電視情景喜劇的“情景”內涵

電視情景喜劇作為一種電視節目類型，越來越受到中國觀眾的喜愛和研究者的重視。盡管中國電視情景喜劇從創作伊始就借鑒了西方國家比較成熟的創作經驗，但是，十幾年來，中國電視情景喜劇發展的道路并非一帆風順。作為大眾文化背景下的一個特殊文化消費品，作為中國通俗電視劇的重要組成部分，作為中國電視喜劇的重要形態，研究電視情景喜劇有著一定的理論價值和實際意義。而對于電視情景喜劇本體屬性的研究就更加顯得重要。“情景”作為電視情景喜劇概念中的一個核心詞匯，其研究的意義不言而喻。

從電視情景喜劇的角度來說，“情景”不僅指的是“環境”、“場景”，應該屬于“戲劇情景”(situation of play)的范疇。“戲劇情景”是戲劇情景作為戲劇作品的基礎。主要由三種因素構成：1 劇中人物活動的具體的時空環境；2 對人物發生影響的具體情況——事件；3 有定性的人物關系。在戲劇作品中，戲劇情景的重要性主要表現為：把人物投入到具體的情景中去，為人物提供足夠的條件和刺激力，促使他(或她)通過行動進行性格的自我展現。

就電視情景喜劇而言，情景喜劇是基本格局保持不變的系列劇。場景固定為有限的幾個，一般不使用外景。人物性格平面、簡單，一般沒有發展。故事情節上沒有明顯的推進。人物性格與人物關系也相對恒定。對“情景”的深刻理解和深入表現在劇作和制作層面，就決定了電視情景喜劇未來的發展走向。

“情景”拓展了電視作品的題材。中國電視情景喜劇雖然從整體內容上，還沒有突破家庭和工作這兩種大環境，但是隨著數量的豐富，題材也越來越廣泛，體現出“與社會同步”的審美理想。尤其是近來很多情景喜劇的投資者和創作者除了挖掘家庭戲的潛力以外，還推出了一大批行業內的辦公室情景喜劇，在有限的幾年之內涉及的范圍很廣，也算小有成就。

家庭作為中國電視情景喜劇的中心情景，為中國情景喜劇的發展壯大提供了極其豐厚的資源，但是，作為情景喜劇的創新，“情景”的創新為首要要素。例如，由尚敬導演的《炊事班的故事》就為中國電視情景喜劇的“情景”創新，提供了一個很好的范本。

《炊事班的故事》作為中國第一部軍旅題材的情景喜劇，2002年至2007年共拍攝三部。該劇以一個空軍場站中基層連隊的炊事班作為舞臺，通過發生在6位年輕炊事兵身上的一件件鮮活生動的日常小事，把絢麗多彩的軍營生活演繹得淋漓盡致、妙趣橫生。既符合軍營生活的實際，又提煉出生活中戲劇性的喜劇元素，使得這部電視連續劇一改過去軍事題材劇的宏大、莊重，與世俗生活的隔絕，而展現了部隊富有情趣的生活側面。

《炊事班的故事》播出之后，反響良好，屢屢獲獎。它的成功啟示我們：電視情景喜劇的“情景”內涵是豐富的，“情景”與題材的關系處理得好，表現“主旋律”的手段也是十分豐富的，層次也是多樣的。如果僅僅強調思想性、藝術性而否定其通俗性、娛樂性，就等于把大眾文化產品全部排除在主旋律作品之外，其結果只能是使自己失去可能的提升空間。

《炊事班的故事》大膽在“情景”上進行創新并獲得成功，這樣的例子說明，對于中國電視情景喜劇的創新，對“情景”的深刻理解和深入表現是電視人首先要探討的命題。

“情景”營造了戲劇化的場景。電視情景喜劇脫胎于美國的“廣播情景喜劇”。當時的廣播情景喜劇是沒有現場觀眾的。習慣了在喝彩聲和笑聲里表演的喜劇演員們，面對廣播電臺直播間那一個靜靜的麥克風，往往感到局促異常，嚴重影響了幽默才能的發揮。為此，廣播電臺在每次演出時都要雇一批觀眾坐到麥克風后面，模擬酒吧演出環境，這樣節目才能取得好的效果。這些都充分說明了“情景”作為創作的特定場景，具有非常重要的作用，因此，很多電視情景喜劇往往在作品中摻加進“灌裝笑聲”，來營造所謂的“喜劇情景”。由此可見，對“場景”的再現，在電視情景喜劇創作中具有舉足輕重的地位。

“場景”是戲劇展現的非常重要的環境，電視情景喜劇的“情景”從另一個層面上，集中了戲劇“場景”的內涵。中國電視情景喜劇，主要圍繞“家庭”展開，除了家庭倫理道德題材一向是中國文藝傳統，另外一個重要的原因就是，家庭作為主要場景，更加能夠展現電視喜劇的獨特魅力。

家庭作為電視收視的主要空間環境，節目內容以家庭題材為主，拉近了與受眾的距離，熟悉的場景表現也很容易把觀眾的情緒導入電視作品的觀賞之中，每個家庭成員都可以在電視作品中尋找到自身的角色替換的對象，往往在觀賞電視劇的時候就把個人體驗與情感感受帶入過程之中，充分感受到了電視情景喜劇所營造的“情景”效應。

從目前的中國情景喜劇情況來說，大體可以將它所反映的家庭模式分為以下幾種：第一種是大家庭模式，即家庭中幾代人共同生活在一起，以祖孫三代的組合比較常見，比如《我愛我家》、《東北一家人》。這樣老、中、青的家庭在成員的年齡上跨度至少超過40年，代際差別非常明顯，觀念上的不一致在所難免，朝夕相處共同的生活又使得沖突高度集中，可謂情景喜劇發掘笑料的富礦。

第二種是由大家庭裂變出來的個體小家庭，也就是社會學意義上的核心家庭。在核心家庭中，夫妻之間、父母與孩子之間、孩子們之間構成了復雜的多維關系。在《家有兒女》這部中國版的《成長的煩惱》中，編劇為了三個孩子能出現在同一個家庭中做了精心設計：爸爸夏東海在美國與妻子離婚后，帶著7歲的兒子夏雨回國發展，并與在國內長大的女兒夏雪團聚，后與某醫院護士長劉梅結婚。劉梅也曾離異，并帶有一子叫劉星，由此就形成了一個合理的五口之家。這種由“分裂”到“重組”的家庭，在社會觀念、生活習慣、成長背景上都有差別，因而能夠形成足夠的喜劇沖突的情景。

第三種可以概括為“類家庭氣氛”的模式。因為生活工作而聚集在一起的穩定的小團體，或者暫時因為某種原因或共同利益而形成的團體，不同生活閱歷的人群有機組合后可以充分反映出他們對生活、對社會的不同感知，在包容中凸顯異同，在對比中顯現幽默。此種模式的情景喜劇融合了代際沖突、觀念沖突、性格沖突、思維方式沖突等多種看點，結構上也顯得更為開放。

小家庭大舞臺，這是中國情景喜劇的主要類型模式，而且中國較成功的電視情景喜劇類型都是這種家庭模式喜劇的成功范例。家庭模式的電視喜劇對于中國觀眾而言，創造了一個理想化的生活“場景”，在這個特定的場景之中，各種人生百味都通過電視藝術的表現力展現出來，從而充分展現出電視情景喜劇的獨特美。

“情景”凸顯了電視作品的戲劇沖突。“情景”的另外一層內涵，就在于它凸顯了戲劇沖突。情景是電視劇沖突雙方共處的特定情況、環境和關系等，它是使矛盾對立雙方立即行動起來，爆發尖銳和激烈沖突的特殊的條件。

作為系列劇，情景喜劇區別于一般的連續劇形式。情景喜劇的情節是相對獨立的，無論從哪一集看起，都不會影響欣賞的完整性。而為了能夠讓情節周而復始地發展，往往采取環狀結構，即每一個故事的終點，必須又回到起點。從敘事層面來看，情景喜劇總是在一集里首先打破平衡、復雜事態，最后又恢復平衡。“情景喜劇的核心便是對重現情景的不斷熟悉——在各種各樣的顛覆與背離中，最初的情景反復出現、不斷被確定”。這是情景喜劇區別于情節性喜劇的重要方面，作為電視情景喜劇創作的創新，這個基本的規律尤其要重視。

從具體的敘事來看，電視情景喜劇的敘事結構具有連續性、完整性、封閉性的特征，某些結構片段也具有不完整性、開放性。情景喜劇有可以清晰劃分的開頭、中間、結尾。情景通常由一個問題展開，在20多分鐘的劇集里完成它的復雜化和恢復平衡。情節發展遞進式，上下集互為因果關系，每集獨立成章，以行動發展線索的結束而結束，以對某種性格的塑造或對心態的透視而告終。而“情景”的作用就在于貫穿整個情節線，凸顯某些戲劇性的沖突關系。

就情景喜劇的創作而言，情景喜劇不僅在敘事結構上要做足文章，還要在從原點回到原點的這一過程中力求曲折新奇、引人入勝，備足足夠的懸念。很多優秀的情景劇都有這樣一個特征：往往是在特定的情景中，慢慢將“包袱?口扎緊，然后加快節奏，最后用一兩場戲抖開“包袱”，達到“意料之外，情理之中”的效果。因此，中國情景喜劇的情節結構往往就是由小懸念組成的環狀模式，完成大懸念的揭秘，在種種出乎意料的情景中，讓觀眾感受到樂趣和夸張的歡悅。

現在越來越多的中國情景喜劇，大多都是家長里短，雞毛蒜皮，模式單一，千篇一律，故事都太表面而不深刻，光是在形式上變來變去，局限在了娛樂的表現形式上，而沒有真正觸及文化的深刻內涵。要想使中國情景喜劇沖破“瓶頸”，首要任務就是深刻認識電視情景喜劇中的“情景”，拓寬視野，挖掘更多更新的題材，靈活運用“情景”的審美表現力，以滿足觀眾不斷變化的欣賞需求，不斷提高中國電視情景喜劇的審美品位。