“世界工廠”與“民工荒”

金融危機一周年后，中國經濟已率先在全球實現強勁復蘇。作為世界第三大經濟體和對全球經濟增長貢獻最大的國家；中國經濟尤為國外讀者關注。除了喜人但有些枯燥的經濟數據外，他們也希望了解數據背后的故事。在三季度經濟數據發布后，英國《金融時報》除對數據進行了報道，還配發了《東莞的“民工荒”》一文，為中國經濟提供了更生動的注腳。這篇稿件生動而又理性的寫作，值得我們在對外經濟報道中借鑒。

典型與節點

在經濟呈現出回暖跡象后，在被稱為“世界工廠”的東莞再現“民工荒”。從一年前的企業倒閉與工人失業，到如今的招工難，顯示中國經濟已經走出了最困難的時期。《金融時報》選取這樣一個典型，以期管中窺豹感知中國經濟冷暖。

文章中，東莞被描述為“是香港以北的一個制造業中心，距離香港僅一小時車程”。這樣的背景介紹不可或缺，因為外國讀者對東莞“世界工廠”的名號并不一定熟悉，這段話語一定會增強他們對報道典型性的認識。

試想，如果記者選取的報道對象是內陸城市，而不是外向型經濟的東莞，即便是采訪個別出口企業，外國讀者可能也不會買賬?？梢?，在進行對外經濟報道時，報道對象的選取一定要有典型性，否則牽強附會的結果只能是事倍功半。

此外，還需注意報道的節點。節點選擇得合適與否，稿件的采用可能會很不一樣。大家可能會有這樣的感觸：外媒更關注我們的硬新聞。是他們對軟新聞不感興趣嗎?當然不是，而是外國讀者對他國新聞的關注是有限的。這提醒我們，在采寫稿件時，要注意好節點的選擇。

稿件《東莞的“民工荒”》作為中國三季度經濟數據的配合報道，所引起的關注肯定比平時多很多。外國讀者一邊驚訝地看著中國強勁的經濟數據，一邊一定急切地想了解復蘇背后的故事。

場景與故事

不過，要想讓外國讀者饒有興致地讀下去，場景和故事是不可或缺的。

這篇稿件中的場景描寫很多，給人的現場感很強烈，比如：“黃家姐妹倆在一家工廠的招聘攤位前坐下，與一位人力資源經理交談了幾句，就迅速趕往下一個攤位。”“她正與妹妹小島手牽著手，走在一處露天招聘會上?！薄敖忝脗z在大徑里人才市場轉悠，那里的企業攤位數量比求職工人還多。這個人才市場設在東莞火車總站出口處的一個露天廣場上——藍天、氣球和喜慶的音樂，增強了那種輕松的氛圍和人們謹慎樂觀的情緒?！?/p>

這一系列場景描述，配以精彩的直接引語，增強了文章的可信性和可讀性。讀者在閱讀這樣的文章時，腦海中一定會浮現記者采訪時的場景，從而增強了報道的故事性。有故事的報道才能夠吸引住讀者的眼球，讓他們從頭讀到尾，而不是看了三兩段后，因太過枯燥而放棄。

缺少場景描述和故事性是對外經濟報道的軟肋。很多經濟類稿件通篇充斥著枯燥乏味的數字，或是普通讀者難以理解的專業術語，見事不見人，缺乏現場性和故事性。這樣的報道讀者讀起來想必是味同嚼蠟。

微觀與宏觀

在這篇稿件中，微觀內容包括求職的黃家姐妹，負責招聘的楊曉飛，不愿買票的求職者，露天的人才市場；宏觀內容則包括數以千萬計的農民工，中國最大出口省份——廣東省的出口和全國出口狀況，以及壘球經濟危機等。

試想如果沒有糅合這些宏觀內容，稿件的意義則很難得以突出，稿件也就缺乏貼近性，外國讀者就不會讀下去；而如果沒有生動的微觀細節，稿件又欠缺生動性，見事不見人，外國讀者更不會有興趣讀下去。

可見，在一篇出色的特寫類的經濟稿件中，微觀個體和宏觀背景都是不可或缺的。不過，在處理兩者關系時，需要平滑的過渡，切不可為描述而描述，為背景而背景，給讀者一種生硬的印象。

還有，經濟類稿件的寫作考驗記者對宏觀經濟形勢的把握，要求記者有深入的洞察力，切不可因自己的誤判而誤導讀者?！督鹑跁r報》記者顯然做到了這一點，他在看到中國出口好轉的同時，也認識到了復蘇之路還很漫長。所以他在文章最后引用一名勞動力市場經理的話，“眼下工廠訂單增多，所以這里相對比較忙，但生意還是遠不及2006年和2007年那會兒”，真實客觀地描寫了當前樂觀而又謹慎的情緒。