所謂激烈的碰撞,是殘酷的現(xiàn)實(shí)和弱小的文學(xué)簡(jiǎn)單的摩擦,沒(méi)有誰(shuí)愿意指出那個(gè)殘酷,也沒(méi)有幾個(gè)深入了解文學(xué)的弱小。為了抓住孤陋的現(xiàn)實(shí),不得不放棄廣闊的文學(xué),這樣的群體有什么資格有什么能力銳文學(xué)呢?
1 當(dāng)今文壇為什么會(huì)出現(xiàn)新老兩代作家之爭(zhēng)?
答:因?yàn)榇蠹疑⒆樱⒆訒?huì)長(zhǎng)大,再生孩子,并走向衰老,所以產(chǎn)生新老。因?yàn)槔系牟粫?huì)自動(dòng)讓出地盤,至少非常希望自己那套被最大程度繼承,所以與新生代爭(zhēng),這是大草原上都有的普遍現(xiàn)象。
評(píng):這問(wèn)題不是當(dāng)今文壇特有,大概是想問(wèn)新老作家互相不爽在哪幾,不過(guò)提法不準(zhǔn)確,擱置。
2 新老兩代作家為何勢(shì)不兩立,其根本原因是什么?
答:同第一題……啊,不是,確切地說(shuō),除了代溝,還有東家不一樣,老作家大多被作協(xié)關(guān)照或曾經(jīng)關(guān)照或很遲關(guān)照。新作家除小郭外暢銷型的似乎都喜歡作協(xié)的規(guī)矩。利益決定陣營(yíng)。幾乎所有不和諧之處都可以歸結(jié)為對(duì)立陣營(yíng)攻擊,或理性攻擊或感性攻擊,總之是攻擊——注意!此乃口水場(chǎng)非戰(zhàn)場(chǎng),若要完美防御就保持沉默,辯解是出丑行為,或者不停攻擊!攻擊再攻擊!!
評(píng):看來(lái)第一題應(yīng)該直接和第二題合并。
3 如何評(píng)價(jià)新老兩代作家的是與非,雙方的沖突對(duì)中國(guó)文壇意味著什么?
答:者作家包括老紅翠老干部老教授老詩(shī)人老大叔老大娘,革命文學(xué)傷痕文學(xué)尋根文學(xué)先鋒文學(xué)。新作家包括退學(xué)男失學(xué)女下鄉(xiāng)男出國(guó)女抄襲男剽竊女發(fā)情男思春女,課桌文學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下身文學(xué)調(diào)情文學(xué)穿越文學(xué)瞎掰文學(xué)。
以上,是非,是是非非,要具體評(píng)價(jià)可以填滿兩博士論文共十萬(wàn)字有余,簡(jiǎn)短評(píng)價(jià)……不同的青春同樣的躁動(dòng)。
沖突意味著,漢字還沒(méi)絕種,口水還沒(méi)干,思想還沒(méi)統(tǒng)一,八成日后還有戲。
評(píng):被市場(chǎng)接收才可能被政府接收,被市場(chǎng)接收不一定被政府接收,看看諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就明白,文學(xué)設(shè)身處地,文學(xué)離經(jīng)叛道,文學(xué)深入民心,文學(xué)一個(gè)跟頭十萬(wàn)八千里,文學(xué)沒(méi)有力量創(chuàng)造歷史、政治卻有力量借助文學(xué)創(chuàng)造歷史。戲劇需要沖突,沖突造就戲劇,文壇前幾年很有戲,最近很沒(méi)戲,啥時(shí)候再有戲,90后?00后?
新戲的劇本副標(biāo)題是:韓寒,你和作協(xié)那些老家伙一丘之貉!
4 如何調(diào)和兩者之間的矛盾并讓中國(guó)文學(xué)的大家庭趨向和諧?
答:不用調(diào)和,時(shí)間久了荷爾蒙不夠了皺紋多了手抖了,自然趨向和諧,整個(gè)宇宙貌似都在趨向熱寂。
評(píng):此題啥意思?想要中國(guó)文學(xué)的大家庭完全沒(méi)戲嗎?
5 與此相關(guān)的其他話題。
答:話題很多很雜,現(xiàn)交給評(píng)論。
評(píng):?jiǎn)栴}很平庸,說(shuō)實(shí)話我們很失望,后果是想多說(shuō)幾……呃,多說(shuō)幾段。
新老陣營(yíng)的說(shuō)法太過(guò)表面。
比如新作家小郭同志雖然抄襲,卻被寬宏大量的作協(xié)原諒,并由王蒙老同志介紹吸收,自從加入作協(xié),更加積極主動(dòng)發(fā)揮光和熱,辦雜志開(kāi)比賽,市場(chǎng)化路線外加作協(xié)支持,收入穩(wěn)定增長(zhǎng)。
再比如老作家王朔,和大多有過(guò)輝煌的文化界人士一樣有了綠卡,和大多有過(guò)輝煌的文化界人士一樣還有在本土繼續(xù)燃燒的想法,和大多有過(guò)輝煌的文化界人士一樣積極選擇了一位年輕新秀準(zhǔn)備拉為新同伴……可惜。王蒙的小郭配合到位,高曉松的曾軼可重裝上陣,王朔相比之下有些失敗,韓寒不冷不熱,新書(shū)也不冷不熱。
但是活著的或許還有戲,死了的……王小波,與之相比,你們說(shuō)的文壇真的能稱為文壇嗎?關(guān)注文壇的粉絲們,搖頭嘆息的大哥大姐們,搖頭晃腦的主持編輯們,大家真的喜歡文學(xué)嗎?還是更喜歡蹦跳歡呼、看報(bào)喝茶、采訪錄音交差了事?
現(xiàn)實(shí)是殘酷的,文學(xué)是弱小的。現(xiàn)實(shí)是孤陋的,文學(xué)是廣闊的。
所謂激烈的碰撞,是殘酷的現(xiàn)實(shí)和弱小的文學(xué)間簡(jiǎn)單的摩擦,沒(méi)有誰(shuí)愿意指出那個(gè)殘酷,也沒(méi)有幾個(gè)深入了解文學(xué)的弱小,為了抓住孤陋的現(xiàn)實(shí),不得不放棄廣闊的文學(xué),這樣的群體有什么資格有什么能力說(shuō)文學(xué)呢?
當(dāng)今國(guó)內(nèi)文壇,如果能稱為文壇的話,不再是沒(méi)有電視沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的那個(gè)年代,知識(shí)分子們沒(méi)有選擇的閱讀的文壇,也不是有深邃思想精準(zhǔn)語(yǔ)言的文壇,市場(chǎng)的受眾熱衷的是大頭貼和拉橫幅、歡呼尖叫、嘗新鮮,稍微靠譜一點(diǎn),這個(gè)文壇是在知識(shí)分子們不再有多少時(shí)間留戀無(wú)用文字而忙著絞盡腦汁搶錢的時(shí)候,追趕著潮流包裝把自己復(fù)合到影視、選秀、新聞、點(diǎn)擊率或者別的什么更直觀更熱血更能維持生計(jì)的行業(yè)中去。
文學(xué)的作用被那么多更有關(guān)感的藝術(shù)形式分解替代,寫(xiě)書(shū)賣錢能有多少市場(chǎng)份額呢?與其說(shuō)是沖突,不如說(shuō)是各尋出路。
韓寒依靠市場(chǎng),卻又不那么熱衷市場(chǎng)。市場(chǎng)并沒(méi)有更多地看他寫(xiě)書(shū),而是更多地看他賽車寫(xiě)博客,順帶買他的書(shū)當(dāng)作十字架表明身份。他的觀點(diǎn)代表了他的利益,也代表了很多人的利益。支持他的除了偶像追逐的群體,更多的是看中了他能代言呼聲,這呼聲不是來(lái)自傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)也不是市場(chǎng)炒作,是來(lái)自生存權(quán)益、生活質(zhì)量、思想自由。反對(duì)他的除了嫉妒懷疑,就是不喜歡他說(shuō)了不該說(shuō)的話,損害了與他無(wú)關(guān)的利益鏈。韓寒并沒(méi)有比十幾歲的時(shí)候更高明老練,卻已諳熟世事,變得更務(wù)實(shí)和表面了。
這個(gè)意義上,韓寒針對(duì)的不是什么傳統(tǒng)文壇,而且,傳統(tǒng)文壇已經(jīng)不存在了……