由隸到楷階段漢字特點及形成原因分析

摘 要:漢字由隸書到楷書的發展演變過程稱為“楷化”。楷化是漢字發展史中的重要一環，從某種意義上說，有了楷化，才有了現在使用的規范漢字。楷化跨越了從東漢到隋唐數百年的時間，經歷了萌芽、形成、完善三個階段，呈現出字體多樣和一字多形的特點。楷化階段漢字表現出的這兩個特點，是漢字自身的發展規律和當時的歷史條件共同促成的。

關鍵詞:楷化 字體 一字多形

從甲骨文、大篆、小篆，到隸書、楷書，漢字歷經了不同的發展階段，每個階段漢字的演變都是漢字發展史中必不可少的環節，“就漢字的發展歷史來說，不同歷史階段的漢字具有各自的特色。”其中，由隸書到楷書的發展演變是漢字發展過程中一個非常重要的階段，也是現代漢字形成的基礎階段。漢字由隸書發展到楷書的過程稱為“楷化”，又稱“楷變”。楷化跨越了由東漢到隋唐的漫長歷史時期，經歷了萌芽、形成到成熟三個階段，在發展的過程中，漢字呈現出一些本階段獨有的特點，這些特點的形成既與漢字的本體發展規律有關，也是當時特定歷史條件下的產物。

一、楷化階段漢字的特點

字體多樣性和一字多形是漢字由隸向楷轉化過程中呈現出的兩個主要特點。

(一)字體的多樣性

漢字存在的各個階段，無論體亦或用，都會有不止一種字體存在。正如啟功先生所言:“每一個時代中，字體至少有三大部分:即當時通行的正體字;以前各時代的各種古體字;新興的新體字或俗體字。”漢字發展到楷化階段，篆、隸、草、楷四種字體都已出現，并存于不同的場合，因此字體多樣化的特點尤為突出，主要表現在以下幾個方面:

1.不同用途，不同載體的字體不同，呈現出多樣性特點。

在比較莊重的場合下，一般都會使用古字體或者當時官方承認的主流字體。楷化階段的前期，碑銘、墓志和廟堂宮閣的題牌上使用的都是篆書或隸書。后期楷書逐漸成熟獲得官方的默認后，基本取代了篆書和隸書的地位，成為碑銘、墓志使用的主要字體。簡紙文字書寫較隨便，字體的使用與上述明顯不同。楷化前期日常使用字體主要是早期楷書、行書和章草，后期主要是行書和楷書。草書發展為今草后主要是作為一種藝術字體出現在書法作品中，日常使用相對較少。當然，在特殊情況下，也可能使用一些古代裝飾字體，如鳥蟲書等。

2.同一載體上的字體也呈現多樣化特點。

魏晉時期，尤其三國時期，雖然新出現的正、行、草的地位不斷上升，對傳統字體形成了極大的沖擊，但還是未能遮住篆、隸的風采。在重大莊重的場合，書家多以篆、隸顯其能，因此碑刻上的字跡，以篆、隸為主，如魏國《上尊號奏》和《受禪表》的碑額、吳國《禪國山碑》都是用雄渾圓厚的篆書書寫而成，《曹真殘碑》《鮑寄神坐》等則是隸書體。但是此時正是由隸到楷的過渡時期，一些隸書體的碑刻中已滲入了楷意，有些甚至表現出與隸書明顯的區別，如著名的吳國《谷朗碑》，隸書中的波勢幾乎完全消失，字體處在隸楷之間，可以看作是早期楷書。此時的墓志與碑刻大致相同，字體同樣以篆、隸為主。西晉的碑刻和墓志大致沿襲了這種作風，但是墓志中的隸書已出現了分化的現象，有的較為古樸，有的已摻入楷法，有的甚至采用了草體，如《咸寧四年墓磚刻辭》。到了東晉，字體進一步多樣化，篆書較少，隸書較多，且字的體態復雜多變，在墓志中出現了楷書，《孟府君墓志》和《夏金虎墓志》雖與成熟時期楷書的體態稍有不同，卻充分反映了隸書體向楷書體過渡階段楷書的面貌。日常手寫文字也呈現出多種字體，只不過使用的字體與碑刻和墓志稍異。簡紙文字中的字體多是隸、新隸、楷、草、行。反映兩漢文字狀況的居延簡中既有隸書，又有大量的章草字體，同時也有了一些萌芽時期的隸行字體，如居延新簡中EPT59.62、EPT59.65、EPT16.36(如下圖)。目前發現的樓蘭殘紙中也存在帶有大量隸意的楷體(裘錫圭稱之為“新隸體”)和行書、草書字體，其中《〈急就章〉殘紙》中既有仿寫的草書字體，也有初期的楷書(新隸體)，沙紙930(《十月四日殘紙》)和孔紙3.1(《超濟白殘紙》)分別呈現了兩種不同風格的過渡時期的楷書，前者殘留有隸意，后者筆畫體態已向成熟時期的楷書邁進。除此之外，樓蘭文書中無論在簡櫝還是在殘紙中都留有大量的行書和草書的字跡，如孔紙4(《正月廿四日殘紙》)代表的是典型的行書風格，孔木9、10則是草書字體。

01

3.魏晉南北朝時期，各種字體并存的現象更為普遍，同一時期不僅不同的材料中出現不同的字體，即使在同一篇章，同一書手所作的作品中，都有可能出現隸、楷、行、草等幾種字體交錯的情況。這種情況在不同材質的作品中都有所體現，簡紙文字中更多。

(二)一字多形

字形多樣指同一字體中單個漢字有多個形體，即一字多形。楷化階段字體紛起，新舊字體混雜在一起，加之時逢喪亂，政權更換頻繁，經歷過東漢晚期規范的字形從魏晉時期又開始復雜、混亂，到南北朝時，字形多樣已經成為一個比較嚴重的問題。《顏氏字訓》如實描述了這種情況:“晉宋以來，多能書者。故其時俗，遞相染尚，所有部帙，楷正可觀，不無俗字，非為大損。至梁天監之間，斯風未變，大同之末，訛替滋生。蕭子云改易字體，邵陵王頗行偽字;朝野翕然，以為楷式，畫虎不成，多所傷敗。至為一字，唯見數點，或妄斟酌，逐便轉移。爾后墳籍，略不可看。”“北朝喪亂之余，書跡鄙陋，加以專輒造字，猥拙甚于江南。乃以百念為憂，言反為變，不用為罷，追來為歸，更生為蘇，先人為老，如此非一，遍滿經傳。”

根據目前所見到的資料，一字多形的特點在不同階段、不同載體的表現并不完全相同。通過考察魏晉樓蘭殘紙和部分南朝的帖書、吐魯番文書字形及南北朝石刻楷書字形，可以看出:從階段上看，魏晉時期一字多形較南北朝時期少;從載體上看，石刻楷書一字多形的特點更為突出。總體而言，一字多形的形成主要有兩大類:一是偏旁(部件)的改變而形成的一字多形;二是筆畫增減改變而形成的一字多形。

1.偏旁(部件)改變主要有以下幾類:

(1)增加偏旁(部件)

1)增加與本字意義有關的偏旁，使表意更明顯

果—— 泥——埿 烈—— 界—— 紙—— 阜—— 脣——

2)增加聲旁

仍——

3)恢復省形或省聲的偏旁

宴—— 舊—— 滴——

4)受前后字影響類化而增加偏旁

嬰——(嬰孩) 扁——(扁鵲) 敦——(敦煌) 喜——(喜怒)

5)其他

休—— 惰——憜 妻——， 區——

(2)減少偏旁(部件)

1)減少形旁或形旁的一部分

葬—— 奪—— 舉—— 盡—— 聲——聲 然——

2)減少聲旁或聲旁的一部分

——隠 隱 潔—— 濕—— 裠—— 靈—— 變——

(3)改換偏旁(部件)

1)改換形旁

蜫——堒 葬——塟 凰—— 器——噐 敷—— 姦——姧 略——

2)改換聲旁

憐——憐 廟—— 總——聡 備——俻 怱——忩 愈——悆 宇—— 輩——軰

3)其他(無理據改造)

惡—— 姊——姉 奮—— 堂—— 腹—— 頹—— 亂——亂

(4)偏旁(部件)不變，但位置不同

昉——昘 羣——群 峨—— 落—— 猷—— 穆—— 鄰——隣 唯——

(5)偏旁(部件)混同

1)形近偏旁混同

①彳和亻混同

德—— 復—— 徐——俆 任—— 仲—— 停——

②衤和礻混同

神—— 祖—— 衿—— 袖—— 被——

③口和厶混用

弘—— 始—— 晉—— 句——勾 強——強 哭——

④扌和朩混用

持—— 拯—— 掛—— 柄—— 校——

⑤亠和混用

亰——

⑥疒、廣混用

痛—— 疾—— 廊——

⑦力簡作刀

劫——刧 幼—— 功—— 協——

⑧牜、犭簡作扌

物—— 牧—— 牡—— 獲——擭，

⑨冖和宀混用

冨——富 冝——宜 家——

2)義近相通混用

①氵和冫混用

汝—— 治—— 河—— 況——況 凍——涷 決——決

②禾和礻混用

移—— 稠—— 秦—— 神—— 祠——祥——

③宀和穴混用

邃—— 窺—— 窈—— 牢—— 宇——

④支、攴(攵)、殳(、)混用

岐—— 改——攸——散—— 毀——

⑤耳、骨通身

職—— 體——軆

3)隸變時混同、分化偏旁或部件混用

①舟和月混用

服—— 前—— 磐—— 朝——

②艸和 混用

莭——節 答——荅

③火和大混用

秋—— 美——

④大和廾混用

奬——

4)字體轉寫的混同(行草書楷化)

①偏旁方楷化后混同為偏旁木、礻、衤、禾、扌

施——拖 ，，; 旋——，，，。

②偏旁彳、彡楷化后寫作氵

得—— 復—— 須——

③心楷化后作灬或一

寧—— 感—— 愛——愛 慶——

④部件、灬楷化作—

鳥—— 馬—— ——丞 緑——綠

⑤山和止楷化后混同

岳—— 峯—— 岱()—— 歲——嵗 步—— 武——

⑥東和柬楷化后混用

東——柬 諫——諌 陳——，

2.筆畫增減改變主要有以下幾類

(1)增加筆畫

1)字形分化增加筆畫

土和士在隸楷書中字形沒有區別，為了加以區分，土加點為“圡”，以和士區分，凡土之屬大都加點。

土——圡 城—— 墮—— 吐——

玉和王古形近，隸書區別開，但作偏旁仍作“王”，為加以區別，偏旁加點與單字同以使義符表義更清晰。

瓊—— 琳—— 璞—— 琨——

2)受形近字的影響而增加筆畫

代——伐 染—— 仰—— 休—— 式——

3)書寫時斷筆使筆畫增加

知—— 央—— 庚——，

4)其他

初—— 友—— 鼻—— 禮——

(2)減少筆畫造成字形多樣

1)因借用而減少筆畫

府—— 柔—— 偏—— 渠—— 岸——

2)其他

茂—— 隆—— 冒—— 求—— 詮——

(3)改換筆畫

年—— 天——夭 訓—— 色——，

3.除了因偏旁(部件)或筆畫以外，一字多形也呈現出以下幾種方式

(1)篆書楷化

烈——烮 郎——郒 牙—— 華—— 越—— 喪——

(2)行草書楷化

繼——繼 兼—— 永—— 關——閞 既——

(3)新造字形造成字形多樣

老—— 萬——萬 地—— 蘇——甦

(4)多種因素

腰—— 舅—— 裔——

二、形成原因分析

造成漢字由隸書向楷書轉化階段呈現出字體多樣和一字多形的因素是多方面的，綜合而言，主要有以下幾點:

(一)書寫因素。文字是一種工具，作為工具，就具有便捷的特點。對漢字的需求也是如此。為了達到書寫方便和快捷的目的，就會簡省筆畫、部件或偏旁;但另一方面，文字也有便于識讀和記憶的要求，當字形結構過于簡單，不便于識讀和區別時，人們就會通過添加筆畫或者偏旁等方式，或區別字形過于相近的字，或讓結構看上去更加整齊劃一，或使漢字的表意或表音的功能更加突出。書寫也有追求美觀的需求，為了美觀，也會添加裝飾筆畫或部件等。此外，書寫者也會造成字形多樣。有些字形出現的比較少，只在一種資料中發現，類似這種情況可能就是由于書寫者個人的喜好、習慣而率性而為。有些書寫者文化層次低，不熟悉字形也會寫出訛誤的字形，這樣的字形雖然一般生命力都很短暫，占異形總量的比例卻不低。

(二)時間因素。楷書出現以前，篆、隸、草三種字體都已經出現，雖然新字體已經出現，但是并不能完全徹底代替舊字體，這樣，新舊字體相互補充，出現在不同的場合，形成字體多樣的特點。由于各種原因，各個時期的漢字都存在異形的現象，經過時間的推移，有的字形被繼承下來，有的字形被淘汰，但是在新時期還會有新的字形產生，日積月累，舊時期的字形不斷增多，新時期的字形又不斷增加，出現一個字有幾個甚至幾十種不同字形的情況，造成一字多形。到了楷書階段，漢字的發展已經歷了二千年左右，一字多形的現象就更加明顯。東漢許慎的《說文解字》收字9353個，晉呂忱《字林》收字12824個，南朝梁顧野王《玉篇》收字22726個，遼釋行均《龍龕手鏡》收字26430個。漢字字數一直呈遞增趨勢，但很多新造字形曾經都是異體字形。

(三)地域因素。中國地域廣大，方言眾多，加之交通不便，很容易造成“言語異聲，文字異形”的現象。我們發現很多換聲的文字是歷時原因形成的(歷史發展聲韻發生變化造成文字異形)，但更多的卻是共時的異形，這與方言差異有很大關系。魏晉南北朝時期是各民族大融合時期，邊疆地區的少數民族在與漢人聚居時學會了漢字，并利用漢字的結構創造新字形，尤其是唐朝繁盛時期，一些少數民族甚至在漢字的基礎上創造了本民族的文字系統，與少數民族雜居的漢人則可能會將一些新的字形引進漢字系統中。

(四)字體轉寫造成差異。字體轉寫指按照一種字體的筆法重新書寫另一種字體形體。這種方法最早表現為用隸書筆法書寫古文字形。人們通常稱之為“隸古定”或“隸定”。這一概念最早出現在傳為孔安國所撰的《尚書序》中:“科斗書廢已久，時人無能知者，以所聞伏生之書，考論文義，定其可知者，為隸古定，更以竹簡寫之。”陸德明《經典釋文》卷一《序錄·注解傳述人》載:“皆科斗文字，博士孔安國以伏生所誦，為隸古寫之。”卷三《尚書音義》注:“隸古，謂用隸書轉寫古文。”楷書通行以后，以楷書轉寫古文也稱“隸定”(或“楷定”)實際上即指用隸書或楷書筆法轉寫的古文。后來，這種筆法進一步擴大到不同字體間筆法的轉寫，如隸楷書篆化，行草書楷化等。這種書寫法的推廣產生了大量異體字。

(五)書法因素。傳為歐陽詢所作的《三十六法》記載了因書法結體需要而制造異形的例子:“借換。如《醴泉銘》‘祕’字就‘示’字右點，做‘必’字左點，此借換也。《黃庭經》‘’字‘’字，亦借換也。又如‘靈’字，法帖中或作‘’，或作‘小’，亦借換也。又如‘蘇’之為‘蘓’，‘秋’之為‘秌’，‘鵝’之為‘鵞’、為‘’之類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也，所謂東映西帶是也。增減。字有難結體者，或因筆畫少而增添，如‘新’之為‘’，‘建’之為‘’是也。或因筆畫多而減省，如‘曹’之為‘曺’，‘美’之為‘’。但欲體勢茂美，不論古字當如何書也。”

(六)其他因素。魏晉南北朝時期社會動亂也造成了異形漢字的大量出現。當時政權更替頻繁，受戰亂和地域阻隔的影響，漢字處于放任自流的狀態，不僅“篆形謬錯，隸體失真”，而且“專輒造字”“訛替滋生”。當權者無心也無力進行文字規范，即使有《字林》《玉篇》這樣的規范字典，在混亂的環境下也無法發揮作用，貫徹執行。從出土和流傳下來的文字資料數量明顯增加看，漢以后使用文字的人數應該也是處于遞增狀態，書寫者隊伍的壯大也是產生文字異形的客觀因素之一。

參考文獻:

[1]王寧.漢字構形學講座[M].上海:上海教育出版社，2002.

[2]啟功.古代字體論稿[M].北京:文物出版社，1999年.

[3]黃德寬.隸定古文疏證·序[M].合肥:安徽大學出版社，2002.

[4]歷代書法論文選[C].上海:上海書畫出版社，2004.

(劉靖文 北京 教育部語言文字應用研究所 100010)