論《鋪平大道通長安》的藝術處理

摘要歌劇《張騫》中著名的詠嘆調《鋪平大道通長安》，從調式調性上，從音樂結構中，從作品的意境等幾個方面，都有很必要的研究價值，本文通過對作品的剖析，來闡明對演唱所要求的藝術處理。

關鍵詞歌劇藝術處理情感表達

中圖分類號:J6文獻標識碼:A

1 歌劇《張騫》五個樂章的介紹

該劇共分五個樂章，第一樂章為全劇的引子部分，和第五樂章的尾聲部分整體呼應統一，具有完整性和對稱性，使人們感受到了形式上的美感。

第二、三、四樂章，是該劇的展開部。這三個樂章乃是整個戲劇的核心，其中的音樂充滿著強烈的戲劇沖突和人物性格的急劇變化。主人公張騫和閼云公主的性格，采用了多種體裁和音樂手段來進行表達，包括詠嘆調、宣敘調;還通過不同的演唱形式來深化人物的性格，如獨唱、重唱、合唱。閼云公主的兩重性性格塑造也是通過音樂段落的推進，來達到第四樂章的高潮部分《鋪平大道通長安》這個著名的詠嘆調。

該劇的宣敘調，豐富了中國歌劇，西洋音樂的借鑒與中國戲劇的采納，使該劇的宣敘調有了語言節奏的基礎和人物性格的韻味。其中《我是閼云公主》，就是從蠻勇的性格出發，打破語言節奏，突出了“我”字，更富有夸張性。在這部歌劇中著名的詠嘆調《鋪平大道通長安》的A部分是以中國蒙古族草原牧歌形式來寫的，情感起伏較大，結構嚴謹;B部分就采用的是西洋音調技法。采用開放性終止，降三級的處理，“我愿靈魂化彩鏈”中的“鏈”字的拖腔，轉調等手法都是西洋音樂技法的范疇，使劇中人物的性格鮮明突出。

2 西方音樂對中國本土歌劇音樂的影響

中國傳統音樂與西方現代音樂都有著各自的文化依托和哲學背景，使得中國現代音樂作品中，本國和西方音樂的，不僅僅局限于音樂形態，而且還深入到了音樂的審美觀念音樂文化觀念。

我們今天所分析的歌劇詠嘆調《鋪平大道通長安》所采用的就是中國的音樂與西方的音樂相結合的特點所寫成，突出了東方西方各自的音樂特點，從而反映出各自音樂文化與背景的不同，又通過之間的相同點使文化與音樂相結合，使作品更加豐富多彩，給它注入了新的活力。

3 歌曲的藝術處理

歌劇詠嘆調《鋪平大道通長安》是個十分出色的聲樂作品，作曲家從人物性格特征把握音樂的主題，A段的音樂主體，采用的是草原牧歌的音調，當前奏響起的時候，就仿佛看到了美麗的草原，但在遼闊草原的背景下，有突出了主人公孤身一人那悲悲切切的場面。音調中閼云公主的溫柔婉轉表現得淋漓盡致。這一段表現的是閼云公主在混混沌沌中，對和丈夫張騫美好往事的回憶。其中的幾個拖腔，更能使主人公的那種悲痛與幻境突出出來，使聽眾在欣賞時，感受到她痛到心扉的情感。

演唱這一部分時，要把幾個排比句的強弱主次唱出來，“那潔白的穹帳里，爐火香茶春意暖，那青青的草場上，夫妻同揮套馬桿，那又苦又甜的小雨中，我倆聽著百靈鳥低聲鳴囀，在那高高的陰山下，我倆一步一步多艱難”，其中，“我倆一步一步多艱難”這一句，最要突出的就是“一步”，要一次比一次鏗鏘有力，才能更形象的表現出他們行走的艱難程度。“悲切切啊，恨綿綿啊，悲切切啊，恨綿綿啊”，這一小部分從3/4拍換到2/4拍，從高亢的音調，換到低迷的音調，接著又回3/4拍，表現出閼云公主的悲憤但又同時表現出她的無奈，從流淚到睡著又從夢中驚醒這樣一系列的情感。

B段的音樂，從灰暗的羽調式突轉為西洋大調式，音區跳度增大，“此生能為張郎死，雖死無遺憾，只愿你揮動長戈利劍，把戰魔的爪牙連根斬斷，播下愛的種子，擔起友邦危安，我把熱血灑江天，滋潤和平花朵繁，我愿靈魂化彩鏈，鋪平大道通長安。”表現了主人公強烈的決心，其中“把戰魔的爪牙連根斬斷”中的“戰”和“斬”兩個字，要強調出它們的力度，才能更突出主人公堅定的信念。

接下來的一段音樂，又回到羽調式，會讓聽眾跟著音樂調式的變化，從那鐵馬錚錚的戰場上一起回到了那幽靜的草原上，“張郎啊，孩子啊，生不相從死相伴，忠魂隨你回玉關，奮起雙臂擂天鼓，喚起世人莫相殘，愿將熱血燃閃電，照亮人間離恨天。”表現出主人公對友邦之間的美好向往以及對美好和平生活的期盼。

4 結語

在歌劇《張騫》中，《鋪平大道通長安》這一詠嘆調的成功，反映了此歌劇音樂主體性的鮮明，有嚴謹的結構美感，戲劇沖突的增強也使得歌劇本身更具有色彩性。優秀的民族音樂語言與時代意義的結合是構成音樂抒情性的特征之一。在這部歌劇中，作者用到了秦音基調、信天游和花兒，還融入了草原音樂文化精髓和西域古龜茲樂的優秀音樂，使之具有民族特點，更豐富了作品的內涵。