從韓寒作品中反思傳統(tǒng)作家注重寫實(shí)的重要意義

韓寒們:如果稱你們作80后，你們是否應(yīng)該從今天開始深入到廣闊的現(xiàn)實(shí)生活中去?你們也是“奔三(30歲)”的人了，你們也懂得文學(xué)離開了生活這個(gè)源泉，將會(huì)失去生命力吧?

韓寒可以說是新概念的專家，又有點(diǎn)德語(yǔ)小說家卡夫卡的味道?？墒撬纳蠲鎱s很窄，體味和感悟也不深。從他的后期作品來(lái)看，雖然也批評(píng)了現(xiàn)實(shí)，但好像有點(diǎn)讓人感到不著邊際。你看他的這一段話就是佐證:“我的小說主人公基本上沒干什么事，就這么混混沌沌過著。這就是生活。為什么一定要高于生活?”混混沌沌過著，那是怎么樣的生活呢?既然沒有實(shí)際的生活描寫，與現(xiàn)實(shí)脫離，那還怎么談源于生活而高于生活呢?

人們恐怕還記得路遙《人生》中的高加林、劉巧珍;還記得魯迅筆下的阿Q， 孔乙己吧?這些活生生的人物形象，為什么能過了幾十年都還在人們的心中抹不去呢?答案是顯而易見的:那就是寫實(shí)的效果。由此，人們也就不難猜出:為什么提名推薦魯迅為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人?為什么路遙能摘取茅盾文學(xué)獎(jiǎng)皇冠上的明珠了?而眾所周知的是:茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說的最高獎(jiǎng)，基本上代表了中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說的最高水平。而之所以如此，根本原因就是路遙等獲獎(jiǎng)作家的作品(如路遙的《平凡的世界》)以寫實(shí)為最高原則，以反映民生為要義，以服務(wù)于人民為宗旨，才造就了他們作品長(zhǎng)久不衰的魅力。他們?cè)谧髌分猩朴谶\(yùn)用敘事，而且正是因?yàn)樗麄円兄財(cái)⑹拢⑶矣辛撕艹晒Φ臄⑹滦Ч?，才?huì)塑造出人們難以忘懷的人物形象。魯迅和路遙他們都植根于土地，呼喊百姓的聲音，抒發(fā)普通人的感情，表達(dá)普通人的思想。所以他們的作品能經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)，能夠成為傳世之作。正如《紅樓夢(mèng)》里的人物婦孺皆知，《三國(guó)》里的人物栩栩如生。人說，少不看紅樓，老不看三國(guó)?？梢娺@些古典名著對(duì)少年和老年的影響力。那么這種影響力不是靠想象，不是靠出奇制勝，而是靠來(lái)源于生活的實(shí)際描寫，加上高于生活的藝術(shù)手法。

綜上所述，可見立足于現(xiàn)實(shí)生活，寫出可觸可感的人物，反映廣闊的現(xiàn)實(shí)生活是多么重要。而那些目前來(lái)看很走紅的作品，純粹是為了迎合讀者胃口，追求市場(chǎng)效應(yīng)的產(chǎn)物。有些作品拉得很長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)100萬(wàn)字以上，很有點(diǎn)像懶婆娘的裹腳又臭又長(zhǎng)，與魯迅的文風(fēng)相比簡(jiǎn)直不能同日而語(yǔ)。這樣一些純想象的、純虛構(gòu)的僅僅是供人消遣的作品，隨著時(shí)間的消磨，和時(shí)代的變化，是會(huì)漸漸從人們的心中抹去的。而路遙的《平凡的世界》可以說是任何時(shí)代都會(huì)有勵(lì)志價(jià)值的，就像奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》那樣具有勵(lì)志價(jià)值。這充分顯示出，好的文學(xué)作品，不僅能有娛樂休閑的作用，更重要的是要對(duì)人們精神上起到積極的激勵(lì)作用。

就韓寒的經(jīng)歷來(lái)看，他的叛逆是有淵源的:一個(gè)少年被關(guān)在家里不準(zhǔn)出門，而且還要背那難懂的古文，可以說不是自己很情愿的事情，那是一定的;在學(xué)校里因?yàn)閿?shù)理化不好，而經(jīng)常被老師罵也是他叛逆的原因之一;高考在即，又沒本事考個(gè)好學(xué)校，爸媽都說考不上好學(xué)校，就沒有好的人生出路;本來(lái)文學(xué)是他的強(qiáng)項(xiàng)，卻因種種原因?qū)覍冶痪苤T外，也是他不愿加入學(xué)校文學(xué)社的一個(gè)直接原因;加入文學(xué)社以后又遭人嫉妒，更使他懊惱不已;默默地愛著一個(gè)姑娘，又不能表白，更沒辦法經(jīng)常見面。由此，我們不難看出他的三重門即是:人生之門、心靈之門、愛情之門。還可以看作是:家門、學(xué)校門、社會(huì)門。由于韓寒在這些方面有過真實(shí)的生活和切身的體驗(yàn)，所以他的《三重門》就很好，確實(shí)對(duì)當(dāng)今的一些時(shí)弊進(jìn)行了有力的針砭，特別是對(duì)當(dāng)今的應(yīng)試教育是個(gè)有力的棒喝。可見作家只有與生活相融合并且深切體驗(yàn)生活才會(huì)有好的作品問世，離開了實(shí)際生活的體驗(yàn)，憑空想象是寫不出好作品的?！度亻T》確實(shí)體現(xiàn)出了韓寒的才華。然而他后來(lái)的一些作品就不敢恭維了，如《長(zhǎng)安亂》，就不免有杜撰的痕跡，甚至還出現(xiàn)了知識(shí)性的錯(cuò)誤。例如:那個(gè)時(shí)代怎么會(huì)有“米”這個(gè)單位呢?可能是他在追求市場(chǎng)效應(yīng)的結(jié)果。有些作家在出名以后，利用自己的品牌效應(yīng)，胡亂出版垃圾文字，結(jié)果只會(huì)毀了自己的牌子，如同三鹿奶粉的結(jié)局一樣。故此，出了名的作家，要想自己的品牌不倒，就不能草率發(fā)表作品，更不能盲目追求市場(chǎng)效應(yīng)胡亂杜撰作品。韓寒們:如果稱你們作80后，你們是否應(yīng)該從今天開始深入到廣闊的現(xiàn)實(shí)生活中去?你們也是“奔三(30歲)”的人了，你們也懂得文學(xué)離開了生活這個(gè)源泉，將會(huì)失去生命力吧?離開了生活的作品將會(huì)成為無(wú)源之水，無(wú)本之木。只有沉到實(shí)際生活中，才會(huì)更有利于自己在寫作上的發(fā)展。如果一個(gè)作家的一生始終沉浸在學(xué)生時(shí)代，寫作心理成長(zhǎng)和生理年齡成長(zhǎng)不同步，那就是一個(gè)沒有前途可言的作家了，將會(huì)使自己的創(chuàng)作走向死胡同，也可以說是江郎才盡了吧!

在當(dāng)今這個(gè)開放而飛速發(fā)展的時(shí)代，在這個(gè)文化多元的時(shí)代，雖然我們鼓勵(lì)創(chuàng)新，但是我們更需要在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，并兼容一些現(xiàn)代氣息的東西。不能將文學(xué)導(dǎo)向一個(gè)莫名其妙的歧路。讓人感到丈二和尚摸不著頭腦的作品，那不是卡夫卡的風(fēng)格。

故此，任何好的小說作品，都要以寫實(shí)為前提。

責(zé)任編輯張頤雯章 穎