黃建新 《建國大業》絕不是宣傳片

每個演藝圈的熟練工都有一個彈性、強韌、機變的胃，他們可以在一天中的任何時間吃，或者不吃。

這是下午3點，黃建新坐在北京某五星級酒店的宴會廳過道里，用5分鐘時間扒拉完了助手放在他面前的一份牛肉盒飯。完成咀嚼吞咽動作的同時，他還很好地兼顧了微笑、接受采訪以及跟路過的香港導演寒暄。

此前，他在《建國大業》拍攝基地加班加點，根本顧不上吃飯。這部由影界大佬“三爺”韓三平攬下的獻禮大片，從開拍第一分鐘起就沒輕松過。

2009年2月開拍，10月國慶期間上映，8個月的時間完成這樣一部巨制，也只有韓三平有這種舍我其誰的底氣:他所占據的壟斷性資源，可以保證在劇本創作、選角、資金、制作、宣傳及排片發行等各個環節為《建國大業》一路大開綠燈。

韓三平親任導演，這個出身于峨眉電影制片廠，但近年逐漸更諳熟于資本運作的老電影人，已有18年沒執過機了，所以他為自己選定了一位聯合導演:黃建新。兩個曾在北京電影學院83級導演進修班分任支部書記和班長的老同學，26年后成就了又一次親密合作。

政治正確也好看

今年1月16日，身為中國導演協會會長的黃建新在香港開完導演協會年會回到北京，剛下飛機，接到了韓三平的電話。“說你現在別回家了，直接上我辦公室來。問什么事這么急，他也不說，就說你快來吧，沒有比這更重要的事兒了。”

剛一見面，韓三平單刀直入邀請黃建新加盟電影拍攝，說完就把《建國大業》的劇本給他——這不光是一項文藝任務，更是一項政治任務，早在去年10月廣電總局就給韓三平下了指示:拍一部全方位的、立體的、紀實色彩的、正面表現新中國建立過程的影片。

從1986年的《黑炮事件》到2005年的《求求你，表揚我》，黃建新一直被評論界稱為“當代中國都市轉型期的另類觀察者”。黑色幽默、人文關懷一直是他的獨特氣質，讓這樣一個導演來拍主旋律，一些擔心隨之而來。有領導問韓三平，“他不會把這個戲拍跑了吧?”

韓三平拍胸脯擔保，“放心，有我呢。”

雖然“政治正確”如此重要，但韓三平和黃建新還是想了很多辦法，試圖讓電影在敘事和風格上生動、好看。

《建國大業》圍繞著第一屆中國人民政治協商會議展開，再現了新中國建國這一艱苦卓絕的歷程。“劇本比較客觀，很多篇幅都涉及到國民黨和蔣介石一方，而且比例不小，很多細節也是我們歷史上第一次從這種角度看問題。”和之前的主旋律電影相比，黃建新認為《建國大業》真正“在電影形態上匹配合理了”。

兩個政治集團，一個勝利，一個失敗，但他們都有各自的信仰和立場——黃建新這樣理解建國前后的這段歷史。故事的基本元素是兩個政治集團間的矛盾斗爭，但事實上，毛澤東和蔣介石自1945年后便再也沒有見過面，這樣遠距離的沖突，在電影里如何表現其矛盾張力，是難上加難的事情。“因為兩人各守一方，所以只能靠兩個人物的理想和情緒的對立去完成。”

第一次開主創會，黃建新就強調要拍一部現代電影，“有現代電影意識和現代電影表現手法的電影，而絕不是宣傳片。”他希望用音樂、鏡頭、隱喻等電影語言代替直白的宣傳。

7月3日，初步完成的《建國大業》迎來了主管部門的第一次審片。此后60天，這部獻禮之作接受了史學界、文學界和電影界的反復審看。

大腕只露3分臉

這部電影演員陣容不但豪華，簡直奢侈:170多個專業演員參演，其中明星演員、知名導演就有83個:張國立、唐國強、馮小剛、葛優、姜文、陳凱歌、成龍、劉德華、甄子丹、黎明、孫紅雷、許晴、鄔君梅、章子怡、趙薇、陳道明、陳坤、王學圻、吳宇森、陳好、徐帆、胡軍……由于大腕太多，許多明星在電影里可能只有驚鴻一瞥:譬如章子怡扮演的女代表，黃圣依扮演的扭秧歌小戰士。

陳可辛和爾東升給黃建新打電話，表達他們強烈的嫉妒之情:“我們一輩子想拍的明星，給你一部戲都拍完啦!”

拍攝周期約120天，170多個演員中主要演員83人，“扣除轉景時間，實際拍攝差不多是100天多一點，也就是平均每天至少要拍掉一個演員。”

只有黃建新自己知道，用大明星跑龍套的奢侈更多的時候是一種負擔。越來越多明星經紀人打來電話，因為聽說3個多小時的電影最終被剪輯成兩個小時，他們紛紛懇請黃導演，請一定保留誰誰誰那幾秒鐘戲，哪怕沒臺詞，露個臉就行!

1分35秒的首輪預告短片中，“毛澤東”是唐國強、“蔣介石”是張國立、“宋慶齡”是許晴……這些還比較靠譜。“記者”成龍、“海軍上將陳紹寬”李連杰、“首屆全國政協會議民主黨派代表蔡廷鍇”黎明、“田漢”甄子丹、“蔣介石侍從室主任俞濟時”劉德華的面孔閃過，就有點讓人忍俊不禁。待“我軍團長”葛優、“馮玉祥”陳凱歌、“流氓頭子杜月笙”馮小剛次第出場，簡直成了一場高段位的黑色幽默。

可以想象，影片上映時，在轉瞬即逝的龍套里尋找大腕，將成為一種眼力游戲，其趣味程度也許勝過在83版《射雕》里尋找“路人甲”周星馳、“匪兵乙”郭富城。

《建國大業》拍得過癮，120天拍攝期里轉戰90多個場景，差不多每天換一個，尤其是北京城兩萬人的閱兵場面，對攝影、照明、道具、服裝等所有制作團隊的執行力都是巨大的挑戰。所幸這部建國60周年的獻禮大片所到之處一路綠燈。很多演員自愿不要片酬。在南京總統府，攝制組連拍了6天，為了拍一場蔣介石戰敗后的心理戲，主管部門破例讓汽車開進了總統府，“車沿著總統府長長的走廊一直開到盡頭，蔣介石從車上下來，一個背影，失敗者寂寥的情緒彌漫開來。”就連歷史上只開過兩次的中山陵正門，也為攝制組的到來第3次開啟。

主席改說普通話

以往的影視作品，國家領導人都操著濃重的地方口音，這一次，不論是毛主席、周總理，還是蔣委員長，在《建國大業》里都說標準普通話。

“以往不說普通話，是因為要解決‘像’的問題，很多人都當面見過這些領袖，如果電影角色不用方言說話，觀眾就覺得‘不像’。現在，從時間上來說已經跨越了兩三代人，親眼見過這些領袖的人已經不多，我們覺得接受講普通話的領袖應該已經不成問題了。可能年輕觀眾反而覺得講普通話的領袖更親近。”黃建新解釋。

韓三平說，該片將力圖同時在大陸、香港和臺灣地區放映，并堅持使用同一版本，配音都用普通話，不作特別刪減。

以光頭形象出演蔣介石的張國立在電影里戲份數一數二，韓三平說服他參加演出，用了一句很煽情的話，“咱媽過生日，你這當兒子的要不要準備一份厚禮?”此話一出，張國立只能責無旁貸地支持。

“為了符合蔣介石偏瘦的形象，我進組后就開始減肥，每天只喝一碗粥，暴瘦10多斤。現在拍完《建國大業》想重新增肥，發現自己疑似患上厭食癥，根本不想吃東西了。”張國立半帶威脅地對兩位導演說:“如果我的戲被剪了，我一定要索賠!”

“我已經剪了你好多戲。”黃建新坦白。

“這個戲根本沒有完整的拍攝計劃，是以演員為中心的，誰來拍誰。”黃建新還常常現寫劇本。“現場有的演員看著我發愣，說從沒見過這么拍戲的，監視器旁邊放著筆記本電腦，經常是戲照著本子拍了一半，我說，‘停!大家休息一小時。’在電腦上現場寫、現場改，打印出來發給大家，‘從現在開始，按這個拍!’”

為讓電影活潑好看，黃建新設計了很多饒有趣味的橋段，比如:戰斗期間的某夜，一個排長向團長抱怨說:“這院子太高了，手榴彈扔不過去。”最后他們發現那是北京城城墻。其中，我軍團長由葛優扮演，戲份不多，但喜劇效果十足。

另一場戲描述遼沈戰役，周恩來到處找不著毛澤東，最后看到主席在房頂上站著。他問毛澤東:“看什么呢?”毛答:“錦州!”周說:“隔著1000多里地呢。”這場戲是黃建新現加的，“接著，兩個人就坐在屋頂上聊起來。我想用這樣的戲表現人物特定環境下的豐富內心，讓這些重大歷史節點中的風云人物能回歸人的本質。”

人物周刊:這部影片史實部分內容很龐雜，在有限時間里體現眾多的重大事件，是對電影結構法的一大考驗，你是怎么解決這一問題的?

黃建新:《建國大業》結構比較特別，與一般的故事片有很大不同，會采用一些紀錄片的手法，比如在銀幕上打出某年某月某日，然后展現這天發生的事，有點編年體的味道。而且從1945年重慶談判后，電影就采用國共兩條線分別敘事，這兩條線一直沒有交叉，這給我們協調檔期帶來了方便。《建國大業》不是一部紀錄片，它著重體現的是那個年代中國人的精神氣質和歷史責任。

人物周刊:聽說《建國大業》一共110場戲，其中有50多場都是在開會?

黃建新:影片展現的是人民政協成立的經過，自然少不了各黨派人士開會的場面。所以我們絞盡腦汁讓會議不顯得沉悶，不要一開會就是圍著桌子發言。

有一場戲，我們讓毛主席、朱老總在窯洞外，一邊曬太陽一邊把會給開了，而且討論的還是非常重要的事。另一場戲里，中共中央晚上在窯洞里點著蠟燭開會，朱德剛說起國軍進攻延安導致蠟燭等物資匱乏，毛澤東就搶過蠟燭一口吹滅，藏在懷里說:“我晚上還要寫社論呢，現在就這么開吧。”就是通過這些細節讓會議場面也生動起來。

人物周刊:你和韓三平是聯合導演，你們之間如果有沖突怎么協調呢?

黃建新:其實沒什么好協調的，一切都是按討論好的來。

人物周刊:這幾年你基本沒有做導演，倒是當了不少回監制，比如好萊塢的著名爛片《木乃伊3》，不知你是否承認，現在很多類似的大片，宣傳上說票房好得不得了，但在老百姓中口碑卻很糟糕。

黃建新:我們現在的大片沒在規矩里，現在是商業方式不是工業方式。大家都賭，沒有計劃性。美國一個劇本做5年，我們做3個月就開始了，而且跟風的很多。香港電影這一點最明顯，拍喜劇就一窩蜂都拍喜劇，拍鬧劇就都拍鬧劇，把一個東西拍死了才算。好萊塢電影不是這樣，它每年都有不同，計劃長遠。我們的電影距離“工業”遠著呢，大部分是怎么賺錢怎么來，只要有熱度，大家看完了都罵他也得看。因為沒看過的話，你罵都沒得罵。

人物周刊:這種質量的大片，除了在大場面大制作的技術層面能訓練團隊以外，在文化上有什么積極意義呢?

黃建新:你看美國片，一年里有幾個好的?美國人也照罵不誤，但同時照看不誤。在美國人眼里，看電影不過是消費。我們混淆了概念，我們消費的時候用文藝片的眼光來要求，這是沒道理的。欣賞和消費是不同的。媒體去罵一個電影不好的時候，老百姓還照看不誤。這就像我們說一個人穿衣服沒品位，對不起，跟你沒關系，我就樂意買，媒體不是標準，專家也不是標準。所以我們的百貨商店才會有各種不同層次的商品啊。

人物周刊:你的意思是我們對這些大片提的要求太高?長此以往，老百姓總有不買賬的一天。

黃建新:這沒問題。你可以消費或不消費，沒人逼著你去。我們不過是百貨大樓，得提供各種風格、各種檔次的產品。

(實習記者游益萍對本文亦有貢獻)