油印水印套色木刻版畫(huà)之比較

摘要套色木刻分為兩大類，一類是用油性顏料印制完成，稱為油印套色木刻。由于東西方文化的差異，歐美等國(guó)家的木刻版畫(huà)家主要制作油印套色版畫(huà)，色彩強(qiáng)烈濃艷，畫(huà)面復(fù)雜豐富。另一類則是用水性顏料和吸水性印紙印制完成，稱為水印套色木刻。具有東方藝術(shù)情趣和中國(guó)民族特色，既保持了木刻刀味木趣，又蘊(yùn)含了水墨水彩的韻味與色彩，深受人們喜愛(ài)。

關(guān)鍵詞套色木刻油印水印

中圖分類號(hào):J227文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展之后，版畫(huà)的種類由過(guò)去傳統(tǒng)的木刻到銅版、石板、絲網(wǎng)版畫(huà)，現(xiàn)在又有吹塑版、事物版、綜合版、電腦和攝影技術(shù)版畫(huà)等等。其中，木刻仍然受到很多藝術(shù)家的青睞，木刻的直接、概括、純粹的語(yǔ)言和本身的自然紋理，是其它畫(huà)種望塵莫及的。如:刀法的豐富，黑白灰顏色的對(duì)比，色彩的鮮艷等等更有助于作者淋漓盡致的表達(dá)出自己的藝術(shù)思想和創(chuàng)作意圖。

套色木版畫(huà)是通過(guò)多個(gè)色版的運(yùn)用來(lái)進(jìn)行形象塑造和藝術(shù)表現(xiàn)的木版畫(huà)。根據(jù)套色木版畫(huà)制作原理和方法的不同，又可分為多版套色法和絕版套色兩種表現(xiàn)方式。和黑白木刻相比，套色木版畫(huà)在色彩表現(xiàn)上更為豐富、自由，更適于表現(xiàn)畫(huà)家獨(dú)特的情感體驗(yàn)和審美意識(shí)，它使木版畫(huà)語(yǔ)言突破了單色表現(xiàn)的固有局限，而具有了更為寬廣的表現(xiàn)空間。

1 油印套色木刻——艷麗、強(qiáng)烈

油印套色木刻版畫(huà)是用彩色油墨和油印工具印制而成的套色版畫(huà)。印畫(huà)的油墨以膠印油墨為最好，印刷工具與黑白木刻印刷工具相同，以橡膠滾筒均勻滾墨上色，局部色彩可用油畫(huà)筆或小布包著色。油印套色可以手工印刷，用硬性擦板(木蘑菇、馬連擦子)壓印，也可用凸版機(jī)或凹版機(jī)印刷效果更佳。油印套色的色彩鮮明、飽滿、強(qiáng)烈、穩(wěn)定，色面平整均勻但變化較少，版面上各種細(xì)微的刀痕、版痕、凹凸肌理都能清晰印出，如果利用油墨的不同厚薄、濃稠和粘度巧妙印刷，能產(chǎn)生多種不同的印刷效果。油印套色版畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力非常豐富，具有優(yōu)美的板材肌理和自然情趣。可以制作出各種不同形式趣味的版畫(huà)作品。

晁楣的油印套色版畫(huà)《北方九月》，遍地高粱，一片火紅的色彩，給人以喜氣洋洋的豐收景象。他在色彩方面是大膽的，并且很有獨(dú)到的見(jiàn)解。他注意到木刻的本身其黑白色調(diào)的對(duì)比非常強(qiáng)烈;因此，他改為強(qiáng)調(diào)色度的變化，來(lái)減弱這種對(duì)比，并在明暗、冷暖對(duì)比之間，敢于使用很重的中間色，以收到景物凝重、渾厚、逼真的效果。杜鴻年套色版畫(huà)《林溪》是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)，主題寄托在五只逍遙在上空的白鶴身上，以森森的疏林為背景，似乎一切生物都在竊竊私語(yǔ)。于是林溪雖幽而實(shí)在不靜;圖畫(huà)不語(yǔ)而天籟在鳴。詩(shī)遂從畫(huà)里產(chǎn)生，畫(huà)也表達(dá)了詩(shī)境。

2 水印套色木刻——潤(rùn)澤、清逸

水印套色木刻版畫(huà)是用水性顏料和水性紙張印制套色版畫(huà)的技法稱為水印套色木刻版畫(huà)。水印套色版畫(huà)的藝術(shù)效果與油印套色木版畫(huà)迥然不同，印畫(huà)的顏色可以是水粉、水彩、國(guó)畫(huà)色。顏色的濃度可以用水在調(diào)色盤調(diào)色，印刷使用的工具油印不同，是用各種筆刷在板子上，印刷擦板、透明拷貝紙、復(fù)寫紙、舊報(bào)紙、毛巾、漿糊。印紙選用宣紙、皮紙、濾紙等各種吸水性紙。由于水印所使用的工具、材料和技法的不同，而產(chǎn)生洗練、明快、潤(rùn)澤、清逸的藝術(shù)效果。是木版畫(huà)技法中不可取代的印制方法。

水印套色版畫(huà)與中國(guó)水墨畫(huà)藝術(shù)十分相近，在繼承和發(fā)展中國(guó)民族民間繪畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，又吸收了水彩、水粉等西方繪畫(huà)的用色技巧，更由于使用水墨顏色、吸水性宣紙等材料的特性，自然也就形成了水印套色版畫(huà)所獨(dú)有的干濕濃淡、虛實(shí)強(qiáng)弱、彩暈?zāi)乃嵡槿ぁＴ谝杂陀橹鞯母鞣N版畫(huà)中，水印套色獨(dú)樹(shù)一幟，以其鮮明的中國(guó)民族特色受到世人的喜愛(ài)。

如趙海鵬水印套色版畫(huà)《雪霽》一畫(huà)所畫(huà)冬樹(shù)折枝，亂枝穿插，掩映有致，枝上積雪，侵蔽了枝干的輪廓遂從中生發(fā)出金石韻味。王曉林水印套色版畫(huà)《迎正月》就是表現(xiàn)凍餃子情景的。這幅畫(huà)在刻的時(shí)候，舍棄了刀味和版味的追求，因?yàn)槭撬。瑧?yīng)著意在顏色設(shè)置和拓印上下功夫。蒙希平水印套色版畫(huà)《孩子、媽媽》在色彩上用了比較明快的色調(diào)。使人感到小雞身上的毛很絨，體形很活潑。木門和柴垛的色彩，用了濃淡墨加以表現(xiàn)，意圖是加強(qiáng)北方的泥土味，并通過(guò)色彩的對(duì)比，使雞的形象更加鮮明、可愛(ài)。

幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，版畫(huà)不但早已成為一種很獨(dú)立存在的藝術(shù)品種，而且隨著人類科學(xué)、技術(shù)、文明的不斷發(fā)展進(jìn)步，油印水印套色版畫(huà)制版與印刷工具、材料和印刷方法的極大拓展變化，使得油印水印套色版畫(huà)與其他繪畫(huà)形式拉開(kāi)的距離越來(lái)越大。油印水印套色版畫(huà)正盡一切自由的手段、獨(dú)特的表現(xiàn)方法和藝術(shù)魅力，在不停得發(fā)展中，顯示著其蓬蓬勃勃的藝術(shù)生命力，越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。