傳統圖案在室內設計中的符號學研究

曲　哲　周祎銘　王　東

[摘 要]所謂符號學（Semiotics），就是研究符號的一般理論的學科。它研究符號的本質、符號的發展變化規律、符號的各種意義、各符號相互之間以及符號與人類多種活動之間的關系。本文力圖利用符號學的理論，來梳理中國傳統符號，并分析其形式、意義及其對室內設計的影響，并將其應用于現代室內設計中。借符號學理論于現代設計中，傳承歷史精華，發揚傳統文化。

[關鍵詞]傳統 圖案 室內設計 符號 應用

作者簡介：曲哲，男，浙江杭州人，浙江工業大學教師。周祎銘，女，浙江杭州人，浙江工業大學教師。

前言

符號學(Semiotics)是研究符號系統的學問，最早是本世紀初由瑞士語言學家索緒爾(Sauaaure)、美國哲學家和實用主義哲學創始人皮爾士(Pierce)提出的。大約從本世紀60年代開始，符號學才作為一門學問得以研究。現在符號學已經成為一項科學研究，其理論成果也已經滲透到其他諸多學科之中。 設計與符號學關系密切。設計中的符號作為一種非語言符號，與語言符號有許多共性，使得語意學對設計也有實際的指導作用。通常來說，可以把設計的元素和基本手段看作符號，通過對這些元素的加工與整合，實現傳情達意的目的。設計符號是現代藝術設計信息傳播的媒介，是設計文化有效展現的直接載體。

一、設計中的符號學認知

人們是通過“傳統文化”去認識“符號”的，我們經過對傳統文化的學習、認知，才能了解在社會現象里所有符號所代表的意義。相對的，我們也是透過所有符號的形式，如文學、繪畫、建筑等表現出自己的文化，事實上傳統文化是整合符號形式與符號意義兩者之間背后關系得潛在力量。由此可知傳統文化的重要性。透過傳統藝術符號的歷史延伸脈絡，我們能夠看出，設計本身是一個很開放的系統，在新的技術與意識觀念的沖擊下而不斷的發展和創新，但其內涵和精神還是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族靈魂的之所在。因此，要使中國的傳統符號在現代設計當中得以延伸發展，打造新的民族形式，我們該在理解的基礎上取其“形”，延“其”意，從而傳其“神”。但不是簡單的照抄照搬，而是對傳統符號的再創造。這種再創造是在理解的基礎上，以現代的審美觀念對傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特氣息，同時也體現民族特色。

二、傳統·圖案·符號

（一）傳統

世代相傳或沿用已久并具有特點的社會因素，如文化、道德、思想、制度等。

（二）圖案

圖案“顧名思義”即：圖形的設計方案。 圖案教育家陳之佛先生1928年提出：圖案是構想圖。它不僅是平面的，也是立體的；是創造性的計劃，也是設計實現的階段。《辭海》藝術分冊對“圖案”條目的解釋：“廣義指對某種器物的造型結構、色彩、紋飾進行工藝處理而事先設計的施工方案，制成圖樣，通稱圖案。有的器物(如某些木器家具等)除了造型結構，別無裝飾紋樣，亦屬圖案范疇(或稱立體圖案)。狹義則指器物上的裝飾紋樣和色彩而言。”(上海辭書出版社) 一般而言，我們可以把非再現性的圖形表現，都稱作圖案，包括幾何圖形、視覺藝術、裝飾藝術等圖案。

（三）符號

何謂符號？每一個物質對象，當它在交際過程中，“達到了傳達關于實在即關于客觀世界或交際過程的任何一方的感情的、美感的、意志的等等內在體驗這個目的”時，它就成為一個符號。簡言之，所有能夠以形象（包括形、聲、色、味、嗅等）表達思想和概念的物質實在都是符號。

三、中國傳統圖案的符號意義

動物中的龍、虎、鳳、龜四神獸和獅子、麒麟、鹿、鶴、鴛鴦等，植物中的松、柏、桃、竹、梅、菊、蘭、荷等花草樹木都是裝飾圖案中的常見之物。此外還有文字裝飾和大量的幾何圖案，還有是以人物的故事情節為題材的裝飾圖案。所有這些題材被用作裝飾，不僅在于他們的外在形象具有一定的形式美，而且還在于他們能夠表達出一定的思想內涵。中國傳統室內設計的裝飾手法，最能反映人們偏愛含蓄、不喜直露的習慣。如蓮花紋象征“圣潔”；石榴紋寓意“多子”；忍冬紋暗喻“益壽”；云紋比喻“高升如意”等等。上述種種手法都是一些比較含蓄的手法，寓意深刻。它不僅符合國人的審美習慣，也確實能給欣賞者提供較大的想象空間和悉心揣摩的余地。中國傳統符號的背后是人們迷戀其造型的關鍵，不論古人還是現代人，對美好的事物都一樣的心存向往，因而傳統符號背后的吉祥寓意同樣適用于現代設計，適用于現代人表達設計意念。這種吉祥寓意的沿用，使我們的現代設計少了一些商業氣，更多了一些文化氣息和親和力。

四、傳統圖案在傳統室內裝飾中的符號表達

傳統圖案作為中國傳統藝術符號在室內裝飾中相當豐富，從頂部的藻井桁椽、梁架柱枋，到壁面的墻板門窗及底部的門檻、地面等等，都很有講究，還有好多的家具陳設及器物，也屬室內裝飾之列。

（一）傳統室內空間形式中的應用

在中國傳統建筑中，對室內裝飾的要求更注重于對文化氣氛的追尋，天棚是室內裝飾的重點之一，木構方式可造出層次豐富的藻井。古代的板門是要用鐵釘加固的，但隨著木工技術的進步已經不需要鐵定加固，突出的門釘簡化成了用金色畫在紅門上的圓點，連門中央的獸面門環也變成了平面的畫像，純粹成為一種圖案裝飾。這也可以說是在當時的技術進步的基礎上裝飾圖案的發展。可見技術進步的重要性。門的裝飾已使人贊嘆不已，“窗花”的裝飾圖案更讓人目不暇接。建筑中的窗在沒有用玻璃之前，多用紙糊或安裝魚鱗片等般透明的材料以擋風遮雨，所以窗格要很密。對這種窗格加以美化就出現了菱紋、步步錦、各種動物、植物、人物組成的千姿百態的窗格圖案。梁柱的裝飾圖案也及其繁多，梁柱兩端一般是各種定型化圖案，從云頭紋到拐子紋都有；中部是一題材性繪畫，或以各種圖案裝飾，在屋頂下柔和的光線中十分諧調而醒目。

（二）傳統家具中的應用

在這里以明、清家具為例。明式家具紋飾一般以古代螭龍、鳳紋、靈芝、折枝、卷草紋為主，如上海博物館藏明代黃花梨展腿式半桌，四周牙條均滿雕，看面牙條浮雕雙鳳朝陽，側面牙條淺刻折枝花鳥，角牙雕呈龍形，霸王棖亦琢靈芝紋.雕飾看似繁復，卻不奢華累眼，反倒柔和妍秀、文靜多姿。

清式家具紋飾種類繁多。除了傳統的龍鳳外，還有魚蟲、飛鳥、松鼠等紋樣。植物紋除了卷草、折枝、牡丹、靈芝紋外，又增加了西番蓮紋；梅、竹、蘭、菊、荷花等花卉紋，更為生動逼真。云紋和回紋在清式家具裝飾中最為廣泛，尤其回紋，清式家具中的椅子背板、腿足，桌案上的牙條及束腰常用回紋裝飾。

（三）傳統器具的應用

植物紋是彩陶上應用非常普遍的一種紋樣。有類似卷瓣花朵紋樣的旋花紋，還有以單葉為母題，用不同形式組織起來的葉狀紋。植物紋又常與象征果實或者花蕾的圓點連結起來，而這些黑點很有節奏的裝飾在流利多變的線條、塊面中，展現出優美的韻律和瑰麗多彩的藝術效果。青銅器的裝飾圖案有獸紋、龍紋、鳥紋、象紋、乳釘紋、弦紋、回紋等。瓷器的圖案方面，除傳統的云龍、云鳳、纏枝蓮外，較多地用折枝花果、古銅器紋、雙龍團壽字等。玉器的圖案更是應用廣泛，入壽、喜、萬等文字圖案，荔枝、靈芝、松、竹、梅、蘭、羊、鶴、鹿、鴛鴦等動植物圖案，龍、鳳、麒麟等瑞獸祥禽圖案。

五、傳統圖案在現代室內設計中的符號表達

現代藝術設計符號的語法運用是基于傳統符號語法原則的整合創造，是基于決定設計符號形成和發展必然趨勢的設計信息傳播與相關事物之間客觀存在的本質聯系。

不同地區的各個民族都具有自己獨具特色的傳統文化，當我們要進行表現具有地域文化的室內設計的時候，就可以運用具有代表當地特色的圖案符號來裝飾這個地區的室內設計。昨日的舒適固然與今日的標準不同，為了適應現代化社會和滿足人們今天的審美需求，傳統圖案的應用在新技術背景下發生了很大變化，表現為圖案設計的功能化、形態的多元化、形式的多樣化、設計手段的現代化。在我們的生活中處處可以發現古為今用、推陳出新的佳篇。比如室內天花把藻井圖案用木材之雕刻出來的符號形式的應用；傳統圖案用于壁紙裝飾；傳統圖案用新材料做成地面鋪裝；傳統圖案用鐵藝的形式作成隔斷用來裝飾；傳統圖案應用于玻璃材質上的效果；傳統圖案用具有地域性特征的材質以新的形式表現的整體空間感覺等。

以上例子只是傳統圖案符號在現代室內設計中被開發的一小部分，我國豐富的傳統圖案還有待于繼續探索，對于傳統符號既要有所繼承，又要有所揚棄，并進行現代化改造，賦予全新的設計理念、功能與形式，使之成為適應和符合現代社會審美與實用要求的現代裝飾符號，使我國的室內設計在保持自己風格特征的同時又能與現代國際社會接軌。對于傳統圖案形式的沿用，可以說是對傳統符號的一中淺層次的發展和提升，而一種新的民族形式的創造，是需要我們擺脫美學傳統的物化表象，進入深層的精神領域去探尋的。

高度科技化、信息化的現代社會給傳統符號帶來了巨大的沖擊，但也帶來了新的發展契機。新的觀念與思維方式為我們重新審視中國傳統符號提供了更多的思考空間，而新技術、新材料的出現也為傳統符號的設計提供了新的形式。在時代發展的今天，將傳統符號與現代設計結合，是引導設計出具有民族性、時代性和國際性的現代設計的關鍵。但這樣的一種結合，并不是對傳統符號進行純粹的拷貝或者簡單的挪用，而是更應該認識和了解傳統符號，并保留傳統符號精髓的基礎上，逐步挖和改造傳統符號，并在新技術背景下附著在新的承載體上，使傳統與現代兼收并蓄，融會貫通，尋找傳統與現代的契合點，打造出符合新時代的民族符號，讓傳統符號在歷史的長河中不斷發展下去。

六、結語

一個民族，必須有自己的民族文化，中國傳統符號從發生到發展，都受到民族崇拜、民族文化心理和民俗習慣的影響，不同的民族創造不同的文化，不同的文化也創造著不一樣的民族，這也是我國悠久的多民族文化之所以多姿多彩的原因。所以，我們應有責任使中國的傳統符號在現代設計中發展，開發新的符號形式，在理解的基礎上取其“形”、延其“意”、從而傳其“神”，用中國傳統文化精粹，以現代化語言用新技術來表達，把握好傳統符號的精神實質與內涵，并讓這樣一種文化氣韻在現代室內設計中自然地流露出來。使現代室內設計更具民族性、文化性與社會性。也使我國歷史悠久的傳統符號在日新月異的今天更加的繁榮和發展。

參考文獻

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