淺談書籍裝幀設(shè)計(jì)與版式設(shè)計(jì)的關(guān)系

張 劍

(河南省工藝美術(shù)學(xué)校,河南 鄭州 450008)

中圖分類號(hào):TS881 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1673-0992(2009)12-095-01

摘要:兩隨著社會(huì)的發(fā)展,技術(shù)的不斷發(fā)展,現(xiàn)代設(shè)計(jì)日益成為國(guó)際交流的重要工具和必要手段之一。特別是書籍裝幀設(shè)計(jì),本文從文字的版式設(shè)計(jì)出發(fā),以如何取得文字版式設(shè)計(jì)要素的和諧統(tǒng)一展開論述,通過分析版式設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀,研究文字造型的特性和不同文字字體之間的內(nèi)在聯(lián)系,以及文字版式空間的運(yùn)用,并強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)新思維對(duì)文字版式設(shè)計(jì)的重要意義。

關(guān)鍵詞:書籍裝幀; 文字;版式設(shè)計(jì)

全世界視覺語(yǔ)言,設(shè)計(jì)上日益趨同。因?yàn)槿祟悳贤ǖ男枨?國(guó)家對(duì)話的頻繁,造成了視覺傳達(dá)的同一要求,國(guó)際主義設(shè)計(jì)在很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期里似乎成為唯一的基本設(shè)計(jì)方式。書籍裝幀中文字版式設(shè)計(jì)的主要功能是在讀者與書籍之間構(gòu)建信息傳達(dá)的視覺橋梁,然而,在當(dāng)今書籍裝幀的某些設(shè)計(jì)作品中,文字的版式設(shè)計(jì)沒有得到應(yīng)有的重視。作品中忽視文字元素的設(shè)計(jì),字型本身不具美感,同時(shí)文字編排紊亂,缺乏正確的視覺順序,使書籍難以產(chǎn)生良好的視覺傳達(dá)效果,也不利于讀者對(duì)書籍進(jìn)行有效地閱讀。針對(duì)目前存在的問題,筆者就“書籍裝幀中的文字版式設(shè)計(jì)的運(yùn)用”展開論述。

一、裝幀字體間的版式與文字的聯(lián)系

書籍裝幀中的文字有三重意義,一是書寫在表面的文字形態(tài),一是語(yǔ)言學(xué)意義上的文字,還有一個(gè)就是激發(fā)人們藝術(shù)想像力的文字,我們發(fā)掘不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系,可以以畫面中使用的不同字體為基點(diǎn),從字體的形態(tài)結(jié)構(gòu)、字號(hào)大小、色彩層次、空間關(guān)系等方面入手。文字個(gè)體形態(tài)設(shè)計(jì)中,所謂的“形”指字體所呈現(xiàn)出來的外形與結(jié)構(gòu)。為使文字的版式設(shè)計(jì)與書籍風(fēng)格特征保持統(tǒng)一,選擇何種字體以及哪幾種字體,要多作比較與嘗試,運(yùn)用精心處理的文字字體,可以制作出富有較強(qiáng)表現(xiàn)力的版面。創(chuàng)造就是集中、挖掘、摩擦然后脫離。

文字的版式設(shè)計(jì)更多注重的是文字的傳達(dá)性,除我們所關(guān)注的“文字”本身的一種寓意外,其本身的結(jié)構(gòu)特征可成為版式的素材。因而要特別關(guān)注文字的大小、曲直、粗細(xì)、筆畫的組合關(guān)系,認(rèn)真推敲它的字形結(jié)構(gòu),尋找字體間的內(nèi)在聯(lián)系。我們可以拿版式中出現(xiàn)的黑體和宋黑體進(jìn)行分析與研究:黑體屬于無襯線體的一種,其字形略同于宋體,但是筆畫粗細(xì)比較均勻且沒有宋體的裝飾性筆型,因此顯得莊重而醒目,黑體又劃分出粗黑、大黑及細(xì)黑體等多種字體,它們之間存在著相似的元素,多適用于書籍中的標(biāo)題和強(qiáng)調(diào)性文字與圖版的說明。

宋黑體是宋體的衍生造型,兼有黑體的穩(wěn)重和宋體的纖細(xì)典雅,較為典型地呈現(xiàn)出兩者在造型上的內(nèi)在聯(lián)系。

二、裝幀字體造型的特點(diǎn)

我國(guó)目前書籍裝幀設(shè)計(jì)中的文字主要?dú)w納為兩大類:一類是中文,另一類是外文(主要指英文),這里談到的文字版式設(shè)計(jì),主要研究以中文字為主體的書籍裝幀設(shè)計(jì)。文字要素的協(xié)調(diào)組合可以有效地向讀者傳達(dá)書籍的各種信息。而如果文字字體之間缺乏協(xié)調(diào)性,則在在某種程度上產(chǎn)生視覺的混亂與無序,從而形成閱讀的障礙。如何取得文字設(shè)計(jì)要素的和諧統(tǒng)一呢?關(guān)鍵在于要尋找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系。在對(duì)立的元素中利用之間的內(nèi)在聯(lián)系予以組合,形成整體的協(xié)調(diào)與局部的對(duì)比,統(tǒng)一中蘊(yùn)含變化。

其次,書籍離不開文字,而字體、字形、筆劃在書籍裝幀中,字體首先作為造型元素而出現(xiàn),在運(yùn)用中不同字體造型具有不同的獨(dú)立品格,給予人不同的視覺感受和比較直接的視覺訴求力。舉例來說,常用字體黑體筆畫粗直筆挺,整體呈現(xiàn)方形形態(tài),給觀者穩(wěn)重、醒目、靜止的視覺感受,很多類似字體也是在黑體基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作變形。對(duì)我國(guó)來說,印刷字體由原始的宋體、黑體按設(shè)計(jì)空間的需要演變出了多種美術(shù)化的變體,派生出多種新的形態(tài)。而兒童類讀物具有知識(shí)性、趣味性的特點(diǎn),此類書籍設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式追求生動(dòng)、活潑,采用變化形式多樣而富有趣味的字體,如POP體、手寫體等,比較符合兒童的視覺感受。

三、裝幀設(shè)計(jì)版式的字體在視覺與空間的聯(lián)系

在我們的視覺空間中,大小不等、多樣的字體看似復(fù)雜,其實(shí)有章可尋,其負(fù)形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美,是為了更好的襯托主題,集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設(shè)計(jì)者在處理版面時(shí),利用各種方式手段引導(dǎo)讀者的視線,并給讀者恰當(dāng)留出視覺休息和自由想像的空間,使其在視覺上張弛有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白,有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線,使版面布局清晰,疏密有致?？臻g給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度,視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當(dāng)?shù)囊曈X張力及良好的視覺效果,與空間關(guān)系上對(duì)不同字體負(fù)形空間的運(yùn)用有直接關(guān)系。版面中除了字體這些實(shí)體造型元素,編排后剩余的空間即為“負(fù)形”,包括字間距及其周圍空白版面,也會(huì)影響文字版式設(shè)計(jì)的視覺效果。負(fù)形與字體實(shí)形相互依存,使實(shí)形在視覺上產(chǎn)生動(dòng)態(tài),獲得張力;有效運(yùn)用負(fù)形空間的特點(diǎn),可以協(xié)調(diào)書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結(jié)構(gòu)變化與字體組合時(shí),應(yīng)充分考慮負(fù)形的位置與大小。

四、裝幀文字版式設(shè)計(jì)構(gòu)思和創(chuàng)造

設(shè)計(jì)構(gòu)思與靈感是設(shè)計(jì)者思維水準(zhǔn)的體現(xiàn),也是評(píng)價(jià)一件裝幀設(shè)計(jì)作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)已呈現(xiàn)圖文互動(dòng)的趨勢(shì),先進(jìn)的印刷技術(shù)加大了版面文字設(shè)計(jì)的可能性,文字的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢(shì),這就對(duì)設(shè)計(jì)者提出了更高的要求。在立足書籍的內(nèi)容特性,品質(zhì)定位,滿足讀者的視覺需求等前提下,重在打破傳統(tǒng)思維設(shè)計(jì)的束縛。

文字是版式設(shè)計(jì)中的重要構(gòu)成部分,書籍不但要達(dá)到精神溝通的目的,更需要在兩者精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上引導(dǎo),創(chuàng)造新的視覺理念。隨著時(shí)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,裝幀設(shè)計(jì)的應(yīng)用形式、傳播媒介、使用價(jià)值、服務(wù)對(duì)象、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展,文字版式設(shè)計(jì)在其中也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。?