名師益友，方成大器

在機關熬了二十多年的那份沒人待見的“萬金油”差事，讓書畫家李墨頗為煩心。盡管他基本功不錯，想從事繪畫專業都快想瘋了，可只認美術學院正牌畢業生的領導卻常把他當中藥里的甘草——有他不多，沒他不少。哪兒有窟窿就指派他上那兒去堵。

更要命的是，沒招誰沒惹誰，卻憑空掉下一樁“莫須有”的無妄之災——組織上接到揭發領導的匿名信，有人懷疑是他寫的，非讓他把“事情”說“清楚”不行。一向以笑菩薩出名的李墨忿然不語，站起身來拂袖而去。

蔫人出豹子。雖然后來弄清楚與他無關，組織上向他道了歉，但李墨去意已決。

樹挪死；人挪活。李墨揮淚告別了他工作了25年的博物館，告別了與他血肉相連的萬千文物，被調進海軍政治部書畫創作組從事專業創作。從此，他不飛則已，一飛沖天。

護衛沈從文

李墨原名李名鈞，是回族人，祖籍山東，1934年生在一個窮苦的小商販家庭。1950年，17歲的他進入國家博物館（原中國歷史博物館）當“護衛員”。他連做夢都想不到，領導指派他“護衛”的竟是著名作家沈從文。他的任務說白了就是個“催巴兒”——勤雜工。

沈老一向少言寡語，工作起來十分投入，除每天剛見面拉幾句家常話外，平時很少同他閑談。除了讓他幫助到本館或國家圖書館、首都圖書館借書或直接給郭沫若、徐悲鴻、趙樸初等名人送信以外，很少再安排別的活兒。

然而，工作越清閑，他心里越不安生，老想多干點事，才對得起共產黨和新中國，對得起這個嶄新美好的時代啊。再說了，趁著年青力壯得多學點為人民服務的本事，不能一輩子老只會打雜呀。

沈從文打心眼里喜歡這個總是樂樂呵呵，干活手腳麻利的小青年，也早就看穿他的心事，便語重心長地說：你這娃兒家要多讀些書。這屋里所有書籍資料和圖畫你都可以隨便翻。只要你肯“耐煩”，就一定能超過我。

大師的慧眼和苦心

這爺倆相差32歲，隔著輩呢，文化底蘊更是差了十萬八千里。然而，沈從文居然在百忙中一次次幫他搭了“梯子”。

原來，當時中央美術學院、清華大學請沈老講中國古代美術史，而他最新的研究成果需要大量鮮活的圖案資料來體現。沈先生想，不如教小李學會“鐵線描”，然后依照文物原樣填充顏色。這樣既帶了徒弟，也甭另外找人了。

李名鈞既高興又沒信心。于是，沈老勸他一不要害怕，二不要著急，從一點一滴學起。

沈老教他識字，把許多書都送給了他，向他傳授了紙墨筆硯的系統知識，又教誨他，中國文化自古講究“書畫同源”。要想描繪好文物圖案，掌握好毛筆，要首先練習書法，而練習書法最好的途徑是臨摹名帖。沈老拿出一摞名帖，要求他除星期天休息外，每天最少要臨摹一幅文物圖案和一篇碑帖，算是作業。

為使他了解中國古代美術史的輝煌成就，沈老依據大量館藏文物，詳細講解了歷代青銅器和漆器上的紋飾圖案。這使他大大開拓了眼界，全身心融入古代藝術絢麗多彩的神奇境界。

李名鈞是個有心人，他不忘抓住一切機會向名家求教。

李名鈞經常為郭沫若和趙樸初理紙研墨，然后在一旁全神貫注地領會大師們伏案揮毫、筆走龍蛇的手法和氣度。趙樸初還引導他切身體會陰陽五行剛柔并濟的內涵，對他日后的書畫創作起到了潛移默化的作用。

然而，他畢竟只是初學乍練。他越畫越學，就越覺得功夫差得太遠。沈老看出他是棵好苗子，只是基礎差了些，必須從頭學起。當時，中央美術學院辦了個“工農兵特培國畫系”。沈老特意給美院吳作人院長寫了推薦信。從此，李名鈞便進入中央美術學院，拜吳作人、黃均、陸鴻年、劉菱倉為師，歷時４年，系統地攻研美術史及寫意國畫。

與劉炳森結緣

1959年，剛從藝術師范畢業的劉炳森來到博物館，參加十年大慶籌備工作。李名鈞和這個來自河北農村的窮學生很快結下了不解之緣。

后來，劉炳森調到故宮博物院，但妻子和幾個孩子戶口都在農村，每月生活開支全靠他菲薄的工資。最揪心的是糧票、油票不夠用。

李名鈞常去看望劉炳森，一起鑒賞和品評歷代丹青及碑帖，向他請教書法和工筆畫中深層次的知識和理念，仔細地琢磨劉炳森出神入化的運筆架構和躍然紙上的超然意態。

李名鈞想方設法在同事和親友中收集糧票支援炳森。李名鈞慈祥的老母親也把劉炳森看成親生兒子，一次次從全家嘴頭上擠出糧油票和副食品送給他。

劉炳森永遠忘不了這位慈母的關愛。當他聽到老人辭世的消息時，不由得淚如雨下。身為全國政協常委的他，深夜12點來到老人的家，送上了親手書寫的碑文“慈母白玉蓮。兒炳森題記。”

書畫界的“外交家”

李名鈞在書畫界廣為交游。但是，真正使他名聲大噪的是“文革”中的一次偶然機遇。

“文革”中，博物館打算籌備新的通史展覽。李名鈞受命從湖北干校返京，成為籌備新通史展覽繪畫組的骨干，手持國務院辦公廳介紹信，到各“干校”去借調畫家。能跟隨李名鈞“名正言順”返回京城作畫，簡直是連做夢都不敢想的美差。一時間，李名鈞的名字如同大旱云霓一般傳遍了書畫界。最終，劉海粟、吳作人、李可染、董壽平、李苦禪、靳尚誼、古元、李琦、婁師白、宗其香、王叔暉、王永濤、黃永玉、宋廣訓、李喚民、劉繼卣、陸鴻年、劉菱倉、詹天俊、武必端等一大批著名畫家逃出“虎口”，住進博物館邊繼續“接受改造”、邊搞創作，又受到李名鈞熱情關照，簡直如魚得水，推心置腹。

由于和大家們建立了親密的友誼，加之李名鈞熱心社會活動，他漸漸成了書畫界一位小有名氣的“外交家”。

大書法家王遐舉高度評價他這種熱情公道的行為，說：“書畫界如果沒有李墨，就像畫中沒有顏色，書中沒有了筆墨。”并欣然命筆，為他寫下了“墨海游龍”四個大字。李墨這個藝名很快就出了名。

“吾竹喜風雨”

“吾竹喜風雨，節節可奏曲，雪壓頭頂地，日出與天齊。”李墨創作的這首短詩反映了他在書畫道路上所走過的艱難曲折的心路歷程。他癡迷丹青藝術，堅持“以我家筆墨，寫我家山水”。為了攀登繪畫藝術高峰，他夜以繼日，勤學苦練，揮毫潑墨，樂此不疲，常常練到夜深人靜，天色將曙，仍然不忍釋手。

好酒沉缸底。50歲以后，他的書畫藝術日臻成熟，受到廣泛好評。他的畫風飄灑大度，猶以葡萄和墨竹見長。

他所畫的葡萄，源于生活，卻承蒙師教，運用陰陽五行和八卦學說，參考油畫技法，在畫面上點化出晶瑩剔透的葡萄，使之格外豐碩飽滿，鮮活圓潤；他所畫的墨竹，喜作粗干大葉，沖天新竹。而點染靜竹，則亭亭錚直，出塵脫俗，充滿了生命律動的激越情調，又不期而流露出幾分人生的滄桑。

編輯/任 娟woshirenjuan@126.com