《荷塘月色》的修辭效果

每每讀到朱自清先生的《荷塘月色》，筆者都會(huì)被作者筆下的荷塘美景所陶醉，也被滲透于字里行間的淡淡的哀愁所傾倒，更被作者深厚的語(yǔ)言功底所折服。那準(zhǔn)確生動(dòng)的語(yǔ)言，貼切形象的比喻，仿佛是甘甜、醇香的美酒，越品味越覺(jué)得芳香四溢。《荷塘月色》是篇情文并茂的美文。朱先生十分注重語(yǔ)言的修辭效果，因而無(wú)論是篇章結(jié)構(gòu)還是遣詞造句，甚至是一個(gè)小小的動(dòng)詞都精推細(xì)敲，力求達(dá)到一種至善至美的境界。

文章開(kāi)頭一句“這幾天心里頗不寧?kù)o”，“頗”字輕重把握得很適度，同時(shí)也奠定了全文的基調(diào)——淡淡的哀愁。而那通往荷塘的小路，“幽僻”“寂寞”“陰森森”，正好可以排解難以平靜的激蕩之情。一個(gè)人“踱”著，悠閑、躊躇，似乎是忘情于景，使自己完全超脫出來(lái)——一個(gè)人在蒼茫的月下，任憑思想感情的潮水隨波流淌。“我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷清；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處”。兩對(duì)反義詞組成的對(duì)偶句，恰巧表現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活而又逃避現(xiàn)實(shí)的矛盾苦悶心情，我們從中仿佛看到了一個(gè)被壓抑、被屈辱的形象。古人常借酒澆愁，而作者卻想遠(yuǎn)離塵囂，抖落一身的煩惱，也扯下白天的假面具，偷得片刻逍遙和寧?kù)o，故而流露出一種少有的淡淡的喜悅——“我且受用這無(wú)邊的荷塘月色好了”。過(guò)渡句自然貼切，水到渠成地引導(dǎo)人們和作者一起去觀賞荷塘月色了。

作者真的忘情于景了，首先展現(xiàn)在我們眼前的是一幅“荷塘圖”，力描其形，實(shí)富有神韻。畫(huà)卷由遠(yuǎn)而近慢慢展開(kāi)，瞧，“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子”，放眼望去，一張碩大無(wú)比的“地毯”翠蓋滿(mǎn)塘。高出水面的荷葉，亭亭玉立，似“舞女的裙”，飄逸、舒展。為數(shù)不多的荷花錯(cuò)落有致，“零星地點(diǎn)綴著”，給人一種萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)“白”的感覺(jué)。開(kāi)著的，婀娜多姿；含苞待放的，也楚楚動(dòng)人。擬人描寫(xiě)細(xì)膩逼真，又一連把荷花比作“明珠”“星星”，在夜色中光彩照人，與月色增輝，更有絕筆“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，花香本來(lái)訴諸嗅覺(jué)，但作者把它寫(xiě)成有旋律的歌聲，給人以嗅覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受。本是無(wú)聲的，被描寫(xiě)成動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，給人以嗅覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受。照理說(shuō)，香味和歌聲沒(méi)有什么相通之處，但作者卻運(yùn)用了古典詩(shī)歌中常有的“通感”的藝術(shù)手法，把嗅覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)的形象，模擬了香味時(shí)斷時(shí)續(xù)、似有若無(wú)的形態(tài)，使難以描摹的感覺(jué)，通過(guò)另一種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術(shù)處理手段，在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見(jiàn)的。豐富的想象，敏銳的感覺(jué)，顯示了作者駕馭語(yǔ)言的深厚功力。

古人多有寫(xiě)月的佳句，卻很少有描畫(huà)變化莫測(cè)、難以把握的月光的名言。而朱先生卻以物寫(xiě)光，重在繪影。首先把月光喻為“流水”“靜靜地瀉在這一片葉子和花上”。用“瀉”而不用“照”，是因?yàn)椤盀a”能寫(xiě)盡月光似錦似緞、光滑細(xì)膩的柔美，又能表現(xiàn)月光毫不保留地把自己全部的光傾灑下來(lái)的氣勢(shì)和動(dòng)感，這悄無(wú)聲息的月光變成可以用來(lái)細(xì)細(xì)觸摸的流水，讓人慢慢把玩。緊接著作者妙筆生花，又為我們描繪了一幅“月光圖”。在融融的月光下，“薄薄的青霧浮在”水面上，輕而不散，彌漫飄動(dòng)，使人仿佛置身于仙境一般。有了霧，葉子和花在月光下自然不會(huì)太清晰，“仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”潔白、新鮮、柔和；“又像籠著輕紗的夢(mèng)”朦朧、神秘、飄逸。“浮、瀉、籠”一連串動(dòng)詞的使用，把人引到一個(gè)忘我的境界，完全融化于畫(huà)中了。這哪里是在寫(xiě)霧、寫(xiě)花和葉，這分明仍然是在寫(xiě)光。朱先生是以動(dòng)寫(xiě)靜，以靜寫(xiě)動(dòng)，動(dòng)靜交織，賦予這一景一物以生命，用霧的朦朧，花葉的潤(rùn)澤，如夢(mèng)的幻覺(jué)反襯月光的柔和、恬淡、朦朧。這景充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，這手法妙不可言，怎能不令人陶醉，不使人折服呢？

融融的月光，淡淡的云，恰恰與作者淡淡的哀愁相默契。所以，自以為“恰到了好處”，就連叢生的灌木在月下“參差的斑駁的黑影”和婆娑的楊柳也看作“畫(huà)在荷葉上”的“倩影”。以影凸物，以物顯影，使月下景物頓生立體感。這光和影的組合、明與暗的變化是那樣的優(yōu)美、和諧，簡(jiǎn)直是凝固的音樂(lè)，可與“梵婀玲上奏著的名曲”旋律相媲美。流動(dòng)的光波，本是無(wú)聲的，被描寫(xiě)成動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，給人以視覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受。再次使用通感，將人們帶到了一個(gè)遙遠(yuǎn)的、縹緲的世界，去聆聽(tīng)那來(lái)自遠(yuǎn)方的歌。這里，耳朵聽(tīng)見(jiàn)了色彩，眼睛看到了聲音，樹(shù)影奏出了樂(lè)曲，真是奇語(yǔ)神話(huà)。

畫(huà)卷上出現(xiàn)了荷塘月色的背景。背景卻用疏筆寫(xiě)意，寫(xiě)作者對(duì)景物群體的印象、感受。“荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)”，重疊的形容詞渲染了樹(shù)木的郁郁蔥蔥。作者的確忘情于景，暫時(shí)丟掉了一切煩惱，但是揮之不去、化解不開(kāi)的仍然是郁情。“重重圍住”荷塘的樹(shù)，如同禁錮作者的現(xiàn)實(shí)世界，讓人窒息、讓人感到壓抑。那從樹(shù)縫里“漏著一兩點(diǎn)路燈光”“沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼”，是作者消沉、灰色心境的寫(xiě)照。比喻、擬人、短句、疊音詞錯(cuò)落有致，使文章在內(nèi)容上、結(jié)構(gòu)布局上更加優(yōu)美。一切死寂的如沉睡一般，“樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙”帶來(lái)了幾分喧囂，但又不愿與之茍合。“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”，一絲心灰意冷、看破塵世的悲涼透了出來(lái)。這其中有朱先生這樣善良正直的知識(shí)分子迷惘、悒郁的苦悶，更多的是作者出污泥而不染的秉性，不與世俗同流合污的高風(fēng)亮節(jié)。我明白了，這正是朱先生鐘情于荷花，徘徊于荷塘的最好注解。

游歷已畢，文章似乎應(yīng)該就此罷筆了。但蟬鳴蛙叫，攪擾了縹緲的夢(mèng)幻，由眼前的荷塘自然聯(lián)想到昔日江南采蓮之事。采蓮人的歡快，蓮花的窈窕，蓮子的豐碩，“令我到底惦著江南了”。這一段看似多余之筆，卻是作者始終郁郁寡歡“心里頗不寧?kù)o”的真正緣故。到此，文章前后語(yǔ)意銜接。最后又進(jìn)一步使篇章首尾照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。“猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前……”

《荷塘月色》是一篇寫(xiě)景抒情的散文，是一篇人人耳熟能詳?shù)募炎鳎Z(yǔ)言如出水芙蓉，清麗淡雅；如風(fēng)行水上，自然流暢。體現(xiàn)了朱自清先生對(duì)語(yǔ)言的提煉爐火純青，對(duì)語(yǔ)言的駕馭得心應(yīng)手。讀后，我們可感到一種心靈的凈化，語(yǔ)言的陶冶。

（作者單位：鄭州師范高等專(zhuān)科學(xué)校）

編校：鄭艷