醫者所必需的“仁心”，于是就把他送到了一個很偏僻的地方，那里有一座非常窮的醫療所，讓他在那里跟一個老醫生學習行醫。一段時間之后，這個年輕人慢慢體悟了人生的真諦，不再想回到東京去，而是決定留在那里給窮人們看病。

《青年心理》:顯然，這部電影打動了你。

潘文杰:應該說，不僅僅是“打動”，應該用“改變”來形容更加貼切。確切地說，我就是看了這部電影，才決定走進導演這個行業的。

這是一部非常感人的電影，我大概看了不下六七次，就在兩個月前我還買了原著來看。其中所體現的人道主義精神令人動容，讓我覺得電影是一個能夠改變人心的行業，很偉大。于是，我下定決心要從事它。

《青年心理》:在此之前，你還做過其他的什么行業呢？

潘文杰:我曾經做過很多古靈精怪的行業，比如在生產油漆的工廠里做工人，在航空公司做一些很底層的工作等等。這些工作讓我更深刻地了解人情世故，了解普通人的生活和心態，為我日后做導演奠定了基礎。

《青年心理》:入行二十多年，你拍了很多有影響力的作品，也得了很多獎。事實上，你最希望得到的肯定是怎樣的？

潘文杰:我希望別人說起潘文杰的時候，評價不是“知名導演”，而是“一個好人”。我一直希望能做一個溫暖人心的人，也希望自己能拍出《胡子》那樣的電影，影響人。如果能夠做到，這將是我生命中最大的欣慰。

編輯/張鳴

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