融古于今，中西合璧

摘要：尤瑟納爾被選為法蘭西學士院中的第一位女性院士，成為三百五十年來“綠袍加身”的第一個女性“不朽者”。她的作品中幾乎沒什么特別的女性意識，有的只是對人類普遍命運的思考與表達。本文試圖通過對她的作品、恩想，以及她與中國的密切關系，展現出一位博古通今、思維深入、視野開闊的女作家，更進一步探討一下尤瑟納爾與中國的緣分與默契。她的睿智而具有深度的思考、獨立而頗具新穎的視角，在中法文化交流和傳播過程中無疑會為我們帶來一次新的思想洗滌。

關鍵詞：尤瑟納爾 人性觀照 異國情調 道家精神 中法交流

在法國當代女作家中。瑪格麗特·尤瑟納爾以其獨特的風范享譽世界，她一直致力于人文思考，不斷對傳統(tǒng)價值觀念進行反思，始終關注“那些與人類生存密切相關的根本問題”。可以說，尤瑟納爾置身于靜默的黑暗之中，卻給人以絢麗的色彩。

尤瑟納爾博古通今、學識淵博，她的作品題材廣泛、包羅古代歷史兼容現代生活，極好地將古今融為一爐；她在人類歷史的整體中探求思考人性，用超越階級政治的眼光看待人生，以人文主義的情懷關照人世；她憑借開闊的視野橫跨東西方文化，她在巨大地域跨度中對異域人性的思考和研究，賦予作品以獨具深度的倫理內涵與思辨色彩。即使在極力表現東方韻味的中篇小說集《東方奇觀》中，尤瑟納爾仍在執(zhí)著地探求不同人物身上具有的相似的人生觀與價值觀，傳達出不同文化歷史背景下的人所具有的一些共同的人性特征乃至精神實質。并且，在中國故事《王佛得救記》中更反映出了中國道家思想與作家長期思考之間的契合。

一、超越古今：人文主義的新觀照

相較于同時代的作家，尤瑟納爾更加青睞歷史。喜歡在深邃的時間隧道中往來穿梭，她孤獨而高傲地穿越了整個世紀。漫游于古代、中世紀乃至20世紀初的悠遠歷史長河之上?！霸跁Ｖ蝎@取題材源泉，并賦予作品濃厚的倫理內涵和思辨色彩”。因為她較少書寫當代，更多的筆墨觸及了久遠的歷史，例如《哈德良回憶錄》就虛構了公元2世紀一位羅馬皇帝的自傳，《東方奇觀》講述的是一些古代的異國傳奇，因此她的作品被認為是“歷史小說”。

“我喜歡用歷史來表達現實，比如說，現在世界上存在的大問題，過去世紀中都存在，現代生活的許多危機，根子往往在上幾個世紀。”盡管以歷史為背景，但是這些極富傳奇色彩的故事和人物身上無不折射出現代社會的影子，字里行間無不顯現出古與今、歷史與現代交織的羅網，浪漫而古典的筆調背后透露出的是作家對現代文明的無奈和抗爭，及其在人類歷史的整體中探索考究人性的獨特思維。她真正以當代生活為題材的作品只有兩部，即《一彈解千愁》和《一枚傳經九人的銀幣》。但即使講述的是現實生活，她仍舊抱著歷史的眼光和人文的視角分析考察人性中特異的成分，追尋一切問題的根源所在。正如著名文學批評家愛德蒙·雅魯評論的那樣，她本人“對世界地衰老感興趣，她同樣用一雙眼睛關注其主人公的青年時代，也用它們來看我們這個世界地衰老”。

的確，人性是永遠有待人們探索和追問的問題。而尤瑟納爾正是在歷史變遷當中，用超越階級與政治的觀念看待人生，嘗試著理解人類各種行為的動機，她總在透過文本“剖析人性中的層次，探測人性中的深度，表現人性中的戲劇變化以及它在實際生活中所造成的事件與變故”。在她的小說中，戰(zhàn)爭場面和斗爭細節(jié)僅僅“具有某種背景與伴奏的性質”，因為故事的具體情節(jié)對她而言并非至關重要，她看重的是分析和展現人物的心理。在戰(zhàn)爭和階級對立的背景下，她“不僅力圖避免對戰(zhàn)爭作歷史社會的結論、對人物作倫理道德的批判，而且努力超出政治歷史的范疇，而集中力量展示人性的狀態(tài)”?！兑粡椊馇С睢愤@一愛情故事的悲劇根源就不是客觀環(huán)境或人為因素的阻礙。而是男女主人公之間含混不清、捉摸不定的愛情糾葛，是現代人的混亂思想感情、人性的復雜最終導致了震撼人心的一幕上演，這也是女主人公無法征服又無法舍棄這份情感的一種意識報復的結果。

超越古今，個體體現眾生，個人的歷史中隱現著的則是人類的生存狀態(tài)、思想意識和歷史文化。從歷史中我們能遭遇現世的感慨，歷史能啟迪智慧之光以作為探討現實問題的法門。尤瑟納爾以其敏銳的洞察力和具有歷史深度的思考，超越了時間的限制，警覺到人性資料的價值所在，在人文主義傳統(tǒng)延續(xù)下挖掘出了新的人性觀照。而她的這份包容和氣度使得她對異域文化的探求也極具個人風采。

二、橫渡異域：“東方色彩之新追求”

法國作家異常喜歡把異國的風土人情、風光習俗和軼聞趣事融入自己的作品，表現出異國情調和異國色彩。這已經成為法國文學藝術的一項傳統(tǒng)。而“異國情調”的核心，主要就在于東方色彩。尤瑟納爾憑借自己深厚的文學底蘊、淵博的人文學養(yǎng)和獨特的精神世界，涉獵東西方文明的南北方文化，繼承了法國文學這一傳統(tǒng)，創(chuàng)作了《東方奇觀》這部異域故事集。

《東方奇觀》既有沿襲以往傳統(tǒng)的一面，又有新的創(chuàng)新。尤瑟納爾的異域情調區(qū)別于其他作家，可稱之為是一種“東方色彩之新追求”。首先，從題材的廣泛程度來看，過去的以異國為題材的文學，主要記敘的是中近東、埃及、土耳其、巴爾干半島，而尤瑟納爾的筆觸則延伸到了希臘、南斯拉夫、阿爾巴尼亞，甚至是中國、印度、日本。其題材的廣泛性可見一斑。其次，從異國色彩的濃度來看，尤瑟納爾以其廣泛的題材、遙遠的地域別具異國情調，她“采擷到了比過去更為廣泛豐富的異國色彩，特別是東方亞洲的色彩”。第三，尤瑟納爾豐富的異國色彩是其不斷旅行、開闊視野的結果，現代旅行幾乎讓她領略了世界上的每一份色彩，而這從根本上說是現代交通技術的發(fā)展和作家自身的興趣愛好相結合的產物。最后，尤瑟納爾的東方探求并非出于好奇或借助的心理，而是摒棄了傳統(tǒng)的“獵奇精神”，代之以探求、思考的精神，“摒棄了好奇的心理與眼光。代之以辨析與比較的興趣”，使得她的東方故事具有盎然的思想情趣和雋永的哲理。最后一點也是最為重要的特點。

尤瑟納爾沒有以獵奇的眼光去看待對異域風光、異域情調，有的只是對東方異域人性的思考和研究。這關鍵在于作者自身對人類不同文化體系匯集融合的理念和理想。《東方奇觀》中的《燕子圣母院》這篇故事，巧妙地讓原始泛神論中的山林水澤仙女與天主教中的圣母和平相處?！把嘧优c圣母院的結合正體現了她對人類不同文化體系匯總融合的理想”。于是，她才能如此接近東方的精神力量、異域的思想文化。她在文化歷史問題上持相對主義、多元主義的見解，沒有受狹隘的民族主義、地域主義思維局限，而是學習和借鑒東西方文化，力圖發(fā)現不同文化體系中的精粹，并在世界范圍內加以發(fā)揚。這才是尤瑟納爾給我們帶來的最有價值的精神財富。

橫渡異域，連接的是西方與東方。而作為東西方之間的一端，尤瑟納爾展現了一位學者、一位研究者的哲思和理性，她從具有普遍意義的人類生命本質出發(fā)。以一個旁觀者的超脫眼光來觀察異國人文情態(tài)，深入探索奇異的東方國度的特殊人性表現。她的這種極具包容的眼光，她的這一東方色彩的新追求，突破了空間的限制，更加凸顯了二十世紀法國文壇領軍人物思考的延展性和兼容性。同時，也使得她在中國的文化之旅彰顯其獨特內涵。

三、傳奇中國：道家精神之相契合

關于中國，尤瑟納爾在《東方奇觀》的開篇就寫作了《王佛得救記》，講述了中國古代一位畫家的歷險故事。在文中她高度贊揚了中國的國粹——山水畫的非凡藝術魅力，更在傳奇故事之中傳達出本人對于中國畫的形象、意境的深刻領悟。對于中國藝術的真誠禮贊。但更為關鍵的是，這篇故事體現出了深刻的道家思想內涵，其間處處可見“道”之精神、“道”之理想，也反映出尤瑟納爾對中國道家哲學的認同和思考。

首先，《王佛得救記》的誕生就是作者受一則道家寓言啟發(fā)的結果，其本身就具有豐富的道家文化包蘊，更無論文本內容了。其次，在故事中，尤瑟納爾塑造的畫家王佛生活儉樸、寄情山水。視金錢如糞土，視功名如浮云，雖然技藝高超卻謙虛寡言，寧可流連市井以觀察人生百態(tài)也不愿謀取社會地位、富貴名利。這種對物質財富的超然和輕蔑無疑是一種道家風尚的典型體現。第三。在王佛的眼里，美丑可以互相轉化，自然之美處處可見，即使再平常的日常事物下也包含著不同尋常的美，因此他不執(zhí)著于任何物質，能從獨特的角度觀察事物，在對立的事物間建立起聯系。從這里我們可以窺見“道”的另一種精神——“宇宙萬物的組成及其活動的最高法則正是對立面的相互轉化”。最后，王佛于危難之際仍能面不改色、泰然處之，他對自己和他人的死亡表現出的接受、對命運表現出的平靜，隱隱顯示出道家順應命運的宿命論思想。

故事最后畫家突破了自身極限，在物我兩忘之中和弟子登舟而去，消失在波濤之中，這一極具神話色彩的結局書寫了王佛得救的歷程：“因超脫而得救。因忘我而實現自我的完成”。這不僅是人物境界的升華，也是作者對道家哲學的思考，準確地說，是作者借助古老的中國故事、借助道家的人物形象，啟發(fā)了自己對于人生、生命的思考，試圖找尋一條普遍的人類得救之路。

在尤瑟納爾的筆下，不僅是王佛，《東方奇觀》中的許多其他人物都以各自的方式完成了自己對人生的領悟，都對世界、對人生表現出不同程度的超然態(tài)度，并且像王佛那樣最終獲得了心靈的平靜。這不僅體現出人物身上“道”的精神，同時傳達出作家內心長期探索的結果。展示了她內心深處與道家思想的某種契合和貼近。但是，這些并不代表尤瑟納爾放棄了自己的創(chuàng)作特點和一直以來的執(zhí)著追尋，相反在精神實質上她并未改變，同樣是人性、人心，只是換了地點和背景罷了。

在傳奇式的中國故事、東方色彩中，生死離合、愛恨情仇間盡顯人性。在不同地文化歷史背景下、在濃縮的人類悠長歷史中，作家與筆下人物的心靈相通，所領悟到的不單是自由之于有限人生的意義，尋找到的不單是人類的某條精神出路，更重要的是整個人類之間的那份精神契合、那份心心相印的印跡。至此，尤瑟納爾完成了她的一次精神意義上的中國之行，然而她的思想追求、她的作品的“中國之旅”卻起步遲遲。

四、煅燒思想：中法心靈的雙碰撞

尤瑟納爾的作品在中國的譯介和研究工作進行得比較晚。直到1980年尤瑟納爾入選法蘭西學院成為第一位女院士，才引起了相距遙遠的東方讀者的強烈興趣，才開始了尤瑟納爾的“中國之旅”。

20世紀晚期，尤瑟納爾開始被介紹到中國。1981年《外國文學動態(tài)》發(fā)表趙堅編譯的《瑪格麗特·尤爾賽娜爾進入法蘭西學院之前的一次談話》，介紹了她的創(chuàng)作情況和文學觀念，使中國讀者開始了解尤瑟納爾；同時期，《外國文藝》發(fā)表了林青翻譯的她的三篇短篇小說，讓我國讀者“從不同角度來認識這位(20世紀)80年代國際文壇上聲譽很高的法國女作家的思想境界和文學才華”，同一期上還有作家介紹。1986年，尤瑟納爾在中國一下子走紅起來，自這一年起，我國有多家出版社陸續(xù)出版了尤氏的作品，如漓江出版社先后推出的收錄《東方奇觀》的柳鳴九主編的《法國二十世紀文學叢書》、收錄劉扳盛翻譯的《熔煉》的《外圍文學名著叢書》；21世紀尤氏作品的譯介工作。成就突出的是2002-2003年間由東方出版社推出的史忠義主編的《尤瑟納爾文集》，大大加深了中國讀者對她的感性認識。

在中國，對尤瑟納爾的譯介和研究工作呈現出一種并不常見的特點：首先，“譯”與“介”交織互動，互為補充，纏綿式向前推進。例如林青在20世紀80和90年代翻譯尤氏作品時，都配有必要的介紹文字。介紹隨著認識的加深而不斷得到調整。其次，“譯介”與“研究”聯系密切，“在相互交織和相互推動中向前發(fā)展”。大多數研究文章都是由參與過作品翻譯或閱讀過法文原著的、具有法語語言水平的文學研究者撰寫，而這種現象在我國對法國其他作家的研究活動中也是極為罕見。

對尤氏的單篇作品的研究可謂極其紛繁，尤其是對受讀者普遍青睞的《東方奇觀》一書的研究。它以其異志文化的親和力名列中國最早出版的尤氏作品之中，使中國的文學研究者倍感親切。最突出的研究者是柳鳴九先生，他的《異國情調、東方色彩之今昔》準確而深刻地剖析了作品的東方色調，更對作者的思想意志和理念世界進行了獨到的分析，極具學術研究價值。而對尤氏作品的綜合研究中，鄭克魯的《試論尤瑟納爾的歷史小說》和史忠義的《走近尤瑟納爾》成就最為顯著。前者從尤氏的歷史題材角度出發(fā)，著重分析了作家的創(chuàng)作意圖和作品的歷史人文價值；后者則從“歷史與小說體裁的關系”“經常轉移為歷史與時間的關系出發(fā)，論述了作者采用的各種手法、對神話的雙重態(tài)度等等。

而真正標志我國讀書界對漢譯尤氏作品的接受，還是《尤瑟納爾文集》的主編所撰的《缺席者的使命》，他指出尤瑟納爾的使命不是“再現”往昔的生活。而是“接近”往昔的生活，要完全進入人物角色，活躍在人物的軀體和心靈中，由此來介入時代、面對整個人類歷史。

早年尤瑟納爾寫古代史，晚年她寫自己家族和本人的歷史，但她其實寫的都是當代人的故事。古典的外殼包裹之下是現代的意識和理念，雍容典雅、凝厚雋永的筆調下掩藏著的是敏銳的頭腦和非凡的意志力。在重溫歷史和生命的過程中，尤瑟納爾以有關人類生存的、具有永恒性和普遍性的價值為依歸，直面整個人類歷史，找尋蘊藏于其中的現實。并憑借非同一般的現代智慧堅定地探求人性的奧秘。無論是悠遠的時間距離還是廣闊的空間維度，無論是神秘遙遠的歷史還是充滿藩籬的疆界，都無法阻隔她的這一信念。

尤瑟納爾。牽系古今歷史與人文思想，連接東方與西方。對人類的普遍命運進行思考與表達，通過文字實現了永恒。她的大氣，她的滄桑，她豐厚的歷史知識和豐富的人生經歷，她執(zhí)著的價值追求和深邃的思想境界，讓她兼具時間的深度和空間的廣度。使她成為融古于今、中西合璧的極佳典范。她的東方傳奇投射在光影之間，將在歷史的光柱中永遠閃耀，也必將在中國熠熠生光。

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