解答并且啟示

所謂激烈的碰撞，是殘酷的現(xiàn)實(shí)和弱小的文學(xué)簡(jiǎn)單的摩擦，沒(méi)有誰(shuí)愿意指出那個(gè)殘酷，也沒(méi)有幾個(gè)深入了解文學(xué)的弱小。為了抓住孤陋的現(xiàn)實(shí)，不得不放棄廣闊的文學(xué)，這樣的群體有什么資格有什么能力銳文學(xué)呢?

1 當(dāng)今文壇為什么會(huì)出現(xiàn)新老兩代作家之爭(zhēng)?

答：因?yàn)榇蠹疑⒆樱⒆訒?huì)長(zhǎng)大，再生孩子，并走向衰老，所以產(chǎn)生新老。因?yàn)槔系牟粫?huì)自動(dòng)讓出地盤，至少非常希望自己那套被最大程度繼承，所以與新生代爭(zhēng)，這是大草原上都有的普遍現(xiàn)象。

評(píng)：這問(wèn)題不是當(dāng)今文壇特有，大概是想問(wèn)新老作家互相不爽在哪幾，不過(guò)提法不準(zhǔn)確，擱置。

2 新老兩代作家為何勢(shì)不兩立，其根本原因是什么?

答：同第一題……啊，不是，確切地說(shuō)，除了代溝，還有東家不一樣，老作家大多被作協(xié)關(guān)照或曾經(jīng)關(guān)照或很遲關(guān)照。新作家除小郭外暢銷型的似乎都喜歡作協(xié)的規(guī)矩。利益決定陣營(yíng)。幾乎所有不和諧之處都可以歸結(jié)為對(duì)立陣營(yíng)攻擊，或理性攻擊或感性攻擊，總之是攻擊——注意!此乃口水場(chǎng)非戰(zhàn)場(chǎng)，若要完美防御就保持沉默，辯解是出丑行為，或者不停攻擊!攻擊再攻擊!!

評(píng)：看來(lái)第一題應(yīng)該直接和第二題合并。

3 如何評(píng)價(jià)新老兩代作家的是與非，雙方的沖突對(duì)中國(guó)文壇意味著什么?

答：者作家包括老紅翠老干部老教授老詩(shī)人老大叔老大娘，革命文學(xué)傷痕文學(xué)尋根文學(xué)先鋒文學(xué)。新作家包括退學(xué)男失學(xué)女下鄉(xiāng)男出國(guó)女抄襲男剽竊女發(fā)情男思春女，課桌文學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下身文學(xué)調(diào)情文學(xué)穿越文學(xué)瞎掰文學(xué)。

以上，是非，是是非非，要具體評(píng)價(jià)可以填滿兩博士論文共十萬(wàn)字有余，簡(jiǎn)短評(píng)價(jià)……不同的青春同樣的躁動(dòng)。

沖突意味著，漢字還沒(méi)絕種，口水還沒(méi)干，思想還沒(méi)統(tǒng)一，八成日后還有戲。

評(píng)：被市場(chǎng)接收才可能被政府接收，被市場(chǎng)接收不一定被政府接收，看看諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就明白，文學(xué)設(shè)身處地，文學(xué)離經(jīng)叛道，文學(xué)深入民心，文學(xué)一個(gè)跟頭十萬(wàn)八千里，文學(xué)沒(méi)有力量創(chuàng)造歷史、政治卻有力量借助文學(xué)創(chuàng)造歷史。戲劇需要沖突，沖突造就戲劇，文壇前幾年很有戲，最近很沒(méi)戲，啥時(shí)候再有戲，90后?00后?

新戲的劇本副標(biāo)題是：韓寒，你和作協(xié)那些老家伙一丘之貉!

4 如何調(diào)和兩者之間的矛盾并讓中國(guó)文學(xué)的大家庭趨向和諧?

答：不用調(diào)和，時(shí)間久了荷爾蒙不夠了皺紋多了手抖了，自然趨向和諧，整個(gè)宇宙貌似都在趨向熱寂。

評(píng)：此題啥意思?想要中國(guó)文學(xué)的大家庭完全沒(méi)戲嗎?

5 與此相關(guān)的其他話題。

答：話題很多很雜，現(xiàn)交給評(píng)論。

評(píng)：?jiǎn)栴}很平庸，說(shuō)實(shí)話我們很失望，后果是想多說(shuō)幾……呃，多說(shuō)幾段。

新老陣營(yíng)的說(shuō)法太過(guò)表面。

比如新作家小郭同志雖然抄襲，卻被寬宏大量的作協(xié)原諒，并由王蒙老同志介紹吸收，自從加入作協(xié)，更加積極主動(dòng)發(fā)揮光和熱，辦雜志開(kāi)比賽，市場(chǎng)化路線外加作協(xié)支持，收入穩(wěn)定增長(zhǎng)。

再比如老作家王朔，和大多有過(guò)輝煌的文化界人士一樣有了綠卡，和大多有過(guò)輝煌的文化界人士一樣還有在本土繼續(xù)燃燒的想法，和大多有過(guò)輝煌的文化界人士一樣積極選擇了一位年輕新秀準(zhǔn)備拉為新同伴……可惜。王蒙的小郭配合到位，高曉松的曾軼可重裝上陣，王朔相比之下有些失敗，韓寒不冷不熱，新書(shū)也不冷不熱。

但是活著的或許還有戲，死了的……王小波，與之相比，你們說(shuō)的文壇真的能稱為文壇嗎?關(guān)注文壇的粉絲們，搖頭嘆息的大哥大姐們，搖頭晃腦的主持編輯們，大家真的喜歡文學(xué)嗎?還是更喜歡蹦跳歡呼、看報(bào)喝茶、采訪錄音交差了事?

現(xiàn)實(shí)是殘酷的，文學(xué)是弱小的。現(xiàn)實(shí)是孤陋的，文學(xué)是廣闊的。

所謂激烈的碰撞，是殘酷的現(xiàn)實(shí)和弱小的文學(xué)間簡(jiǎn)單的摩擦，沒(méi)有誰(shuí)愿意指出那個(gè)殘酷，也沒(méi)有幾個(gè)深入了解文學(xué)的弱小，為了抓住孤陋的現(xiàn)實(shí)，不得不放棄廣闊的文學(xué)，這樣的群體有什么資格有什么能力說(shuō)文學(xué)呢?

當(dāng)今國(guó)內(nèi)文壇，如果能稱為文壇的話，不再是沒(méi)有電視沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的那個(gè)年代，知識(shí)分子們沒(méi)有選擇的閱讀的文壇，也不是有深邃思想精準(zhǔn)語(yǔ)言的文壇，市場(chǎng)的受眾熱衷的是大頭貼和拉橫幅、歡呼尖叫、嘗新鮮，稍微靠譜一點(diǎn)，這個(gè)文壇是在知識(shí)分子們不再有多少時(shí)間留戀無(wú)用文字而忙著絞盡腦汁搶錢的時(shí)候，追趕著潮流包裝把自己復(fù)合到影視、選秀、新聞、點(diǎn)擊率或者別的什么更直觀更熱血更能維持生計(jì)的行業(yè)中去。

文學(xué)的作用被那么多更有關(guān)感的藝術(shù)形式分解替代，寫(xiě)書(shū)賣錢能有多少市場(chǎng)份額呢?與其說(shuō)是沖突，不如說(shuō)是各尋出路。

韓寒依靠市場(chǎng)，卻又不那么熱衷市場(chǎng)。市場(chǎng)并沒(méi)有更多地看他寫(xiě)書(shū)，而是更多地看他賽車寫(xiě)博客，順帶買他的書(shū)當(dāng)作十字架表明身份。他的觀點(diǎn)代表了他的利益，也代表了很多人的利益。支持他的除了偶像追逐的群體，更多的是看中了他能代言呼聲，這呼聲不是來(lái)自傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)也不是市場(chǎng)炒作，是來(lái)自生存權(quán)益、生活質(zhì)量、思想自由。反對(duì)他的除了嫉妒懷疑，就是不喜歡他說(shuō)了不該說(shuō)的話，損害了與他無(wú)關(guān)的利益鏈。韓寒并沒(méi)有比十幾歲的時(shí)候更高明老練，卻已諳熟世事，變得更務(wù)實(shí)和表面了。

這個(gè)意義上，韓寒針對(duì)的不是什么傳統(tǒng)文壇，而且，傳統(tǒng)文壇已經(jīng)不存在了……