災害報道中現場記者的素質

陳姍姍

作為災害現場的親歷者，記者在現場連線中起著支撐性的作用。他們站在媒體的最前端，不僅要善于觀察分析現場，抓住典型細節，更要通過流暢清晰的口語表達來闡述媒體的觀點。災害性新聞報道現場的危險系數比較高，在此次汶川地震現場更是充滿了大量未知的安全威脅，這對現場記者的心理素質及應變、適應能力都提出了很高的要求。

尊重新聞的真實性

作為一名新聞工作者，記者工作中的第一要務就是維護新聞的真實性。真實性是新聞的生命。在災害報道過程中，這一點顯得尤其重要。每一條信息的發布，都是為千里之外的受眾（包括演播室的連線主持人）所深深關注的。在每一次連線過程中，連線記者不僅要對自己所報道的每一條消息負責，更要為千千萬萬關注災區關心災情的廣大受眾負責。

新聞是對新近發生或者正在發生的事實的報道，這就要求新聞記者必須深入實際或與事件同步進行采訪報道。只有這樣，才能了解和把握事實的真相。

５月１３日的四川汶川地震現場電視直播像往常一樣進行著一次電話連線。某電視臺本應在都江堰第一中學進行報道的某記者稱災區信號不好返回了相對安全的成都市區，該主持人在與后方連線時語焉不詳、支支吾吾，如此不嚴肅的采訪態度，備受質疑。

記者這一職業有一項內涵，即“專業的信息傳播者”。這為記者履行職責提出了更高的要求，那就是記者要以客觀存在著的事實作為報道依據，決不能以似是而非的“偽”專業知識來迷惑、誤導受眾；要以客觀的語氣對災害現場進行描述，決不能僅通過盲目的主觀臆測代替科學的結論。

在上述那位記者備受質疑的連線報道中，５分鐘之內出現了多達７次的“我覺得”這樣主觀判斷的句式，語無倫次的回答暴露了其由未經證實的消息而妄加揣測判斷的思考邏輯，無法令人信服。

把握有價值的新聞線索

在災害性新聞報道中，面對諸多不可預測的潛在的突發事件，記者必須要在有限的時空條件下，對所有素材和題材進行必要的判斷和選擇。

作為現場信息的掌握者和篩選者，記者需要時時心存“與受眾換位思考”的念頭：如果我是一名受眾，在距離災害現場萬里之外的電視機屏幕前，我最關心的是什么？我最想得到的消息是什么？以一顆“受眾”的心去思考，以一雙“記者”的眼睛去觀察，才能從現場紛繁蕪雜的信息中篩選出廣大受眾最想了解的有效信息。

在汶川地震報道的眾多連線中，我們常常可以聽到記者“不知您是否也可以聽見”……的聲音，“從我的角度可以看到”這樣描述主觀性感受的報道語言。在電視直播過程中，畫面無疑是對現場最直觀的反映。然而在災害報道現場，由于報道時效性的要求以及傳送條件的限制，我們看到的更多的是電話連線，來自現場的音響就成為了最能體現現場氣氛的重要因素，而記者適時地描述自己的主觀感受，亦可以為觀眾的感受和判斷提供參考。

由于災難現場通信線路容易受阻以及電視直播時長限制的雙重因素，在現場進行連線的記者往往需要在極短的時間內把一件復雜的事情簡明扼要地講清楚。這時不僅考驗記者的基本功，即口語表達是否清晰、簡明、通俗、具體等，更要求記者在連線前的采訪過程中善于觀察、分析現場典型，尋找并抓住現場容易被人忽略掉的細節來進行以點代面的描述。

在白巖松與前線記者張泉靈關于四川綿陽九州體育館安置災民情況的一段連線中，由于現場專家的提醒，白巖松突然提出了這樣一個問題：“那么多人在體育館里避難，衛生間的問題如何得到解決？”“衛生間”這個平時看起來難登大雅之堂的問題往往容易被人忽視，而在此刻卻是對災民安置狀況進行說明的有力佐證。面對突如其來的問題，張泉靈沒有絲毫遲疑或停頓，直接說明自己之前特別去進行了觀察，具體談了衛生間的情況并做出了評價。可見，在現場的記者對現場的細節進行細致觀察是多么重要。

充滿對報道對象的人文關懷

新聞媒體的首要責任在于提供給廣大受眾應知、擬知而未知的信息。面對這次特大地震災難，記者的人文關懷意識就體現在對傷者的人道主義援助和對不幸逝去的生命的尊重上。鏡頭要收錄的，不應該是記者不顧災難親歷者的內心痛苦而進行刨根問底式的追問，更不可以為了所謂的“吸引眼球”而肆無忌憚地在電視上展現災害現場或救援現場的血腥、殘酷場景。

央視主持人董倩、張羽和前方記者張泉靈在九州體育館的一次連線堪稱典范。在對體育館的災民安置概況進行扼要描述后，張泉靈面對鏡頭坦誠地說道：“在我和一些災民交談之后，我覺得真的讓他們去回憶當時發生的一些瞬間，去回憶失去的親人，是一件相當殘忍的事情，所以我只是簡單地采訪了一兩個人。雖然那一段回憶對他們來說像是一個夢魘，但至少在這里他們是安全的。”質樸的語言，真誠的態度，誠懇的表述中透露出對災民的濃濃關懷和深深同情。

此地此刻，對遇難災民的善后事宜、獲救群眾安置現狀的高度關注，不僅是對記者職業道德素質的檢驗，更代表著媒體的責任和良知。記者首先是一個人，一個身處災難現場的人。在四川衛視此次的相關報道中，我們看到了這樣的畫面：記者隨身抱著保護機器的袋子以便適時進行轉移，或者一手拿著話筒，一手幫助救援人員抬擔架，甚至在報道現場放下話筒，去代替體力透支的救援人員爬進廢墟探查幸存者的狀況。在這個時候，觀眾不會奇怪在報道中出現這種不符合工作原則的舉動，反而會對其作為身處危急現場的一個“人”的正常舉動表示認可和尊重。

各方面的有機配合

一是與演播室主持人的配合。要做到在有限的連線時間內使有效信息得到充分發布，連線記者和演播室主持人如同控制大量信息源的開關兩頭，兩者之間的有機配合無疑是做好一次成功連線的重要因素。

由于信號傳輸的原因，現場連線記者對于演播室主持人話語的接受會出現延遲情況。若事先沒有對此進行估算，就有可能出現連線開始時觀眾聽見主持人和記者同時說話，爾后同時靜默這樣的尷尬場景。在這次央視抗震直播的眾多連線中，我們可以發現大部分主持人都會在連線接通后先向記者打聲招呼，記者則要事先與導播進行溝通，以免出現同起同落的不協調畫面。

在某種程度上來說，演播室的主持人相當于廣大受眾的“代言人”。他們會代表受眾向連線的前方記者提出他們關心的各種問題，此時記者要根據主持人的問題，及時對事先擬好的報道提綱進行修正，進行解答。

二是與攝像鏡頭的配合。要使現場記者與攝像鏡頭形成默契配合，首先就要求攝像師與現場連線記者在對現場素材所蘊含的新聞價值的認識上達成一致。現場連線中，攝像師所記錄的鏡頭來不及經過后期編輯的精心剪輯，這種情況一方面需要攝像師在拍攝時隨時注意觀察周圍的環境，認真傾聽記者描述的內容，另一方面要求現場連線記者通過肢體語言的指向性或是“通過鏡頭可以看到在我身后”、“順著我手指的方向”、“從我所處的位置可以看到”之類的指示性語言來引導攝像師拍攝與報道內容相關的事物。