“現場觀察”在新聞攝影中的重要性

摘要：新聞攝影的現場觀察與選擇是攝影記者拍攝的第一步驟，能否正確地通過現場觀察尋找到好的立足點和著眼點決定著拍攝的成功與失敗。本文結合第四屆“華賽”獲獎作品對新聞攝影現場觀察、選擇和方法等進行總結和梳理。

關鍵詞：新聞攝影 現場觀察 “華賽”

2008年3月25日，第四屆國際新聞攝影比賽(華賽)于上海復旦大學新聞學院培訓中心落下帷幕。64位國內外攝影師的78幅(組)作品分別獲得8類16個獎項。陳慶港、郝笑天、李含軍、張村城、李強、趙亢等是本屆大賽獲得金獎的中國攝影師。一張張富有震撼力的新聞照片，無不傳達出作品表現題材內容的相似性：關注“人”的命運變化和生存狀態、追及人的情感和生存價值。然而在反映戰爭沖突、災難、疾病等題材的“黑鏡頭”背后是新聞記者超強的觀察體驗，憑借著“最敏銳的洞察目光”記錄下了一個個永恒的“典型性瞬間”。一張張極具視覺張力的圖像見證的是攝影記者的現場觀察能力，本文結合本屆華賽典型獲獎作品來對新聞攝影現場觀察進行一次梳理與總結。

一、新聞攝影現場觀察與選擇

新聞攝影現場觀察不同于日常生活的一般觀察，它要求攝影人憑借新聞意識，用形象思維和邏輯思維方式來審視事物的新聞價值，通過腦力和眼力相配合來發現認識事物的本質，發現有新意、表現力和精神內涵的新聞攝影題材。

根據突發新聞與非突發新聞的特點，觀察的時間可長可短。只有觀察和選擇到了位，捕捉抓拍才能到位、才能得心應手。它要求新聞攝影創作者根據新聞現場的情況和題材的特點，仔細察看新聞中心人物、現場其他人的個性特征。人在環境中所處的位置。人與人的相互關系等。題材不同，觀察的著眼點也各有側重。一般來講。在突發性現場應注意人與人、人與環境的互相抗衡、對峙、沖突等驚心動魄的氣氛。如戰爭災難類金獎作品《貝·布托遇害后》，這幅畫面中一男子目睹爆炸慘狀悲慟欲絕、痛不欲生的神情深深打動了觀看的每一個人，蓋蒂圖片社的攝影師約翰·摩爾正是抓住了突發性現場中人與人、人與環境相沖突所帶來的驚心動魄給這幅照片增添了心靈震撼的力量。此外，新聞人物的現場肖像攝影應著重觀察人物的內在氣質、心理活動和在新聞現場因心靈撞擊而閃現的喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲等表情、姿勢、動作等。如華賽新聞人物類單幅金獎作品《俄羅斯總統普京的肖像》，《時代周刊》攝影師普拉東抓住了普京的內在氣質和心理活動。讓欣賞者透過照片中普京的神情來猜想隱藏其背后的諸多秘密。還有，對于觀察可預知新聞，攝影師則應根據不同的題材選擇與新聞事實相符合的動態形象。戰爭災難類銀獎單幅作品《痛失親人》中，我國攝影師紀力元抓拍到沈陽一男青年跳樓輕生的動態瞬間，攝影記者憑借可預知性第一時間“搶先到位”的意識，“應激”捕捉到男青年在親人撕心裂肺的呼喚聲中跳樓身亡的一刻，捕捉到了悲劇發生的瞬間動態、思考圖片背后的深層意義。

二、新聞攝影現場觀察的立足點和著眼點

我們面對有價值的新聞場景視而不見，其主要原因并非文化素質低下造成，而是攝影觀察的立足點有問題，其立足點錯位，必然導致新聞價值取向錯位。我們的新聞立足點就是要帶著社會責任感，用新聞攝影的獨到眼光來觀察分析事物。注重自己新聞意識培養、形象感應力的培養和形象轉換的經驗積累。把握住有價值場景的典型性瞬間，運用抓拍等手法迅速地將新聞現場形象轉化為畫面形象。世界之大。攝影人的目光掃向何處才能發現新聞呢?這便涉及新聞攝影現場的著眼點，作為一個攝影探索者如能尋找其著眼點，即可有的放矢地注視世界關鍵環節的變化。及時發現并捕捉新聞事物，著眼于人生、社會和自然。

新聞人物類獲獎組圖銀獎《運河挑夫》、優秀獎《重慶礦工》中，我國攝影師李欣拯和王桂江以其強烈的民生意識和社會責任感把新聞觀察點投射到杭州城北碼頭的挑磚工和重慶煤炭工人身上，一張張令人震撼的圖片背后是新聞攝影記者對社會最底層弱勢群體和邊緣人物的關注，滲透著攝影師承擔起社會責任的立足點。

三、新聞攝影現場觀察的方法

結合直覺、形象與邏輯思維進行現場觀察。新聞攝影與其說是用照相機攝取影像的過程。不如說是攝影師用某種思維方式認識和感知事物的過程。而思維又必須建立在直覺、形象和邏輯基礎上。

直覺，即在未作深入分析研究的情況下僅據現象和直接感覺而獲得的印象。新聞攝影就是強調第一眼后的印象。用直覺觀察時大腦對事物不帶任何雜念和干擾。其意識是清醒的，在這種精神狀態下，往往能準確無誤地感悟事物的特點。

發現具有鮮明個性特點的題材之后，就需要用大腦相對細致地思考。這時所采取的思考方式是形象思維和邏輯思維。通過形象思維所要解決的問題是：(1)眼前事物的形象特點、價值是什么；(2)用什么光線，在哪一個角度最能反映；(3)以何種表現方式才能強化畫面表現力。通過邏輯思維所要解決的問題是：(1)眼前的情景是否擁有照片構成應具備的條件——形象、新鮮性、典型、思維、趣味性等；(2)最終能否產生強烈的視覺效果。表達主題思想。

孟加拉國攝影師阿比爾·阿卜杜拉的新聞人物類金獎組圖《孟加拉國的硫酸襲擊受害者》，抓住了藝術創作的直覺把攝影機對準了大批的受害者。在創作中依托形象與邏輯思維能力。使主體意識和客體反映相統一。當我們看到兒童、婦女受害。面不可辨、只能通過文字介紹才能認知的男性受害者時，心里多了一分憐憫與同情：特寫的震撼、全景的認知、人物關系的交代、瞬間動作神態的捕捉、拍攝角度的選取等都體現出作者高超的新聞現場觀察的思維力量。

對現場觀察進行整體與局部的整合。攝影記者發現題材既要著眼于整體形象，又要著眼于局部形象，才能充分挖掘業已存在的新聞題材，獲得豐碩的新聞攝影成果。在攝影實踐中我們常會發現：有時大場景平淡如水。其某一細微之處卻引人入勝；有時細微之處無景可求，跳出局部卻別開生面；單看兩個人物并無新奇之處，由主體遠望。映入眼簾的竟是如夢如幻的新聞場景；集市上喧鬧的人群并無誘人之處，其中一個幼小而老成的煙客卻是一個意想不到的新聞人物……

日常生活類金獎單幅作品《生命之舞》，作者李強將視角對準了北京道培醫院患白血病的浙江義烏5歲女孩吳依飛。她正穿著新連衣裙在病房中為其他小病友跳舞。作者抓拍到了站在門外落淚的母親和無奈的父親。此情此景與小女孩跳舞的情景形成了鮮明的對比。“以喜襯悲悲更悲”使照片顯得更有價值。文化藝術類單幅金獎作品《人體熱的冷思考》，攝影師張村城觀察到了在某次商業活動中一位人體模特在后臺休息的場景，臺前觀眾的應接不暇和喧鬧與獨處無奈的模特也形成了強烈對比。整體與局部的關系發人深思。這些足以體現出攝影師超強的整體與局部的整合能力。從兩個緯度觀察現象、思考問題。

結語

總之，攝影記者在現場的觀察過程也是對新聞事實的反映過程。攝影記者的責任就在于觀察處于矛盾狀態中的人物情感和事物變化過程。用引領這一過程的典型瞬間，激發讀者的想象力。來反映這一新聞事實的全貌。還要注意的就是。在新聞事實發展過程中對“細節”的形象觀察。出人意料的“細節”可以成為新聞的焦點或典型瞬間，可以增添新聞價值，強化形象作用。