談李清照詞作的語言特色

白　楊

[摘 要]李清照作為中國獨樹一幟的女詞人，其作品的語言風格也別具特色。她的詞作在運用疊字、口語入詞和運用白描等方面，表現出了極高的造詣，創造出了以自然率真為主要特色的文學語言，彰顯了與眾不同的藝術特色。

[關鍵詞]李清照 疊字 口語 白描

一、疊字的運用

李清照善于運用疊字來營造變平常為鮮明，化普通為奇特的文學效果。然而，疊字要用得貼切并非易事，如果盲目地追求形式，一味地為疊字而疊字，便會弄巧成拙。現存李清照的詞作中，運用疊字的詞作約占其總數的四分之一，這就是說，李清照特別擅長運用疊字來創造語言的音韻美。

疊字的運用，能使作品更接近口語，更宜于以樸素直白的語言，婉轉曲折地表達情意，從而增強作品的音樂感。如《念奴嬌》：“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。”簡單幾句，既寫出綿長的春雨景象，更展現了雨中思婦復雜的心理狀態。隨后以“種種”修飾“惱人天氣”，不僅指風和雨，而且也包括“寵柳嬌花”的明媚時光。“種種”二字本身無褒貶感情色彩，可用在這首詞中，卻交代了這種“惱人天氣”的多而長久，同時也映射出思婦的痛苦多而沉重，并且難以消解。《聲聲慢》中疊字的運用，可謂達到了卓絕的境界。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，十四個字，兩個字一個停頓，一個節拍，先重后輕，先揚后抑，讀起來短促輕細，瑯瑯上口，有鮮明的節奏感。字句之間沒有排列的痕跡，沒有情感與形式的隔離，兩者密切地融合為一體，從而打破了詞以險麗為工的傳統模式。“尋尋覓覓，冷冷清清”，把詞人那種如有所思、若有所待，之后又茫然若失，不知所措的心境細膩地描繪出來。“凄凄慘慘戚戚”六字純粹是寫人物內心的感受，“凄”、“慘”、“戚”三字自身的涵義本來就很貼近，再加上運用疊字形式構成一句，極盡渲染、夸張之能事，極力反映出作者內心的孤獨與凄清、沉痛與心酸，從而加強了詞句自身的抒情性。下片“到黃昏、點點滴滴”又用二組雙聲疊字，與開篇十四字遙相呼應。環境的凄、冷、清，內心的凄、慘、戚，種種心理情緒交織一起，自始至終，雖用淺近的文字，卻給人一種勻稱舒適、操縱自如之感。此外，《武陵春》中“物是人非事事休”一句，“事事”本來也沒有什么感情色彩而言，然而它們與“休”字搭配運用就表現出一種百感交集、萬念俱灰的沉痛心情，也包含了主人公無限的感慨。

二、口語入詞

李清照常以口語入詞，奇妙而諧律，出神入化。可以說，她把淡雅這種詞風發展到了極致。就其詞作內容而言，抒寫自身生活，表達真情實感；就其語言特色來講，則是樸素平淡、奇特新穎、不落俗套。

李清照既善于運用通俗的語言，又能化俗為雅，描繪工巧而又細致的畫面，筆觸委婉細膩而又意境深遠。她用極其尋常的詞語抒寫典型的形象、描繪絕妙的細節、表現深刻的內心情感，讀來明白如話，令人一讀就懂，看似尋常，而又百讀不厭，實際頗具功力，大巧若拙。她的一些膾炙人口的詞句，用的都是很平常的詞語，如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風。”（《行香子》），“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）等詞作，通篇幾乎全是口語，信手拈來，全無雕琢痕跡，但是讀者品味起來，卻又意境深遠，景外有情，猶如鬼斧神工，行文既生動淺近，又自然淡雅。再如“肥”、“瘦”二字，本來極為普通，簡直沒有文學色彩可言，但一經李清照之筆運用到《如夢令》一詞中，就大不一樣了。她把“肥”、“瘦”兩個形容詞巧妙地動詞化，又讓“綠”、“紅”兩個形容詞名詞化，這樣他們由葉的顏色、花的顏色直接代替葉和花，不但形象地描繪出一番風雨過后綠葉茂盛、紅花凋殘的景象，也生動傳神地表達了寂寞深閨中少婦憐春、惜春的細膩情感與內心波動。又如《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞，用日暮、溪亭、藕花等勾勒出一幅美輪美奐的荷塘日暮圖，語言明白曉暢，筆調輕快活潑。又用“回舟”、“誤入”、“爭渡”、“驚起”等詞組，渲染一種動蕩的愉悅氛圍，把景、物、人、情四者融為一體，發動讀者的聯想，從而形成一種耐人尋味的意境。整首詞運用的都是簡單易懂的日常用語，卻表現得清新雋永、自然天成，令人感到非常舒適。人稱語言的最高境界是返樸歸真，李清照的語言無疑達到了這個境界。而更讓人推崇的是，李清照既剔除了民眾口語中俚語鄙詞之類，又拋棄了當時詞壇流行的艷詞麗語，獨樹一幟，仿佛雨后蓮花，清新自然，不落俗套，真正做到了化俗為雅。

可見，李清照善于從平常口語中挑選最準確、最生動的語言來進行創作。這樣能夠使她的作品在平易中彰顯其高深的藝術造詣，在淺近中展現精美的詞學文采。萬樹《詞律》：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古”。李清照對語言的音韻美雖刻意為之，但又似信手拈來，不露斧鑿痕跡，這正顯示了她語言錘煉的功力。

三、善于運用白描手法

李清照創作時，經常選擇那些形象化的語言，對事物做具體描繪，把事物的性質、形狀和色彩等，具體而又鮮明地呈現在讀者面前。以《怨王孫》為例，“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。”起句開門見山，以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上湖光山色的優美迷人，通俗自然，讀起來通曉如話。緊接著“水光山色與人親”則是一種擬人的手法，賦予山水以人的情感體會，自然貼切。“說不盡、無窮好。”是脫口而出的贊語，直抒胸臆。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。”換頭，寫湖上景物，荷葉已老，蓮子成熟，花草被露水洗得晶瑩剔透。結尾“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”同樣采用擬人手法，把留戀山水的感情遷至水鳥身上，使其熱愛祖國大好河山的深切感情婉轉真摯地表達出來。再如《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片通過一系列的動作描寫展現了少女蕩完秋千后疲勞的嬌美神情，語言簡潔直白，而又展現了當時少女的風采。下片則筆鋒一轉，細膩地刻畫了少女靦腆害羞不愿見人的心態，讀來朗朗上口，情真意濃。在以“乍暖還寒時候，最難將息”為例，“寒”和“暖”本是一種身體的感覺，“難”則是一種內心感覺，作者將二者結合在一個語言結構里，使人有一種非“暖”非“寒”的別扭感，其帶來的心理感受也必然是別扭的，人處于那種有望又無望，看似閑適實又空虛的環境里，反倒覺得“將息”一下都不能如人愿。其中沒有潛心經營和雕琢渲染，沒有濃詞麗句和繁復的修飾性詞語，而用兩個具體可感的“暖”和“寒”，不加任何修飾、烘托，卻準確地表現了詞人當時復雜的內心情感。

可以說，李清照以獨特的語言藝術特色繼承和發展了婉約詞派，在她作品的字里行間，我們就可以體會、感受到其詞作語言與眾不同的鮮明特色與感染力。那就是，既善于用新穎的、凝練的語言來表情達意，而且不雕琢、不堆砌，具有很高的審美價值。

參考文獻

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